科幻故事創作方法-世界&角色

當我們身為讀者時，可以很任性的看自己想看的部分，選擇自己想要的次類型，但編劇與小說家是創作領域的專家，自然需要知道為什麼要創作，要創作出什麼作品，要借用作品傳達出什麼樣的資訊，獲得資訊的人們所做出的反應是否有達到創作所想要的效果，這都是創作者需要面對的自問自答。

為什麼要創作科幻故事，而不是其他類型的故事？什麼是科幻獨有的部分？上一篇的<科幻故事 — 不斷變重要的故事類型>提到什麼是科幻、奇幻與其他故事不一樣之處。

「故事中的人、事、時、地、物與現在、歷史明顯不一樣，這類的故事就屬於科幻與奇幻的範疇。」

科幻與其他類型故事的差異在故事的世界有某項東西與現實不一樣，可以是新科技產物、奇怪的生物或是未來的制度、空間、地點等，因此創作者要想一些不一樣的元素出現在故事裡，才算是科幻故事，那這麼做的目的是什麼？

不外乎三種理由，第一種是藉由講出一個不一樣的世界，去比較現在的世界，看出習以為常的生活的存在必要，以及反思現況的運行方式。例如《華氏451度》講述一個不能看書的世界，反思我們為什麼要讀書，藉由一個燒書故事，傳達書的價值。

另一個創作常見的目的是創作者想要說出一個還沒發生的事，提早將未來描繪出來，警告我們未來的路不全是美好。

例如電影《千鈞一髮》中的世界是基因技術發達的年代，每個家庭都能配對出最佳的基因組合，並產生下一代，公司徵才時也可以用基因挑選出最適合的人，伴侶也能根據基因挑選對象，看似美好的未來，卻是歧視自然生產的小孩，後輩的價值是不相信人們可以藉由後天學習達成夢想。

最後一項是科幻這個類型獨有的目的「解決問題」，創作者會根據現實的社會困境，創造一個異想天開的解決方法，當採用這個新方法時會怎麼樣，新方法通常是一種新科技、新服務、新體制(政策)等，並主動去預想未來的結果，有時科幻創作者還能成功預測未來，所以科幻有時會跨遇到未來學、各類型設計、商業創新等領域。

這類目的的作品有《黑境》的影集系列，通常探討新科技的未來影響，當解決的問題越難，創意度與價值就越高，如《記憶死刑》小說在試圖提出除了死刑與廢死之外的第三的方式。

當你創作的目的是類似上方的目的時，就很適合創作科幻類型的故事。

創作的目的時常與作品要傳達的資訊有關聯，從讀者的觀點來說，有人看科幻電影是為了看科幻世界觀所帶來的新鮮感，想探討世界變化，另外有人是看角色們之間的心路歷程，也有人是看這個科幻世界所帶來的改變將如何影響人們，描繪角色所堅持的價值觀與對社會群體價值觀的衝突。

故事劇情的安排就像解壓縮，觀看電影的過程是把資訊解壓縮出來，獲取某特定資訊，反過來說創作者要把傳達的資訊包在一起與壓縮它們。

科幻作品要傳達出什麼資訊或想達到什麼效果？如果你還不清楚，可以先問「這的故事有沒有被說的價值？」找出故事最大的價值，思考讀者為什麼需要這個科幻故事。

科幻故事有許多次類型，以下列出常見的次類型，提供創作者理解科幻的全貌。
次類型：怪人（超級英雄、外星人、機器人、複製人）、另類世界（網路世界、外太空、平行宇宙）、探險（宇宙、海底、環球）、世界末日、反烏托邦、錯列歷史、未來生活、新科技物、基因技術、時間旅行、議題未來等。

次類型可以提供創作者理解要做什麼，但那是科幻故事的外表軀體，內在的運作邏輯則是有兩個心臟驅動，一個是科幻世界，一個是角色故事，這兩項驅動力可以一起思考，也可以拆開思考，但不論如何這兩項心臟將帶給故事動力與魅力，凡缺少一個都不能算是科幻故事。

