付費限定

【演技解剖】2023台劇<模仿犯>

閱讀時間約 6 分鐘
2009年有部美劇<別對我說謊/謊言終結者>(Lie to Me),片中核心建立在:人類無法控制的微表情將不自覺透露出許多秘密,這也是許多年前書市大熱一波的FBI教你的讀心術、識人術系列,是基於人類學、心理學、生物本能等理論技巧而衍生出的戲劇作品,而為了強化這些其實未經訓練將難以察覺的蛛絲馬跡,會刻意放大那些面部細節、肢體動作,成為影集特殊的戲劇橋段。
Netflix <模仿犯>
回頭來說,演員這個身分,某程度必須是個專業的騙子,必須讓人看不出詮釋上的「破綻」;當觀眾提到哪個演員演得很好,絕大多數卻是這個演員有做到了我們腦子裡所設想這個角色應有的表現,一如內心不安就要表演出眼神飄移那般,事實上,一個好演員,理論上是不能讓觀眾看出你有在「演」而應該就是那個角色本身,那些微乎其微的設定、理應有的舉止動作,根本不該被戲劇化,也因此演技就是一種悖論,演得,不能像在演,演得,要讓人忘記你有演技*。
這也凸顯了演員和觀眾之間的微妙關係:觀眾的素質絕對能驅動演員自我的精進,然而演技這門專業則應由演員本身來定義而非由觀眾來評定;另個常模糊化的原因則在於演員往往更多時候是處於觀眾這個身分,是從外部觀看、揣想一個角色的真實,從而陷入了如何「看起來演得好」的陷阱裡。
從近期大熱、Netflix上的台劇<模仿犯>來談,摒除對日本小說改編的完成度、台劇定型化的類型討論等,觀眾討論最多的正是演員群的演技。原本產業環境改變、演出歷練的不同,每個演員的內化與呈現本就會有層次的落差,這不見得與生理年紀有關,就算是資深演員也會礙於演出慣性和個人特色而有脫節感;從大面向來看,演員們本就需要不同的平台、類型、角色、機會持續磨練,而從每部戲來看,演技最終的呈現也必須由導演共同擔負,如何調整一票歷練不同的演員能做出和諧的表現甚至創造彼此之間相互成長的火花,是難以仰賴單一演員的優秀就足以做到的。而這則是另一個可以深究的題目了。
<模仿犯>中普遍獲得演技肯定的是飾演檢察官郭曉其的吳慷仁,在前述論點的吹毛求疵下,其實會發現他的演出存有隱性的鑿斧痕跡,用力、刻意做出他心中那個個性龜毛、過分正直的檢察官「形象」,卻不是一個活生生的人物,只是做足這個角色在一個一個場景下會有的反應,而沒有把他放進一個角色之所以是這個角色的脈絡之中,沒有融入角色與時代、與人際的共生關係裡。
Netflix <模仿犯>
從第一集中舉例說明,當郭從開場的兇案現場返回地檢署,在樓梯上與談笑風生的同僚擦身而過,此時吳慷仁以無意識掃過而並沒有實質明確眼神接觸的演法呈現郭曉其與眾人的格格不入,顯然就是為了「格格不入」的設定而刻意製作出沒有交流的演出,但試想這個角色若是一個真實的人物,或許更可能會以一種表面式笑容代替招呼敷衍而過─一個格格不入的人事實上是不會把自己放置在一個這麼醒目的位置,而會選擇以一種表面和平將自己和不認同的價值觀畫出一道界線,以藉此維持自己內心所堅信事物的純粹,某程度上他們並不會選擇正面的切割、樹立起鮮明的對立關係,而是具有有限度的圓滑,因為他們知道自己不能完全被體制所排除,否則便無法實現內心的理想、否則也就只是一個憤世嫉俗而不是一個捍衛信仰的人。此外,當他舉報學長時的振振有詞也全程扳著一張臉孔來強化他鐵面無私的形象,然而鐵面無私並不是麻木(不仁),反倒是因為「仁」也才會對法律仍然抱持著期望,也因此在親眼見到他認定的害群之馬時,他理當是有掙扎、是會痛苦的,就算是憤怒也好、消化過後的強自鎮定也好,都不太會是六親不認的一號表情,為了做出個性與信念一致:「黑與白之間還是有一條線,而你(學長)越線了」,卻忘記人的活著在情感上、動機上絕對不會是非黑即白的,更細膩的內心活動或許會是,正因為這個角色內心總是波濤洶湧、充滿矛盾、懷疑、不滿,在反覆辯證之中他才能不斷去釐清內心的那條界線,而這些都不是符號化的演法所能傳達的角色深度,而一號表情自然沒能承載這些極其細膩卻深入的情感真實。
Netflix <模仿犯>
