酌影|「小偷家族」，溫柔地直視社會的陰暗
更新於 2023/01/25閱讀時間約 3 分鐘
最近Netflix上映的「舞伎家的料理人」，主打是枝裕和統籌執導，老實說，我並不是「是枝裕和粉」，我對他並不熟悉，印象中是擅長處理日常生活的一位日本導演。我甚至將這部「小偷家族」跟「生存家族」搞混。
直到看到蕭菊貞老師《餐桌上的電影物語：美食、人性與慾望的浮世對話》的一篇，才發現自己錯得離譜。
電影本紀
一開頭，便是阿治及祥太，走入一家超市，然而觀影者基於片名，加上兩人的相互使眼色的神情，便可明白兩人是在偷取商品，宛如稀鬆平常的事。甚至買了可樂餅當點心，返家途中，兩人如同一般父子日常閒聊，無意間看見一個小女孩獨自坐在陽台，一旁無家人陪伴。兩人便將這小女孩「樹里」帶回家了。看到這裡，你應會說「X的，這不就是誘拐嗎？」，相較一般人對於「誘拐及遺棄」的解釋，這一家子有稍微不同的闡譯。
爾後，兩人帶樹里返家後，映入眼簾的是一個充滿雜物、牆壁黝黑（尤其是浴室）、稍嫌擁擠的日式家庭建築。數坪大的房子，除了阿治、祥太外，還有柴田奶奶、看似輟學的高中女學生亞紀以及信代，劇情便在小女孩樹里的加入後，逐漸揭露每位成員背後的故事，以及這個「家」的真相。
＊＊＊教學防雷線＊＊＊
遺棄？如果我們發現她時，沒有一位家人在她身邊，這算是遺棄嗎？
電影其中一個轉折點，高齡的柴田奶奶在睡夢中逝世，阿治及信代因支付不出喪葬費，決定將屍體埋於家中。最後警方該家族的真相時，站在審判的立場，對於兩人質問時，對媽媽信代說出「遺棄屍體是重罪」，信代則是反問對方這句話，「小偷家族」中的每一個成員，皆屬於社會邊緣人，算是被一般社會大眾目光遺棄族群，包括從事的維持生計方式、價值觀等。相較於一般人的批判，然而對於「家人」，都是用溫和的眼光、用自己的方式去理解彼此。
「小偷家族」讓觀影者去看見一般普羅大眾難以理解及看見、甚至是刻意迴避的生活方式，包括偷竊、特種行業、家暴等等，以及深處其中人們，所給予的理由。老實說，觀影後，查詢了相關資料，導演的許多作品是會運用新聞時事及日常生活為主要題材，「我的意外爸爸」、「橫山家之味」、「無人知悉的夏日清晨」等等，而「夏日清晨」背後的真實故事，讓我感覺不太舒服，如果各位不介意，可以先查詢關鍵字「東京西巢鴨」。
在國中公民科探討「家庭」時，都會稱「家庭為人第一個社會化的場域」，然而看完「小偷家族」時，不禁自付，如果有血緣關係的家人選擇捨棄甚至放生，那屆時願意關心及照護的他者，想必便會成為該個體體寄託的對象，也就是重要他人，然而，如果此「重要他人」非如同電影中的角色具有良善的心，該如何是好呢？
討論題綱：
一、後來我們發現長男「祥太」非男孩的本名，是阿治故意取與自己同音的姓名，包括亞紀選擇優等生妹妹「沙耶香」作為花名，你認為其背後的意涵為？
二、「我除了偷竊，沒有什麼可以教導他了」你認為面對警方詢問，爸爸阿治的這句話，給你的感覺為何呢？
三、你認為祥太最後說出「我是故意被抓的」，他從一開始相信「父親」的價值觀到後來的轉變，其關鍵點為？
四、柴田奶奶原來是遭到前夫的遺棄，但她在前夫逝世後，仍每年至「小三」家中祭拜，其所表達的意義為？
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*合作聲明與警語：
本文係由國泰世華銀行邀稿。
證券服務係由國泰世華銀行辦理共同行銷證券經紀開戶業務，定期定額(股)服務由國泰綜合證券提供。
