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釀影評|《時代革命俄羅斯》:當代俄國的異議之聲

閱讀時間約 6 分鐘
「每個人心中對俄羅斯的概念都不一樣⋯⋯」家教老師瑪莎唸出幾個俄羅斯城市的名字,有些廣為人知,有些或許連俄國人都不知道位於俄國哪裡,而當這些城市冒出的自由星火連成一線時,俄國是否終將自由?
2022 年高雄電影節策劃「人民力量:烏俄之聲」單元,選映來自烏克蘭與俄羅斯電影工作者對於當代的紀錄與吶喊,其中唯一一部俄國電影《時代革命俄羅斯》(Пространство политика)是長期紀錄普丁政權的導演基里爾・涅納謝夫(Кирилл Ненашев)最新力作。本片揉雜訪談、演講、街頭運動、新聞片段,並搭配許多極具代表性樂團的歌曲如:КИНО(KINO)、暴動小貓(Pussy Riot)、Shortparis 等等,導演也拍攝過俄羅斯搖滾歌手斯圖平(К. В. Ступин)的紀錄片《Stupa》(Ступа),展現當代俄羅斯極富生命力與反叛精神的文化能量。
革命──屢敗屢戰或屢戰屢敗?
《時代革命俄羅斯》於高雄電影節放映的版本為世界首映,由於俄烏戰爭爆發,導演重新揀選、剪輯素材,使得本片更聚焦於普丁的權力帝國之形成,導演過去的作品《Putin Forever?》(Путин навсегда?)、《People Who Differ》(Про героев и людей)亦都是關注普丁政權變化,透過其紀錄片即可窺見當代克里姆林宮小史。
本片中文片名挪用了「時代革命」一詞,自然讓人聯想到香港及世上許多仍然持續發動抗爭的地方。然而,說起「革命」(或改革),俄羅斯具有淵遠流長的革命史,而之所以能追溯得如此古遠,似乎也正代表了每一次革命的失敗。
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從巨獸與君王的隱喻回到人,《新.超人力霸王》高呼著人類的自主,儘管我們知道,大與小的切換恰好意味著利維坦與人兩者很可能實際上同為一體,就像這兩部電影難以拆開來獨立分解一樣,他們纏繞在一塊,彼此呼應。因此我們更要期待在未來的作品中,庵野秀明會給予我們什麼樣的暈眩。
《新.超人力霸王》以纖細流線的身形來表現「力與美的外星人」,去除掉現代超級英雄膨脹的肌肉和陽剛氣質,散發異樣的、令人屏息的美感。這是原案設計師成田亨的構想,他借用了京都廣隆寺的彌勒佛像面部的神韻、以及日本傳統藝術「能」面具的洗鍊簡約,型塑超人力霸王的基本外型;搭配銀色象徵宇宙、紅色象徵生命與力量⋯⋯
當天地為家,就朗誦一首屬於萬物的詩,將太陽化作渴愛的人,將風當作舞伴,就在花紋繁複的方布上跳舞,讓乞討的飯碗成為敲響城市的鑼鼓。即使城市是滂沱的,但仍然做夢,因為,他們真正的自由從來就不是身體上的流離失所,而是在夢裡,在他們少數得以平等地擁有一切時,在睡去以後的迷離夢境。
楊德昌在《海灘的一天》與《青梅竹馬》中的人物反映出了 1980 年代社會轉變下的躁動與不確定感。有別於其他台灣新電影時期導演的刻畫及安排,楊德昌對於八〇年代都會女性的描寫,多是有意擺脫舊時代傳統、願意表達內心情感且性格上相較獨立的個體,也帶出了 1980 年代社會文化縮影。
高達說:「女人就是女人。」看完高達的《賴活》,我說:「女人就是小鳥。」在高達的思想鏡頭前,每個女人的生命都是鳥兒在獨自舞蹈。
《為所應為》是 1989 年的一部鄰家少年的種族衝突電影(hood film),由當時年僅 32 歲的史派克.李(Spike Lee)製作、編劇、執導,並且飾演主角。《為所應為》當年獲選為 42 屆坎城影展正式競賽電影,獲得奧斯卡的最佳劇本與男配角提名(Danny Aiello)。
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