為什麼一個影帝級別的演員會帶來這樣的演出呢?以大環境而言,台灣戲劇市場很小,演員們需要在有限的戲劇、舞台劇、電影機會中彼此競爭,反覆於大小螢幕橫跳間不見得都掌握住不同舞台對於演技的雕琢、需求,或能立即很快對應不同鏡頭的考驗;觀眾們也會發現不同戲劇,演員班底卻都差不多的現象,可能借勢前作的口碑、演員本身話題性等行銷考量,選角不再完全基於演員本身的演技、可塑性或他們對於角色的研究;再加上從古早的<包青天>、<台灣靈異事件>以來,台灣市場偏好犯罪、刑偵類型的戲劇內容,也都會限縮演員們演技的觸角甚至陷入演出疲態。
<模仿犯>仍處在這樣的大環境下,當然不等於就此失去創作價值和進步的空間,一如相似的題材類型不也提升我們對於真實的要求,就像是<模仿犯>使用了許多特寫鏡頭,便是意圖強調人們如何活在這樣的社會之中、對於罪性如何反應而不單單只是嗜血、獵奇的案件本身,因此演員的演技也需要具備鏡頭的敏銳度,當內心的細膩與幽微被放大、聚焦的時候,絕不是戲劇感而是自然、真實能使觀者滿足,全然代入角色所動容、矛盾、無力…之處。法國電影理論家巴贊認為,現實本身是無意義的,藝術的作用恰恰在於努力將無意義的東西(現實)取出並從中創造出意義,或者我們這麼理解:藝術如何從現實的「無意識」提取出嶄新的意義來,而「演技」正是這樣的一種藝術。
身為一個職業觀眾,應該停止被媒體的報導、評價給誤導什麼是好的演技,而與演員們成為最直接的共謀者,一同發現你和我和他和她、身而為人的本質。
*舞台劇的演出卻可能不是如此,因應不同舞台、文本,演技方法也會做出調整。此文主要以大小銀幕做討論。
同場加映:
以行動支持創作者!付費即可解鎖
本篇內容共 2502 字、0 則留言,僅發佈於影論寫作你目前無法檢視以下內容,可能因為尚未登入,或沒有該房間的查看權限。
119會員
212內容數
看電影的人 / 讀字的人 / 寫字的人。作為一個記憶力極差的人,以書寫,留下此刻。
留言0
查看全部
發表第一個留言支持創作者!
影論寫作 的其他內容
或許不像楊紫瓊終其一生等待<媽的多重宇宙>這樣為她量身打造的角色,而蕾絲莉絕對是所有演員夢寐以求的、就算是男演員也難得找到這樣脆弱與剛毅並陳的角色,透過它穿透人的靈魂。而安德麗亞‧瑞斯波羅格絕對駕馭了這樣的愛而不可得、無力的憤怒、無人時刻的懊悔、傷了所愛之人的掙扎,讓人同情、讓人放棄、讓人期待她真的
第95屆奧斯卡最佳男主角眾望所歸頒發給<我的鯨魚老爸>中的布蘭登‧費雪(Brendan Fraser),縱使他的演技無庸置疑,獲獎卻有種角色設定助攻的味道,相較於同年的<愛‧子>主角同樣是因情人離開原先婚姻的中年男子,親子間也因此種下心結,這兩部片彷彿有著鏡像關係,凸顯劇情側重與主題深度的不同,不禁
片名告訴我們或不告訴我們的,比你想得還多。本片台灣譯為<超速性追緝>,或許是「XX追緝令」的刻意誤導,用詞卻精準拿捏了速度之於激情的性幻想,縱然片中完全沒有任何警匪偵緝的橋段,使人腦補若不是法律又會是怎樣的力量「制裁」這樣的禁忌和悖德;中國片名<慾望號快車>,則或許挪用自名片<慾望街車>,強調車子的
奧利維亞柯曼(Olivia Colman)在好萊塢是個異數,顯然不是花漾的年紀,嚴格來說也算不上風韻猶存的熟女,她就像一個極為平凡的人,不過再平凡也有平凡的故事,這也是<光影帝國>想要告訴我們的:越嚮往螢幕上的光鮮亮麗,也越反襯出台下的我們必然是身陷黑暗的一群人。鏡頭對她飾演的Hilary毫不留情,
談論<塔爾>是困難的,因為它的細節充滿了門檻,但就主角塔爾總是不斷強調的「創作者的意圖」,試想,編導陶德‧菲爾德Todd Field的意圖又是什麼?絕不會是想藉著門檻將觀眾隔絕在外,或許是讓人對此提出疑問:門檻從何而來、又為何有如此權力將人拒於門外?最終,都將指向一個答案,同時當你能耐住表層主題的距
最近只要是關於電影的電影,如:Damien Chazelle的<巴比倫>、Sam Mendes的<光影帝國>、Steven Spielberg的<法貝爾曼>都被冠上「給電影的情書」,這個說法多餘以至過膩,若是較真,情書原屬於自己與情人間,毫無必要公之於眾,那些私密的情感也註定無法有觀眾緣,其實重要的
