來自巴基斯坦的《愛情美樂地》在劇本或技術面，都精準呈現當地社會體制的問題，把角色在生活遭遇的困境，寫實地還原到影像中，試圖撼動一些根深蒂固的矛盾，《愛情美樂地》是很有後勁的作品，越去回想，後勁就越大。
姪女們在屋內玩耍，尋找從瓶中飛走的螢火蟲，吵雜聲讓本來就正在煩躁的孟塔，變得更崩潰，於是對女孩大罵：「城市沒有螢火蟲！」雖然《愛情美樂地》主要戲份都在男主角海德和碧芭身上，但是最讓我有感觸的是女主角孟塔。孟塔之所以煩躁，是因為她可能懷孕了，因為她可能無法繼續到外面工作，因為原本就被家庭束縛的她，現在更離不開了。
導演偶爾會置中拍攝角色的背影，讓我們更專注感受角色的情緒、處境，等於變成該角色。一場戲是孟塔與家人在用餐，大家開始談論海德的新工作、談論大嫂的孩子誰來照顧、談論家務事需要有人一起分攤，大家唯一想到的人選，就是希望（強迫）孟塔可以接受大家對她做出「最好的安排」；鏡頭裡，家人的對話此起彼落，孟塔卻不發一語，無法替自己出聲的窒息感，讓她的背影顯得無奈又悲涼，如同開場那隻待宰山羊的眼神。《愛情美樂地》的螢火蟲，是夜裡四散綠光的造型夜燈，炫麗光彩映照在臉上，一邊旋轉一邊累積角色間的情愫；螢火蟲也是角色始終渴望的自由與熱情，情願在夜裡獨自騎車到愛人面前索吻，或獨自離家出走奔向車站，也不想再受困於傳統的家庭與觀念，所以城市沒有螢火蟲，是因為自由與自我不存在父權的社會，片中無論是誰，都試圖從瓶中逃走。家人對孟塔有排山倒海的「期望」，最終卻成為孟塔哭笑不得的牢籠，她註定會成為那隻飛走的螢火蟲，只是她一飛，就再也回不來了。
