我看2022年的奧斯卡得獎名單

今年的奧斯卡頒獎典禮沒有去年草木皆兵的肅殺氣息，出席的明星還是努力地表現天下太平的華麗秀服，重返加州杜比劇院Dolby Theatre，三位女主持人的回歸設置也讓奧斯卡有點像奧斯卡的樣子，兩代教父、三位迪士尼公主同台，把技術奬項省略，縮短典禮時間，雖然奧斯卡籌委努力了老半天，效果可能還比不上威爾史密斯揮向克里斯洛克的那一拳，能成為各大媒體的頭條。

綜觀得獎名單，【沙丘】果然橫掃所有技術獎項，【魔法滿屋】的最佳動畫和【在車上】的最佳國際影片完全一如所料，【西城故事】的最佳女配角亞莉安娜黛博塞寫下了和1962年版【西城故事】的麗塔莫瑞諾—兩代阿妮塔都拿下同一個獎項的殊榮，珍康萍的最佳導演獎項打敗史蒂芬史匹柏，一雪1994年【鋼琴師和她的情人】輸給【辛德勒名單】，此外，這份名單就是流露著濃厚的後疫情時代味道。

【樂動心旋律】在本屆只提名了三項，三項全中的百分百得獎率，雖比不上2004年【魔戒：王者再臨】的11項全中，但這部影片夠格得到最佳影片？我自己是喜歡法國電影原版的【貝禮一家La famille Bélier】，這個故事本身就具有強大的溫暖動人力量，或許我已經在2014年被【貝禮一家】付出過我的喜愛，即使【樂動心旋律】試著將原版的故事講得更完整，我也覺得頂多只是改良品，沒想到這部已經在Apple+上線一年多的電影聲勢與討論度，在頒獎季整個低開高走，成了奪冠大熱門，今晚也真的如願拿下2022年奧斯卡最佳影片，特別是在連最佳導演都沒提名的狀況下。

我並不是反【樂動心旋律】，它很簡單好看，連我爸媽都看得下去，光是電影對於聽障人士的尊重就很值得肅然起敬，但我還是覺得它並不值得一座奧斯卡最佳影片。如果說【沙丘】、【犬山記】提供了一個如教科書般的高度作品，肯尼斯布萊納【貝爾法斯特】的傳統敘事，史蒂芬史匹柏【西城故事】用新時代觀點重新檢視舊版故事的族群對立，算是我的第二領先群，【樂動心旋律】的出線，只能解釋走過人心惶惶的疫情高峰，慢慢地來到解封的後疫情時代，電影的通俗溫馨反而成了最大公約數。

在個人獎方面，我對於【犬山記】的班乃迪克康柏拜區的肯定大過於【王者理查】的威爾史密斯，甚至【倒數時刻】的安德魯加菲爾德都是我的選擇，但我不是投票委員；同樣地，最佳女主角我是獨鍾【史賓賽】的克莉斯汀史都華，其他多半人強過戲，你說【神聖電視台】是潔西卡崔絲坦最好的演出？我倒覺得她在【00:30凌晨密令】就該值得一座最佳女主角獎了，這次評價不怎地的【神聖電視台】對我來說就是一個「差不多輪到她了」，果不其然，而且還跟2012年的【鐵娘子：堅固柔情】只得到最佳女主角和最佳妝髮的歷史一樣重現。

不過奧斯卡獎就跟很多獎項一樣，它只是提供一份名單，原來在你習慣的視聽習慣以外，還有許多你忽略的電影、音樂存在，對我來說，從奧斯卡提名名單公布之後，補了許多紀錄片像是【靈魂樂之夏】藉由哈林音樂節側看60年代黑人民權運動的那段歷史，【漂浪人生】在美學上的成就(能夠同時入圍最佳紀錄長片跟最佳動畫也真是厲害)，挪威電影的【世界上最爛的人】其實在導演功力上有不輸【在車上】的成績，另外，每次奧斯卡獎看到某個人的提名，我都要呼喊一次同樣的口號：「PT，什麼時候輪到你？！」

(PT是Paul Thomas Anderson保羅湯瑪斯安德森，1999年【心靈角落】獲得柏林影展金熊獎，2002年【戀愛雞尾酒】、2007年【黑金企業】與2012年【世紀教主】分別拿下坎城影展、柏林影展與威尼斯影展的最佳導演，現在就只差一座奧斯卡最佳導演，雖然得不得都無損他的導演地位，不過我是看戲的，每一次他被提名不得獎，只會讓影迷如我覺得奧斯卡獎是一個多麼平庸的獎項而已，竟然沒肯定過這個美國當代最好的電影創作者。)

最佳影片：《樂動心旋律》

最佳導演：珍康萍／《犬山記》

最佳男主角：威爾史密斯／《王者理查》

最佳女主角獎：潔西卡雀絲坦／《神聖電視台》

最佳男配角獎：特洛伊寇特蘇爾／《樂動心旋律》

最佳女配角：亞莉安娜黛博塞／《西城故事》

最佳原創劇本：《貝爾法斯特》

最佳改編劇本：《樂動心旋律》

最佳服裝設計：《時尚惡女：庫伊拉》

最佳剪輯：《沙丘》

最佳美術設計：《沙丘》

最佳音效：《沙丘》

最佳視覺效果：《沙丘》

最佳攝影：《沙丘》

最佳原創配樂：《沙丘》

最佳原創歌曲：「No Time To Die 」／《007生死交戰》

最佳化妝與髮型設計：《神聖電視台》

最佳紀錄長片：《靈魂樂之夏》（Summer of Soul）

最佳紀錄短片：《籃球女王》（The Queen of Basketball）

最佳動畫短片：《雨刷愛情》（The Windshield Wiper）

最佳實景短片：《漫長告別》（The Long Goodbye）

最佳動畫長片：《魔法滿屋》

最佳國際電影：日本《在車上》