或許不像楊紫瓊終其一生等待<媽的多重宇宙>這樣為她量身打造的角色,而蕾絲莉絕對是所有演員夢寐以求的、就算是男演員也難得找到這樣脆弱與剛毅並陳的角色,透過它穿透人的靈魂。而安德麗亞‧瑞斯波羅格絕對駕馭了這樣的愛而不可得、無力的憤怒、無人時刻的懊悔、傷了所愛之人的掙扎,讓人同情、讓人放棄、讓人期待她真的
第95屆奧斯卡最佳男主角眾望所歸頒發給<我的鯨魚老爸>中的布蘭登‧費雪(Brendan Fraser),縱使他的演技無庸置疑,獲獎卻有種角色設定助攻的味道,相較於同年的<愛‧子>主角同樣是因情人離開原先婚姻的中年男子,親子間也因此種下心結,這兩部片彷彿有著鏡像關係,凸顯劇情側重與主題深度的不同,不禁
片名告訴我們或不告訴我們的,比你想得還多。本片台灣譯為<超速性追緝>,或許是「XX追緝令」的刻意誤導,用詞卻精準拿捏了速度之於激情的性幻想,縱然片中完全沒有任何警匪偵緝的橋段,使人腦補若不是法律又會是怎樣的力量「制裁」這樣的禁忌和悖德;中國片名<慾望號快車>,則或許挪用自名片<慾望街車>,強調車子的
奧利維亞柯曼(Olivia Colman)在好萊塢是個異數,顯然不是花漾的年紀,嚴格來說也算不上風韻猶存的熟女,她就像一個極為平凡的人,不過再平凡也有平凡的故事,這也是<光影帝國>想要告訴我們的:越嚮往螢幕上的光鮮亮麗,也越反襯出台下的我們必然是身陷黑暗的一群人。鏡頭對她飾演的Hilary毫不留情,
談論<塔爾>是困難的,因為它的細節充滿了門檻,但就主角塔爾總是不斷強調的「創作者的意圖」,試想,編導陶德‧菲爾德Todd Field的意圖又是什麼?絕不會是想藉著門檻將觀眾隔絕在外,或許是讓人對此提出疑問:門檻從何而來、又為何有如此權力將人拒於門外?最終,都將指向一個答案,同時當你能耐住表層主題的距
最近只要是關於電影的電影,如:Damien Chazelle的<巴比倫>、Sam Mendes的<光影帝國>、Steven Spielberg的<法貝爾曼>都被冠上「給電影的情書」,這個說法多餘以至過膩,若是較真,情書原屬於自己與情人間,毫無必要公之於眾,那些私密的情感也註定無法有觀眾緣,其實重要的
你可能也想看
Google News 追蹤
Thumbnail
接下來第二部分我們持續討論美國總統大選如何佈局, 以及選前一週到年底的操作策略建議 分析兩位候選人政策利多/ 利空的板塊和股票
Thumbnail
🤔為什麼團長的能力是死亡筆記本? 🤔為什麼像是死亡筆記本呢? 🤨作者巧思-讓妮翁死亡合理的幾個伏筆
Thumbnail
流著演員血液的我,好愛 BIG 中幾位演員的演技。
Thumbnail
2021 年意外引發話題的純愛日劇《不良少年與白手杖女孩》(恋です!~ヤンキー君と白杖ガール~),不只讓杉野遙亮的知名度在台灣更上一層樓,也讓台灣觀眾更認識了飾演「視障女孩」的女主角杉咲花。
Thumbnail
要演活一個經典角色,最簡單也最常見的方法就是氣質相符。 只要角色的性格氣質跟演員本身相似,劇本演技也別太拖後腿,要把角色演成經典其實不難,目前陸劇圈就有非常多這種案例,比如趙露思的陳芊芊、成毅的禹司鳳、虞書欣的小蘭花、張凌赫的長珩、陳都靈的葉冰裳……如果時間推遠一點,還有李沁的元淳、楊洋的肖奈、楊冪
Thumbnail
這部戲在前期以劇情推進快速和細膩的配樂表現獲得許多關注,而曹演員眼神、語氣、情感等演技層次,讓許多人深深著迷,春節假期連播四集更是將收視推向最高6.703%。可惜後期關於劇情,沒有更多出乎意料地的發展,權謀的部分少了一點腥風血雨,愛情的部分少了一點淒美,那怕是有些狗血,都能增加精采度跟話題性。
Thumbnail
由於人類圖是我們二元宇宙的一個「表計法」,所以人生角色是非常重要的理解一個人的座標。透過理解人生角色,我們能知道演員們的戲份、台詞與演出風格,這也意味著人生角色暗示著人們要透過當下的演出,前往何處——人生角色標示出你的人生軌跡。 這就是為什麼只要在茶餘飯後將「人生角色」拿出來與親朋好友一談...
