半年後，再找 Makai 。
聊完後她說還有時間，用玩偶排列看看我的愛情吧。
我說好啊，心裡卻想：排愛情幹嘛，我根本不愛我自己，我也不想別人愛我。
付費限定
為什麼會是鎖鍊呢？
以行動支持創作者！付費即可解鎖
本篇內容共 389 字、0
則留言，僅發佈於金色陽光雨你目前無法檢視以下內容，可能因為尚未登入，或沒有該房間的查看權限。
留言
Sensi
9會員
36內容數
我一直很有意識地記錄自己在靈性上的經歷。
原先只是私下記錄，真正靈性出櫃後，便開始在自己的粉絲專頁暢所欲言。
這樣的書寫對我來說是舒服，且充滿愛的。
決定將我個人更私密的靈性成長，寫在付費限定的專欄裡。
期待我的文字能給予你靈感或支持。
祝福萬千：）
Sensi的其他內容
2024/04/01
過幾個月，心底又感覺承受不住。
找 Hooshansa 算彩虹數字，她說我的靈魂還在幼幼班等級。
天哪，如果幼幼班等級就要承受這種痛苦，那我可以理解為什麼《靈魂急轉彎》的 22 號不肯投胎了啦，地球根本不好玩啊！
半年後，因緣際會認識現在的伴侶。
我們一拍即合。
2024/04/01
過幾個月，心底又感覺承受不住。
找 Hooshansa 算彩虹數字，她說我的靈魂還在幼幼班等級。
天哪，如果幼幼班等級就要承受這種痛苦，那我可以理解為什麼《靈魂急轉彎》的 22 號不肯投胎了啦，地球根本不好玩啊！
半年後，因緣際會認識現在的伴侶。
我們一拍即合。
2023/02/28
二○二○年年初，我聯絡了 Makai。
葉覓覓 Makai 的臉書我追蹤多時，平時就對她的詩塔羅很感興趣。發現她推出靈性諮詢的服務後，我趕緊填表單。
我想知道，為什麼我會在這裡？
我想知道，為什麼我還是感覺痛苦？
2023/02/28
二○二○年年初，我聯絡了 Makai。
葉覓覓 Makai 的臉書我追蹤多時，平時就對她的詩塔羅很感興趣。發現她推出靈性諮詢的服務後，我趕緊填表單。
我想知道，為什麼我會在這裡？
我想知道，為什麼我還是感覺痛苦？
2023/01/04
內觀結束，回到平地後，我嘗試也在家自己冥想。
可惜效果總是不彰，久而久之也就意興闌珊。
在山上的一切漸漸變得像一場幻夢。
有時我很懷念只專心打坐，不用問世事的日子。但往往工作俗事一來，我又進入了工作狂的內耗模式。
生活開心也不開心。真正痛苦來襲時，還會跑出了斷自我的念頭。
2023/01/04
內觀結束，回到平地後，我嘗試也在家自己冥想。
可惜效果總是不彰，久而久之也就意興闌珊。
在山上的一切漸漸變得像一場幻夢。
有時我很懷念只專心打坐，不用問世事的日子。但往往工作俗事一來，我又進入了工作狂的內耗模式。
生活開心也不開心。真正痛苦來襲時，還會跑出了斷自我的念頭。
你可能也想看
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術，透過身體、服裝與群舞結構，回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發，分析《轉轉生》如何以當代目光，形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術，透過身體、服裝與群舞結構，回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發，分析《轉轉生》如何以當代目光，形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
我不相信這是作者自己「想」出來的，我覺得他應該是做夢夢到的。😆
有時我們的「放手」，好像很沈重。
但其實懂的放手，即使當下或是一段時間會很傷心、很想念，但當時間刷洗掉傷心、到了我們可以很自在的回頭看的那一天，會發現自己（被上天安排？）做了一個最適當的決定。🙂
我不相信這是作者自己「想」出來的，我覺得他應該是做夢夢到的。😆
有時我們的「放手」，好像很沈重。
但其實懂的放手，即使當下或是一段時間會很傷心、很想念，但當時間刷洗掉傷心、到了我們可以很自在的回頭看的那一天，會發現自己（被上天安排？）做了一個最適當的決定。🙂
你是否覺得自己有趣，是否真愛自己呢？
託眾玩家的福，我才有機會常常和大家一起玩 #人類木馬程式桌遊，挖掘到不少木馬，今天來分享一個我在人際關係中的木馬程式（負面信念）。木馬桌遊是透過問答來探索木馬，那次我抽到的題目是：
「通常會和你成為朋友的人是什麼樣子？有沒有地方讓你受不了的？」
你是否覺得自己有趣，是否真愛自己呢？
託眾玩家的福，我才有機會常常和大家一起玩 #人類木馬程式桌遊，挖掘到不少木馬，今天來分享一個我在人際關係中的木馬程式（負面信念）。木馬桌遊是透過問答來探索木馬，那次我抽到的題目是：
「通常會和你成為朋友的人是什麼樣子？有沒有地方讓你受不了的？」
不太喜歡緣分這個詞，卻偶爾可以規避一些責任，尤其長輩很喜歡用這句話來回應所有單身男女，就連去抽月老詩籤的時候，月老也會給「等待緣分」的解釋，嗯.....月老例外。
不太喜歡緣分這個詞，卻偶爾可以規避一些責任，尤其長輩很喜歡用這句話來回應所有單身男女，就連去抽月老詩籤的時候，月老也會給「等待緣分」的解釋，嗯.....月老例外。
