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釀影評｜《新世紀福音戰士新劇場版：終》：成為神話的少年終將揮別青春
文／Howard Wu
從《新世紀福音戰士新劇場版：破》（以下簡稱《破》）展開的近第三次衝擊（以下簡稱「近三衝」）開始，《新世紀福音戰士》的新劇場版就注定和 TV 版寫下不同的結局──一個屬於我們這個時代的另一個史詩、一個殘破卻又完好的「新世紀」。
同時，導演庵野秀明也在《新世紀福音戰士新劇場版：終》（以下簡稱《終》）將這個用近一生撫育長大的神話，從電視躍上大銀幕，讓主人翁碇真嗣得到成長，讓這個終究源自於父子情的「人類補完計劃」得以完美地收束。
不同於上一集《新世紀福音戰士新劇場版：Q》（以下簡稱《Q》）中充斥著令人疑惑的、「14 年後」的故事，使觀眾瞥見《破》當中碇真嗣所做所為的後果──讓大地和海洋皆無一倖免地染上了血紅色──《終》在一開場便轉向聚焦在葛城美里帶領的「Wille」如何解除這塊土地經歷近三衝後的詛咒與腐化。在這樣的演示之下，庵野秀明做出了充滿希望的宣示，揮別《Q》當中的抑鬱，進而創造一個救贖和生命力兼具的意象。
在向觀眾展現了希望之可能性的同時， 庵野秀明進一步讓倖存者們的居所（第三村）成了一個邁向「新世紀」的中繼站。在藉由《Q》傳達了難以逆轉的毀滅後果後，《終》卻又以大量篇幅闡述了末日的可逆性，進而表明了新劇場版的核心：「希望」與「絕望」的對峙。碇源堂同時身為主人翁之父和故事的反派角色，自然具備了只存在於「自我內心」的內部衝突，這也使得《終》被擴寫成了人類面對近三衝的堅韌不拔及碇源堂執行人類補完計劃的決心，這兩者之間的拉扯。
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在她最後選擇像「小美人魚」般沉入海中死去時，用象徵女性的潮汐撞碎沙礫堆起的山峰，徹底擊碎男性的理性防線，海俊的永遠沉淪，是女性意志的勝利，以及男性必須臣服在女性之下的宿命。
凡是年輕人都會拍片。曾幾何時，拍影片已經變成跟作文一樣的當代必備技能，只不過從影片變成電影，在故事上需做影像文學性的堆昇、在技術上有攝影美學與演員演技和美術、造型、燈光乃至動線⋯⋯等等環節的並具齊需門檻，形式上則仰賴著創作者的才華有無，作品能不能迷人是鐵錚錚立見的，一切環節皆能打磨、也需要打磨。
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洋溢的色彩突出戲劇張力，多元的蜘蛛英雄活躍於色彩建構的宇宙，角色魅力突出，視覺效果創意十足，故事架構飽滿穩當⋯⋯毫無疑問，奠基於《蜘蛛人：新宇宙》的基礎上，《蜘蛛人：穿越新宇宙》成功做到青出於藍，以濃烈的風格和大膽的顛覆為蜘蛛宇宙拓展出嶄新的版圖。
面對挽救親人與「和所有蜘蛛人對立」的兩難，如那道拯救一人或拯救世界的千古電車難題，是過去《蜘蛛人》系列中的常見課題。但邁爾斯的選擇卻不是「顧全大局」，而是即使整個蜘蛛人宇宙可能崩塌，他仍執意要救那麼一個人，這遂成為《蜘蛛人》系列一次勇敢的顛覆與翻轉。
《東尼瀧谷》的主要視覺意象：空曠的房間，卻充斥著無可名狀的殘影，如存在又不存在，像是回憶的太平間，當我們突然又重新意識到那些曾經試圖觸及，卻又無可避免地被阻隔的「另一個心智」，我們便被帶回那個空曠的房間，那裡是所有物質都已經消散的場域，只剩下我們與殘酷的時間共存、與他們面貌逐漸模糊的黑影相對。
夏天終究會結束的，當夏天結束的時候，我們會給彼此留下些什麼呢？一切好像回歸原點，卻又什麼都改變了。我們可以成為家人嗎？治癒彼此的人，為什麼不能是長久陪伴對方的人呢？
《新．超人力霸王》以纖細流線的身形來表現「力與美的外星人」，去除掉現代超級英雄膨脹的肌肉和陽剛氣質，散發異樣的、令人屏息的美感。這是原案設計師成田亨的構想，他借用了京都廣隆寺的彌勒佛像面部的神韻、以及日本傳統藝術「能」面具的洗鍊簡約，型塑超人力霸王的基本外型；搭配銀色象徵宇宙、紅色象徵生命與力量⋯⋯
魏爾德對電影視覺與風格是頗具野心的，《別擔心親愛的》透露出她能駕馭更複雜的調度、更強烈的特色，但或許就是太著重於此，也或許與電影本身無關的各種事件造成分心，讓她忽略整體劇本的架構與節奏。尤其教人扼腕的是，電影尾聲在聲音及影像的氣勢方面，幾乎要堆疊出喬登．皮爾等級的高潮，但劇情本身的問題讓一切洩了氣。
「預告，一分鐘後我要親你，要逃就趁現在。」這句令人印象深刻、心動不已的台詞，出自 韓國網劇《語意錯誤》。改編自同名網路小說，上架串流後強勢攻占了排行榜冠軍數週，更獲譽為「南韓 BL 劇天花板」，作為橫空出世的 BL 劇黑馬，其成功並非偶然，而是天時地利人和，團隊劇本演員的完美組合！
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