漢娜的失序人生 (2018)
閱讀時間約 1 分鐘
這部大概要成為得獎眾多但不受影廳觀眾青睞的電影之一了XDDD我必須承認，雖然我看得很專心，觀影過程中我還是打了快十個哈欠，然後時不時叫醒陪我看的同伴(呃）
電影非常沉默而緩慢，呈現的方式也很奇特，畫面顯少完整，不是切到主角的頭或手，就是以窺探般的視角旁觀，彷彿是不知名的監視器，或一雙黯淡、毫無生機，且沒有焦距的眼睛。
《漢娜的失序人生》厲害的地方在於，全片台詞非常少，卻句句直抵重心，例如漢娜在搭地鐵時，聽見情侶大吵，女方尖聲大嚷：「你不喜歡你要告訴我啊！」幾句週而復始的的怨氣，彷彿替漢娜說出了她的心聲。
飾演漢娜的夏綠蒂蘭普琳真的全身上下都是漢娜。她的每一絲顫抖的表情、每一句壓抑的話語、每一道荒涼的目光，都是漸漸失去溫度的死亡。不管是漢娜提著蛋糕想給孫子慶生卻不被允許進門、在廁所崩潰痛嚎、裝淡定探訪獄中丈夫，還是最後看著在沙灘上死去的大鯨魚，都是心傷。
飾演漢娜的夏綠蒂蘭普琳真的全身上下都是漢娜。她的每一絲顫抖的表情、每一句壓抑的話語、每一道荒涼的目光，都是漸漸失去溫度的死亡。不管是漢娜提著蛋糕想給孫子慶生卻不被允許進門、在廁所崩潰痛嚎、裝淡定探訪獄中丈夫，還是最後看著在沙灘上死去的大鯨魚，都是心傷。
這個故事並沒有完整且清楚的交代前因後果，也沒有傳統的起承轉合，漢娜的生活彷彿就這樣了，即使在表演班大叫、旋轉、練台詞，心依然沒有得到釋放，一切依然如墓地、似寒冬，沒有人理睬，也沒有人在乎。
可能觀眾也不在乎。這個世界上大概也有很多漢娜吧，默默的活、默默的痛，默默的不出聲。故事的起源究竟是什麼呢？
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然而，要參與美國市場並不只是盲目跟隨標的這麼簡單，而是需要策略和方式，尤其對新手而言，除了選股以外還會遇到語言、開戶流程、Ap
這部戲讓我強烈的感受到，一廂情願的執著無法得到自己想要的，反而…要學會放棄才能讓自己擁有彼此最美的回憶
忘了多久沒有面對到自己的情緒，放任自己腐爛、荒廢...虛度光陰，不好不壞的心情伴隨數年，感覺離不開小框框，但也不知道自己何去何從，最近看了一個電影﹝噤界：入侵日﹞
有一幕讓我印象深刻
狂風暴雨下...雷電交加，女主角悲痛的情緒在電閃的時刻嘶吼，而後來的雷鳴就像怕被人知道一樣，掩蓋了
社區裡有一位叫林夢的空姐，與鄰居張澤東酒後一夜激情，卻意外身亡，而有女友的東東，並不是殺她的兇手，一邊掩飾自己在場，還要找尋真兇，甚至發現了社區一件件不能說的秘密，劉冠廷可說是全劇最累的一個角色了，眼神與心理變化更是演繹地非常傳神。就在真兇終於透明時，竟然是一個你想不到的人，也是一段不能說的愛。
衝著慷仁演技和傳說的17公分直奔首輪，在觀影前並沒有做任何的功課，只知道導演是拍出神作血觀音的楊雅喆，其他一概不知，很單純的想接受電影的給予，在沒有太多資訊的干擾下，很純粹直觀的面對，然後寫影評推一下，但看完後還真是五味雜陳，一時很難整理思緒。
女主小綠一直被相同的夢境困擾，渴望找到在她身上彈奏的
伊莎娜奈沙馬蘭的處女作《窺探者》透過最小的佈景和聲音技巧，成功地打造出限制的空間的幽閉感，展現了驚悚片導演的才華。然而，該作品在故事規則和設定方面存在一些不合理之處，也未能清晰解釋角色動機，以及引入了一些矛盾和瑕疵。未來希望伊莎娜能專注於真正想要傳遞的訊息，發揮出真正不同凡響的實力。
法國電影《墜惡真相》運用懸疑驚悚的敘事結構，展現了當代社會中女性創作者所面臨的困境與壓力，女性主義批判意識深受包藏，透過荒謬的審判過程，對法庭和媒體上的「厭女」言論和指控進行回擊。
《惡女》從主角觀點出發，採用線性單線的敘事手法推動劇情，若說線性單線是為了呈現黃立美受到偏見侷限思考，進而採取一連串的行動，這樣的解讀會是有趣的，但在現實感受下，這樣的安排卻讓劇情顯得較無層次與說服力。不僅是線性單線這把雙面刃，另一個問題則是受到線性單線影響下的其他角色缺乏鋪陳張力。
目前看過最長的電影，昨天的我很睏，但這兩小時半的時間沒有一刻想睡覺。
先承認看到一半真的有種，天我真的看不懂，我為什麼不去看夏日悄悄話的心情。
但同時的我也不可否認這部片丟出了太多可以討論的議題。
最近寫的觀影觀劇心情都是先寫完再看影評、分析，但塔爾我真的必須先看分析，再來發現我似乎「解讀錯了
不難看的一部電影，但就是少了什麼！而這少了什麼，大概就是許多台灣電影的現狀，說不上不行或很難看，有把故事講完，但哪裡就是覺得少了什麼～～而且這個現狀其實也很久了XDDD
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