剛出社會的時候，很常在各種 Podcast 或 YouTube 甚至是在朋友間聊天，都會聽到各種市場動態、理財話題，像是：聯準會降息或是近期哪些科
比起原文片名《Anatomy of a Fall》（墜落的解剖），我更喜歡台譯的片名《墜惡真相》：夫妻關係的墜落、親子關係的墜落、社會風氣的墜落，一切都往惡的方向去，沒有事實，只有選擇介入下的真相。
在下筆書寫《墜惡真相》之時，筆者同時在進行一場實驗。假若我也反覆聽著電影中丈夫死前播放的歌曲，那首被檢察官視為「厭女版本的《PIMP》」，我能否「習慣」置身在這壓迫感極強的氛圍當中？我的答案是否定的。因此，當我看著女主角珊卓面對未現身的丈夫「強行介入」第一場訪談戲時，即使她意識到歌曲不會停歇，她仍能
這次露營在2023.06.09，下班後直衝苗栗縣卓蘭鄉的松山路營區。這次的團露主題是【風箏節】，由一群熱愛露營的老師們組成籌畫，為孩子帶來歡樂的記憶。
《年少日記》作為導演卓亦謙的首部劇情長片，橫空出世般地入圍 2023 金馬獎多項大獎，在這之前，他寫了十幾個劇本都開發不成，中間也曾想過乾脆不當編劇了，因為創作狀態還有些毛躁，生命中難以梳理的過去也纏得太緊。
說起來可能有點難受，《年少日記》的劇本原型是一封來自朋友的遺書，這份向死的意念是卓亦謙生
本文是筆者在三刷後的觀影筆記，將依序以「畫面視角、敘事軸線、剪接結構、人物刻畫、事件時間」整理分享，並特別在文章後面加上完整的時間軸，一次了解本片歷史，以及導演諾蘭掌鏡下的主角故事。
小偷家族說的是一個體制之外的底層生活，他們也許因利而靠近，但依然能有情，甚至能有很深的羈絆，因為同樣可憐也抱有小惡，但也能發揮其善良。
他們不是因為愛而相聚，每個人都有著自己的算盤，但卻也因此羅織出穩固的網，接住了彼此的存在。
『万引き家族』(小偷家族) 日本導演是枝裕和的作品.
信代(母)和初枝(奶奶)一邊看著走在前方的祥太(兄)及凜(妹), 一邊笑著聊了起來：
『選ばれたのかなぁ、私たち』
『親は選べないからね、普通は』
『でもさ、こうやって自分で選んだほうか強いんしゃない？』
『何が』
『何がって絆よ、絆』
昨晚分享的《午夜天鵝》以跨性別人士為題材，所以我想過回顧同樣以跨女為主角的電影，例如香港的《翠絲》或歐美的《丹麥女孩》
最後選了《小偷家族》，因為我總覺得《午夜天鵝》除了探討跨女的心路歷程，還多了點人與人之間相濡以沫的溫馨，感覺這套的氣氛比較類近（也因為兩部都是日本電影？lol）
光影交疊的內涵，不僅是導演是枝裕和特有的魅力，更是日本美學──物哀的體現，讓觀眾因應電影中的真摯而動容，又因現實的殘酷與不得已而靜默。於此，或許《小偷家族》的渲染，不如《寄生上流》來得刺激與迅速，需要好段時間才能浮現，但這份沉澱，卻也讓人不自覺駐足，省思幸福的青鳥，是否只能受限於世俗的框架來築巢。
如果說我要建議一個觀影角度，建議就會是從頭開始，就觀察每一個人對其他人的態度和行動，看看他們之間的相互信任感如何建立、如何磨損。
*合作聲明與警語：
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『選ばれたのかなぁ、私たち』
『親は選べないからね、普通は』
『でもさ、こうやって自分で選んだほうか強いんしゃない？』
『何が』
『何がって絆よ、絆』
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