日記12/7

更新於 2024/12/06閱讀時間約 1 分鐘
繼續到台北車站、中山看了一下,誠品站前店沒鋪《漫漶》,不過中山地下街和誠品南西店都有。繞到附近某獨立書店去,果然沒有。
找地方讀了兩個小時宮台真司、石原英樹、大塚明子共著的《サブカルチャー神話解体》,到寧夏夜市吃晚餐,然後騎車走堤外道路回來,越往南車越少,到了華江橋附近已經只剩我一台車,飄毛毛雨,挺舒服的。
穿出涵洞騎到青年路上的時候,一輛電動輪椅全速橫越馬路,不過我只稍稍煞車就夠他抵達另一頭了。那是路燈沒照亮的路段,輪椅上的物體不像人,更像一個黑色大睡袋。
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看自己胡拍的照片,可以感受到一種逐漸趨往抽象的走向,也可說捕捉對象從「在」移轉到「不在了」。我從內側撫觸黏膩的情緒,冰淇淋蓋背面沾到的乳化劑產物般的意志渣滓,不過蓋子外側——呈現給他者的視覺意象,是乾爽無機的。這是一種不誠實,不一致,反表達。另一個矛盾是,我對他人做的極簡視覺呈現並不感興趣。也就是說
看似無關又好像有什麼關聯的兩個觀察:
一旦(至少在想像層次中)摘除他人的視線,寫任何東西的慾望都會直線下墜。 前陣子看到宮谷一彥追悼文的剪報,他似乎曾說「創作表現是對神的侍奉」,回應的問題是「為何畫面要刻到這麼細」。我現在還能自然寫出介紹作品的文章,可能也是基於類似的出發點。先有作品在我腦海中壓印出美好的形狀,我於是去描述那形狀,作為一
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到東園街吃午餐,回來洗衣服,老B等印務聯絡,我想久違地把小說寫下去,這種時候紙筆太遲緩,索性還是在家裡寫。老B沒等到試印好的聯絡,直接去找印務,得知明天大概才會上機。我寫了大概兩百多字,在一個情緒上坡準備到第一個高潮、前半部即將結尾處,不敢貿然飆到最關鍵的部份。這樣到底是謹慎還在毀壞理想的呼吸? 晚
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