《但是又何奈》讀劇演出
地點：衛武營國家藝術文化中心表演廳
時間：2022-12-10 14:30
推薦度：★★★★
參與本場讀劇演出的演員都是劇場界的一線演員，不但依導演王靖惇要求準確詮釋劇本，還能行有餘力即興發揮，整場演出高潮迭起，絕無冷場。
西元1980年代
民國紀年與西元紀年有11年的落差，在臺灣看見註明「80年代」，總令人迷惑到底是民國80年代或是1980年代。比如《但是又何奈》讀劇演出，副標「帶您回到鑽石般閃耀的80年代」，必須透過關鍵字「何是又何奈」及「鑽石」，判斷文中的「80年代」指涉西元紀年的1980年代。
「但是又何奈」除了點破戲中女主角阿梅被命運推著拽著不得不成為歌廳秀場暖場歌手的生命歷程，同時也是劇中秀場的主題歌。就在1980年，崔苔菁身著銀管戰袍載歌載舞唱出《但是又何奈》開啟事業第二高峰，蹤橫臺灣電視臺與臺灣、東南亞及美國秀場。
崔苔菁《但是又何奈》翻唱自日本樂團Monta & Brothers於1980年發表的《ダンシング・オールナイト／Dancing All The Ningt》；本場讀劇演出《但是又何奈》的英文標題《Singing All The Ningt》亦明顯變形自「Dancing All The Ningt」，並且更貼近本劇時空背景「高雄秀場文化由輝煌至沒落」。
- 《ダンシング・オールナイト／Dancing All The Ningt》演唱：Monta & Brothers／もんた＆ブラザーズ，作詞：水谷啓二，作曲：もんたよしのり，收錄於Monta & Brothers於1980年發行的專輯《ダンシング・オールナイト》。
40年前的秀場文化
1980年代初期的臺灣，只有中視，華視與台視三家電視臺，節目必須送新聞局檢查後才能播放，各電視臺習慣上只進用自家訓練的演員及主持人參與表演，「跳槽」便遭封殺。坊間私人歌廳與餐廳秀場，表演內容不受新聞局限制，只問表演效果、不問出身哪家電視臺，成為許多演藝人員賺外快、歌手打歌、諧星出道的重要門路，如臺北狄斯角、巴瀝史、太陽城、東王、獅子林，臺中聯美、迪斯奈，高雄藍寶石、喜相逢。
《但是又何奈》讀劇演出，副標題「帶您回到鑽石般閃耀的80年代」，「鑽石般閃耀」所指涉的秀場，即是高雄藍寶石大歌廳。傳說中，藍寶石大歌廳為延請當紅明星長途跋涉南下登臺，不惜開出2到3倍的登臺費，一時之間，高雄藍寶石大歌廳成為演藝圈的身價指標，只要有機會在藍寶石演出，身價就能快速翻倍。然而，也因為如此惡性競爭，開設秀場利潤越來越薄，加上1980年代末期錄影帶出租店及有線電視臺興起，不必花錢走進秀場，也能透過觀眾盜錄或秀場自製的錄影帶看到秀場內的演出，終致秀場沒落，高雄藍寶石大歌廳也在1995年結束營業。
崔苔菁雖然是秀場女王，似乎不曾登上藍寶石大歌廳的舞臺。讀劇演出的劇名《但是又何奈》應該只是借秀場女王崔苔菁1980年代發表紅極一時的歌曲，召喚觀眾回到當年秀場極盛時期。
- 《但是又何奈》演唱：崔苔菁，作詞：蔣榮伊，作曲：もんたよしのり，收錄於崔苔菁1980年由麗歌唱片發行的專輯《但是又何奈》。
2022年，讀劇演出的這個下午
《但是又何奈》雖說是一場讀劇演出，登臺時服裝、道具俱已齊備，雖然演員人手一本劇本，不少演員根本不看手上的劇本，依劇情需求自然地互動走位，演唱時也已搭配符合時代的舞蹈動作，已然丟本，幾乎只差舞臺布景到位，就是一場完整的演出。
編劇王詩淳透過《但是又何奈》，以秀場中舞群表演者、掃地阿姨及暖場歌手等小人物，帶領觀眾經歷秀場文化盛極而衰：舞群人數眾多、大家樂簽賭流行、同業競爭、黑道黑金黑槍介入、末期加入清涼秀、脫衣秀等重口味攬客，全都寫進劇本裡。
故事開始於秀場老闆弘哥癌末入院，多年未聯絡的暖場歌手阿梅前來探望，透過兩人敘舊，時序回到兩人初相識的那一年。阿梅本為弘哥秀場舞群成員鳳君的女兒，因母親急病父親簽大家樂欠下大筆賭債，不得不在秀場謀職，由清潔工做起，爭取成為暖場歌手，直到秀場結束營運。透過回憶過往與完成弘哥的心願，阿梅和弘哥、另一位暖場歌手羽雁，三人誤會冰釋，阿梅也與父親、與母親、與自己和解。
（圖片來源：https://www.facebook.com/weiwuyingcenterforthearts/）
