1.
冬天來到我窗前
爪痕留下一則習題
忙了一天
無解
試過所有排列
仍然是凍住的虛虛點點
我想贏我想解
失眠一夜
卻在半夢半醒間
夢見整座雪山
原來這就是答案
原來這就是答案
2.
冬天如許寂寞
沒有生物抬頭望她
但如果沒有她的儲備
春天怎會繁花似錦？
夢在暖房裡孵育著
上弦月欲待圓時
方來你鏡前傾聽
你髮簪上的無語花
冬天保鮮了所有靈感
你在閣樓裡練著瑜伽
倒立的時候
雪花對著你微笑
選自《昨日之蛹》P112
留言
傅詩予的沙龍
9會員
10內容數
傅詩予的沙龍的其他內容
2024/07/10
後記
這是我的第六本詩集，收錄二○一七年至二○二二年間，斷斷續續寫的四行詩和四行組詩。開始寫作這類四行體，靈感得自古詩絕句，但用的是白話自由體，所以稱之為「新絕句」。「今天不絕句」，既表示體裁，亦表達句子不絕。從開始使用這種詩體起，日日一些浮光片語，就像游絲一樣的飄進我的思緒，而我也迅速地抓
2024/07/10
後記
這是我的第六本詩集，收錄二○一七年至二○二二年間，斷斷續續寫的四行詩和四行組詩。開始寫作這類四行體，靈感得自古詩絕句，但用的是白話自由體，所以稱之為「新絕句」。「今天不絕句」，既表示體裁，亦表達句子不絕。從開始使用這種詩體起，日日一些浮光片語，就像游絲一樣的飄進我的思緒，而我也迅速地抓
2024/01/18
https://www.books.com.tw/products/0010501468?sloc=main
〈所謂母親〉
我用青春織成錦被
夜夜呵暖你們冷冷小腳
我願是一枚書籤
夾在你們生命的扉頁中
陪你們根深茁壯
我會夜夜哼著催眠曲
拍撫熟睡之後
偶爾的顫動
而只有你們沉沉的
2024/01/18
https://www.books.com.tw/products/0010501468?sloc=main
〈所謂母親〉
我用青春織成錦被
夜夜呵暖你們冷冷小腳
我願是一枚書籤
夾在你們生命的扉頁中
陪你們根深茁壯
我會夜夜哼著催眠曲
拍撫熟睡之後
偶爾的顫動
而只有你們沉沉的
2023/12/23
<冬至> #詩雕節慶 p.123
這時我數著湯圓
數著每一個被搓揉過的日子
芝麻其中 (全是芝麻般的小瑣事)
花生其中 (期待有些事發生)
紅豆其中 (終於有了色彩)
芋泥其中 (又是灰白的歲月)
無聊的冬至
望著每一顆浮起的湯圓
忽然想起幼時圍桌的年節
紅白其中 (
2023/12/23
<冬至> #詩雕節慶 p.123
這時我數著湯圓
數著每一個被搓揉過的日子
芝麻其中 (全是芝麻般的小瑣事)
花生其中 (期待有些事發生)
紅豆其中 (終於有了色彩)
芋泥其中 (又是灰白的歲月)
無聊的冬至
望著每一顆浮起的湯圓
忽然想起幼時圍桌的年節
紅白其中 (
你可能也想看
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術，透過身體、服裝與群舞結構，回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發，分析《轉轉生》如何以當代目光，形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術，透過身體、服裝與群舞結構，回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發，分析《轉轉生》如何以當代目光，形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
我以藍天為紙勾山嵐
再引滿園蜂蝶舞清風
遊賞四季
曙光乍現搖曳春
雲彩披天湛藍夏
拾滿楓紅好越秋
玉砌雪白綿綿冬
端杯熱飲
春賞百花夏詠荷
秋詩篇篇冬風歌
唱首心曲
描一彎新月迎春
掬一捧螢火鬧夏
採一手園菊伴秋
枕一簾星河窩冬
歲歲年年
日日月月
心滿意足
我以藍天為紙勾山嵐
再引滿園蜂蝶舞清風
遊賞四季
曙光乍現搖曳春
雲彩披天湛藍夏
拾滿楓紅好越秋
玉砌雪白綿綿冬
端杯熱飲
春賞百花夏詠荷
秋詩篇篇冬風歌
唱首心曲
描一彎新月迎春
掬一捧螢火鬧夏
採一手園菊伴秋
枕一簾星河窩冬
歲歲年年
日日月月
心滿意足
