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在格友丘筆兔那看到關於AI作曲討論。
也發現一個還不錯的AI生曲的網站：
玩票性質地弄了幾首，AI作曲會稍微更改歌詞的內容，甚至連歌名都改掉，這還挺有趣的😂😂😂
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緣起
只是一首由AI生成的歌曲，其實它的來源很簡單，純粹就是幾個網友的分享。
三位格友
有一位分享說AI可以創作歌曲，我覺得很棒，就去嘗試了一下，發現有很多好玩的地方，讓我覺得可以嘗試著用來創作。另外一位則是一位格友，他分享了一篇古代的文章，讓我想起以前大學時期跑到陽明山上去泡溫泉，還拿著已經
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
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創作過程
昨天，我投入了大量時間和精力，使用不同的詩詞生成工具，想要創作一首歌。但大多數生成的歌曲都不符合我的預期，因為調性不合，根本無法使用。白白浪費了許多AI點數。
最後，我從一個詩詞生成工具中得到了一首還算合適的歌曲。但它的缺點是拍子很特別，都是搶拍的唱法，在下點的時候很難抓准。不過，這也
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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