科幻世界包含新科技與應用層面，建構科幻世界首先要想到這個世界的新科技解決了什麼問題，人們用新科技處理什麼事情，之後是否產生新的社會現象或是新的問題。世界觀的新科技有時候關注的不是新科技，是不一樣的人事時地物，比如說世界末日、時間旅行或是不一樣的地點，更具體的例子是《希特勒回來了》講希特勒穿越時空來到21世紀。

角色故事包含價值觀與故事結構，價值觀會驅動故事中角色們去追求想要的東西，而故事結構就是描述角色追求目標時所遇到的一系列挑戰，他將會如何面對困境，這時通常還會有另一端的，而這個衝突通常會在某特定領域或是議題中。

以《黑境》的《急轉直下》為例，世界觀描述一個社交評價軟體的出現，它可以應用在買房、搭交通工具等，評價的高分者被認為是社會的優異分子，越有資格獲得更好的社會待遇，這個社會中兩有種價值觀，一方是有人支持評分系統，認為別人觀感很重要，行為要符合社會規範，一方是認為自己的觀感更重要，不甩這個評分系統，自由自在生活。故事中的女主角就是支持評分系統的人，她為了要買優質的房子，想要提高自己的評價分數，前往高分朋友的婚禮發表致詞，讓高分者們給予她高評價，這樣她就會得到高分。

故事中的主角是這個故事唯一會發生的人選，因為如果沒有哪樣個性的人就不會追求這樣的目標，整個故事就不會開啟。

最常見的創作方法是使用what if(如果….發生)的假設思考，使作者構思不一樣的世界，推導假設發生之後的影響。

以下提供幾個實際案例，電影《人猿星球》假如猩猩更有智慧統治人類會怎麼樣？小說《三體》假如地球有三個太陽會怎麼樣？假如恐龍復活？假如外星人接觸人類？

使用假設思考創作科幻故事時，可以從假設人、事、時、地、物的某一個元素開始，當一個假設出現後，這個改變會進行連鎖反應，影響其他故事元素，進而產生一整個新世界。

科幻講的是改變，改變由問題而來。科幻作家根據社會困境設計新的解決辦法，這個辦法會影響世界的運作，形成一個新的世界，是以設計師的眼光看故事，這個解方不一定是未來的正確解答，也不一定是可以滿足所有人，但至少要滿足一部分的人，故事的世界觀才會合理，也才能製造既得利益者與不滿此方案者的衝突。雖然是用問題與解決辦法思考，但本質上是屬於假設思考的延伸用法，就是假設新的世界有設計出來的新科技、新設計物、新文化與新政策等。

電影《關鍵報告》的故事描述政府可以在24小時前預測犯人會犯罪，預測成功率為白分之百，並且在還未犯罪前逮捕犯人，以阻止犯罪的發生。這個故事的發想是為了解決犯罪率的問題，提出了一種解決辦法，顯然這個方法有著倫理問題，犯人還沒有犯罪，怎麼能逮捕他，所以這個故事的價值觀是相信這個體制的人，與不相信體制者的對抗。故事內容講一位預測中心的警察隊長，看到預測出來的犯人是他自己，但他完全沒有想犯罪的意思，所以踏上逃跑與證明清白的旅程。

以上兩個為基礎的科幻故事創作方法，更有效的創作方法需要融合創意發想的理論、未來學理論、設計思考理論，可以繼續參考後面文章。

參考資料：
《科幻電影奇航 — 遊走虛擬螢幕空間》
《科幻電影導論》（英）凱斯·M.約翰斯頓
《科幻電影寫作》（謝冰冰譯）羅伯特·格蘭特（2016）
《薛丁格的社會》
《詹姆斯·卡梅隆的科幻故事》紀錄片與書籍
《未來學研究 — 價值、客觀與良善社會》
《創意天才的蝴蝶思考術》
《20XX年革命家設計課》

參考文章：
編劇基礎一腦中有想法卻不知如何變成故事？
編劇基礎二瞭解故事結構就能創作？
編劇基礎三故事變得不有趣？那是你沒搞清楚故事被說的價值