佩妮撿影格｜為什麼是我們同一屋簷下 ▶ 四重奏

真紀(松隆子 飾)：我覺得奇怪怎麼大家剛好聚到一起組成四重奏，又覺得組團很棒，也許是上天看我意志消沉送給我的禮物，原來是假的。

偶然是別有居心的設計，別府司(松田龍平 飾)暗戀真紀安排會合、小雀(滿島光 飾)被真紀的婆婆收買調查真紀、家森(高橋一生 飾)見過真紀的先生欲敲詐真紀，然而《四重奏》給了一個戲劇高潮，真紀的身份是買來的，來路不明的人可否當家人？

小雀：家人去世了不能不去，不去會被罵吧。

真紀：我們吃完豬排蓋飯回輕井澤。

四人各自有一言難盡的過往，閉口不談是說謊嗎？秘密被發現要離開「Quartet Doughnuts Hole」(「甜甜圈洞四重奏」)嗎？每人的秘密接二連三找上門時，就沒法再當怕冷不動的垃圾，你不解決問題問題會解決你。

包括原不原諒，小雀原諒不了父親帶她行騙，也不想和過去牽連，真紀告訴她沒關係，四人在一起即小雀的安身之所。真紀是夠格輔助小雀的過來人，曾被家暴離家、被先生拋棄，自她不散發音樂家的光芒，先生不再對變得普通的她心動。

家森的前妻喜歡家森玩音樂的魅力，卻也敵不過他將音樂當夢想之於組建家庭的不務實，家森為了孩子試圖挽救婚姻還是失敗。真紀則忍受不了婚姻的虛偽，相較其他人的純單戀，她更坦言婚姻觀：我想擁有家人才結婚。

小雀對要拋棄大家的真紀 : 我們不是用著同樣的洗髮精嗎？頭髮散發著同樣的氣味，我要帶妳回家。

別府：我喜歡大家不認真的那一面(玩音樂不回歸社會)，就算全世界都責備，我也會盡全力嬌慣你們，變成將喜歡的事當夢想的蟋蟀活活餓死、孤獨終老不是正合適(我們的缺點聚在一起)。

別府一貫想法如同電影《怪胎》切入的角度：你變正常了，我就落單了。

為什麼可以相安無事同一屋簷下？因為想成為對方的家人、因為對單戀告白後的不計前嫌『當作沒發生過，必須有這種(SAJ)默契。』、因為無人有情人終成眷屬、因為各自不幸成就我們相聚(這與家森的彩卷若兌獎誰還要結婚取暖論點相似)。

被施捨商演要求假拉琴，就算拉再爛也要有骨氣吧？

真紀：我們根本還不夠格稱為演奏者，也沒資格說自己是專業，卻被人誇讚，聽說能在大音樂廳演出，不都覺得難以置信，我覺得這就是我們的實力，這是現實，清醒認知三流的水平，竭盡全力假裝演奏，專業地工作。

編劇坂元裕二不把人物憋屈寫到底，為了證明有工作價值陪演戲，那麼就在街頭盡情拉琴宣洩。釐清憋屈的來由，不和自己拗、不停留在「我就爛」。

家森 : 這電影要到什麼時候才有趣起來？

別府：這電影就是這樣才有意思。

三流何時才不是三流？

利用壞聲量辦演奏會(借壓制力使推進力)，吸引的觀眾不是為了聽音樂而來，但能感受到情感傳達的人自然能感受。

呼應著劇主題曲《おとなの掟》(《成人法則》) : 人生漫長，世界廣闊，將自由握在手中的我們處於灰色地帶 ...

真紀離開婚姻生活重拾小提琴只剩下自己在單戀，諷刺的是先生曾期望她繼續拉琴，因為對方的特質愛上對方，如果特質沒有了還會愛嗎？觀看《四重奏》的過程像一路接一顆顆丟過來正反辯證的球，「謊言」、「逃避」、「愛情」、「婚姻」、「沒有興趣當飯吃的能力」...，不時因落在不同角色身上立場擺盪，甚至不積極整合、解構我的既有認知。

光是料理醬怎麼沾便如此運用幾回，首集議論炸雞淋檸檬汁的經典坂元體對白為本劇基調的起手式，看似和劇情發展無關的劇情堆疊儼然成就最重要的事，不會想到不經意的小細節竟成為絆倒我們的導火線，

「淋之前可以先詢問一下」--- 不是「只是一個檸檬而已」，是尊重問題。

「兩種醬都能加的人受歡迎」--- 孩子點了家森堅持己見和合眾的題型。

「不喜歡檸檬汁直接淋在炸雞上卻不說」--- 先生的隱忍在真紀看來成了虛偽。

劇本裡每一課題說得有趣、犀利、戲謔，敘事採「不順著毛摸」法，身為觀眾的我感受到這一秒當頭棒喝下一秒溫暖，思考著「什麼影劇我必推給他人」，萌生出「如果我只能帶一部片往前走」，在《四重奏》得到了答案「不自溺的力量」，「Quartet Doughnuts Hole」為了什麼演奏？我又為了什麼寫作？沒有天份、沒有成績的興趣卻是我們之所以是我們的動力。

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