《但是又何奈》採用倒敘法，有效帶領沒有經驗過那個年代的年輕觀眾穿越時空回到當年；結構四平八穩，略顯保守老派。僅管如此，整體讀劇演出是好看的，大部分該歸功於導演的詮釋與一眾演員精湛動人的演出。參與本場讀劇演出的演員都是劇場界的一線演員，陣容整齊，實力堅強，不但依導演王靖惇要求準確詮釋劇本，還能行有餘力即興發揮，整場演出高潮迭起，淚中有笑，絕無冷場。
導演王靖惇亦坦言，讀著編劇王詩淳的文字，第一時間便浮現幾位演員的臉，如阿梅母親鳳君與掃地阿姨由梁允睿反串演出，由林子恆及郭耀仁分別飾演弘哥、文凱兩位性格迥異的父親形像；編劇王詩淳也為了本場戲的演員略修劇本，讓角色更貼近演員。
參考近期也是由衛武營國家藝術文化中心製作的《勸世三姐妹》－－先以讀劇演出試水溫兼炒熱話題，相隔一年羽翼豐滿正式登臺，甚至飛出高雄、到達臺中歌劇院、臺北表演藝術中心－－可以合理推測《但是又何奈》將循此模式，在不久的未來登上戲劇院甚至歌劇院，希望屆時演出陣容一如讀劇演出，好奇諸位演員在正式演出時能相互碰撞出怎樣的火花。
－－－－－－－－－－
故事概念：劉建幗
編劇：王詩淳
導演：王靖惇
讀劇版演員：蔡亘晏、張詩盈、林子恆、郭耀仁、梁允睿、楊棟清
讀劇版執行製作／舞臺指示：林國峰
讀劇版舞臺設計：陳威光
讀劇版燈光設計：魏伯翰
讀劇版音樂設計：柯智豪
讀劇版造型設計：謝介人
讀劇版造型統籌：楊攸仁
讀劇版彩妝執行：張祐慈
讀劇版髮型執行：陳永維
讀劇版導演助理：李沅臻
舞臺工作人員：李若蕎、何盈柔
音響技術人員：李政田、潘信安、蔡幸純
節目統籌：謝長裕
製作統籌：李聚慧
行銷統籌：藍鴻苓
平面設計：林正祐
舞臺監督：鄧湘庭
編劇：王詩淳
導演：王靖惇
讀劇版演員：蔡亘晏、張詩盈、林子恆、郭耀仁、梁允睿、楊棟清
讀劇版執行製作／舞臺指示：林國峰
讀劇版舞臺設計：陳威光
讀劇版燈光設計：魏伯翰
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讀劇版造型設計：謝介人
讀劇版造型統籌：楊攸仁
讀劇版彩妝執行：張祐慈
讀劇版髮型執行：陳永維
讀劇版導演助理：李沅臻
舞臺工作人員：李若蕎、何盈柔
音響技術人員：李政田、潘信安、蔡幸純
節目統籌：謝長裕
製作統籌：李聚慧
行銷統籌：藍鴻苓
平面設計：林正祐
舞臺監督：鄧湘庭
藝術總監：簡文彬
副總監：郭遠仙
節目經理：林娟代
戲劇歌劇組長：葉穎
技術經理暨製作統籌組長：陳美玲
技術協調組長：顏嘉煌
舞臺技術組長：李慧玲
燈光技術組長：郭建豪
視聽技術組長：許志偉
行銷經理：朱逸群
行銷策略組長：陳紀臻
副總監：郭遠仙
節目經理：林娟代
戲劇歌劇組長：葉穎
技術經理暨製作統籌組長：陳美玲
技術協調組長：顏嘉煌
舞臺技術組長：李慧玲
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下文取自衛武營 國家藝術文化中心，網址如：
https://www.npac-weiwuying.org/programs/645a1ae103e56c00082a8586
劇情簡介
為了支撐昏倒住院的母親鳳君，成為亮晶晶大歌廳的駐唱歌手是16歲的阿梅現在唯一的選擇。
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文／王浩威（醫師）
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佛洛伊德就曾經表示，當人類集體行動的時候，他們的心智往往是退行到孩子的狀況。這樣的說法是承續法國社會心理學家古斯塔夫．勒龐（Gustave Le Bon, 1841-1931）的說法。
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不知道業內人士看著元氣滿點勇往直前的女主角，年輕有才又多金的男主角，是不是邊看邊吐槽，但心裡是否也會閃過「有人說出我們的故事，真好」的念頭呢。
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