Thumbnail
今天又要來聊演技啦!之前我有稍微聊過自己對陸劇演員的觀察,並依照他們的表現做了個簡單分類,而這篇文章便想從其中的「成就型演員」繼續來作延伸討論。 若是還沒讀過前一篇文章的讀者也無須擔心,只要大概知道「成就型演員」是指表演時情緒細節到位,但眾角色間識別度不足的類型就可以囉!
Thumbnail
演技是門大學問,小至單一角色是否呈現完整、情緒渲染是否到位,大至一眾角色間是否能作出區隔,這些都可以用來評斷演員的演技實力。 而我自己在評斷時,通常會將這些指標濃縮為兩個概念──表演深度跟表演廣度。 表演深度指的是「演員對單一角色的詮釋完整度」。這個角色的姿態、神情、動作究竟合不合理、真不真實,會不
Abhinaya是由一個梵文的字首Abhi(在即的、當下的)以及字根ni(帶出、傳達)組成,所以它的意義便成為「將當下的劇本和狀況,傳達給觀眾」的一門藝術。 內容多以世俗情愛為主題的梵文經典《詩歌之鏡Sahitya Darpan》定義表演應為「模仿、或將角色當下狀態以看得見或看不見的方式(透過肢體
Thumbnail
接下來第二部分我們持續討論美國總統大選如何佈局, 以及選前一週到年底的操作策略建議 分析兩位候選人政策利多/ 利空的板塊和股票
Thumbnail
🤔為什麼團長的能力是死亡筆記本? 🤔為什麼像是死亡筆記本呢? 🤨作者巧思-讓妮翁死亡合理的幾個伏筆
Thumbnail
流著演員血液的我,好愛 BIG 中幾位演員的演技。
Thumbnail
2021 年意外引發話題的純愛日劇《不良少年與白手杖女孩》(恋です!~ヤンキー君と白杖ガール~),不只讓杉野遙亮的知名度在台灣更上一層樓,也讓台灣觀眾更認識了飾演「視障女孩」的女主角杉咲花。
Thumbnail
要演活一個經典角色,最簡單也最常見的方法就是氣質相符。 只要角色的性格氣質跟演員本身相似,劇本演技也別太拖後腿,要把角色演成經典其實不難,目前陸劇圈就有非常多這種案例,比如趙露思的陳芊芊、成毅的禹司鳳、虞書欣的小蘭花、張凌赫的長珩、陳都靈的葉冰裳……如果時間推遠一點,還有李沁的元淳、楊洋的肖奈、楊冪
Thumbnail
這部戲在前期以劇情推進快速和細膩的配樂表現獲得許多關注,而曹演員眼神、語氣、情感等演技層次,讓許多人深深著迷,春節假期連播四集更是將收視推向最高6.703%。可惜後期關於劇情,沒有更多出乎意料地的發展,權謀的部分少了一點腥風血雨,愛情的部分少了一點淒美,那怕是有些狗血,都能增加精采度跟話題性。
Thumbnail
由於人類圖是我們二元宇宙的一個「表計法」,所以人生角色是非常重要的理解一個人的座標。透過理解人生角色,我們能知道演員們的戲份、台詞與演出風格,這也意味著人生角色暗示著人們要透過當下的演出,前往何處——人生角色標示出你的人生軌跡。 這就是為什麼只要在茶餘飯後將「人生角色」拿出來與親朋好友一談...
Thumbnail
今天又要來聊演技啦!之前我有稍微聊過自己對陸劇演員的觀察,並依照他們的表現做了個簡單分類,而這篇文章便想從其中的「成就型演員」繼續來作延伸討論。 若是還沒讀過前一篇文章的讀者也無須擔心,只要大概知道「成就型演員」是指表演時情緒細節到位,但眾角色間識別度不足的類型就可以囉!
Thumbnail
演技是門大學問,小至單一角色是否呈現完整、情緒渲染是否到位,大至一眾角色間是否能作出區隔,這些都可以用來評斷演員的演技實力。 而我自己在評斷時,通常會將這些指標濃縮為兩個概念──表演深度跟表演廣度。 表演深度指的是「演員對單一角色的詮釋完整度」。這個角色的姿態、神情、動作究竟合不合理、真不真實,會不
Abhinaya是由一個梵文的字首Abhi(在即的、當下的)以及字根ni(帶出、傳達)組成,所以它的意義便成為「將當下的劇本和狀況,傳達給觀眾」的一門藝術。 內容多以世俗情愛為主題的梵文經典《詩歌之鏡Sahitya Darpan》定義表演應為「模仿、或將角色當下狀態以看得見或看不見的方式(透過肢體