眼尖的方格子格友或許會發現，雖然我在方格子的寫作主題是「經典閱讀」，卻偶爾會亂入一些影劇作品，比如針對最近很紅的日劇《重啟人生》，我寫的「日劇《重啟人生》的精彩，來自於細膩深究日常生活後，所醞釀出的醍醐味」，換了一個比較勁爆的標題「影評／誰說日劇衰退了？他從2023最強黑馬《重啟人生》點破關鍵，許多神作都不在Netflix」）被轉到風傳媒之後，創下我生平文章最高點閱數：175496（截至2023/4/29為止的數字）！
對於這個點閱數雖然內心暗爽中，不過從來就不是什麼熱門作者的我，也知道自己的斤兩，因為閱讀的速度和追劇的速度都不夠快，所以如果不是因為《重啟人生》強到足以列名經典，在全劇播畢之後還可以持續熱度（從全劇2023/3/12播畢、截至2023/4/22為止，都是KKTV熱播排行第一名），我那篇文章應該就跟我的其他文章一樣石沉大海乏人問津。我沒辦法在讀完一本書、或是追完一部劇之前寫出任何推薦的文章，甚至在完食的幾天、幾個月之後，因為找不到好的切入點，就常常還是生不出任何推薦文，看來專注在流傳幾百年、幾千年經典書籍的介紹還是比較適合我。
換句話說，影劇作品必須要有列名經典的實力、在全劇播畢之後產生讓人意猶未盡的餘韻，才有機會被我這種慢好幾拍的寫作速度及時推薦到。所以我在方格子推薦過的影視作品，如《月薪嬌妻》、《絕命律師》、《重啟人生》、《俗女養成記》都是我認定值得一看再看的經典作品，這也算是某種歪打正著的結果。只是這樣嚴格的態度，應該會被質疑：不過就是追求娛樂性的戲劇，有必要追求到經典級的品質嗎？要回答以上的問題，我們可以先來面對一個常常被忽略的事實：那些被稱為經典的作品，不論是書籍、電影、戲劇，牽動我們喜怒哀樂的程度，遠遠高於那些看完即忘的作品，因此以娛樂性而論，經典作品絕對大勝。既然如此，為什麼我們常常會抱著不必那麼認真的態度，來看書、看電影、追劇，並以「娛樂性」來原諒某些不太OK的作品？因為我們常常不自覺的把「娛樂性」和「粗製濫造」悄悄的畫上等號，這其實是書商、片商、製作公司長久以來、在作品品質不佳時以「娛樂性」、或是其他似是而非的理由來為自己開脫的後遺症，算是某種對消費者的「認知作戰」，讓消費者可以輕易原諒粗製濫造的作品。
所以話說回來，不論是書籍、電影、戲劇，以經典的標準來要求他們的品質，本來就是天經地義的；況且一個好作品絕對不會因為它的精心製作，就損失了它的娛樂性，像美劇《絕命律師》就是一個很好的例子，叫好又叫座。因為消費者的姑息，讓一大票粗製濫造的爛劇出現在市場上，並且獲得很好的收視率，在劣幣逐良幣的情況下，反正重覆一些賣座的公式就可以賺錢，誰還要用盡心思去拍出可以流傳後世的傑作？
這樣的現象在串流興起之後，又更嚴重了，串流公司花了大量的資金、運用了所謂的「大數據」來光明正大的套公式，創造了大量儘管觀看人次超高、卻品質不佳的戲劇。我們處在一個十分詭異的年代：明明有一堆一輩子都追不完的戲，卻常常有鬧劇荒的感嘆，不是數量不夠，其實是品質不佳，讓人漸漸食不下嚥！
要對抗爛片、爛劇，最好的作法就是拒看、棄追，不要因為它勉強可以打發時間就心軟把它看完、追完；不要因為大家都在看、都在追而不敢逆風批評它。人生苦短，要把生命花費在美好的事物上，不要用將就的態度來追劇，串流平台才會不被一堆爛劇給淹沒，而好劇才會得到它應有的評價及觀看次數。基於以上的理由，我棄追了一大堆所謂的熱門影集，並且在踩雷之後馬上不假辭色的批評它們（我在推薦《重啟人生》的同時，也黑了不少N家的日劇…）。
在追劇成為全民運動的今天，以經典的標準來要求影劇作品的品質、讓更多好劇出頭，才是觀眾與製作方可以雙贏的長久之計。在這個方格子的小小個人空間，不論是書籍、電影、戲劇，我也將繼續維持「不是經典不推薦」的原則，用慢了好幾拍的速度，持續介紹這些值得後人不斷回味的傑作。
