我在2003年SARS發生的時候，因為怕我染到死掉，會連帶地讓已經構思好的小說跟著埋葬的話很可惜，開始動筆寫。
原來只是寫好玩的，想將情節寫出來就好。後來越寫越認真，如：時代、地點都研究好，確定，所有的服飾、器物、風土民情等都查了資料，希望呈現出當時的景象。
第一本自費出版
寫完之後，找不到出版社，2005年決定自費出版，想試試讀者的反應。這是我人生的大意外，跌破了大家的眼鏡。剛好碰到我退休，送了許多本出去，也有人跟我買，我自己找幾個書店寄賣，宣傳的方法以不花錢為原則，當時除了用email通知朋友、請朋友幫忙轉傳之外，已有一些網站，就到處貼，。繼續找出版社
結果是賣得很不好。我是很認真看待我的寫作的，下一本要找有舖貨的出版社，於是注意有哪些出版社？他們出書的類別、對象。那一年的國際書展，我看到有多場的大、小論壇，我選了幾場我有興趣的去聽，跟性別或女性有關的，主講者是專門出女同志小說的集合出版社的社長，聽完後，我到她們的攤位，看到有古代武俠女同志的小說，買了３本回家看，看完後心裏出現了：「這我也會寫。」的想法，時常進去集合出版社的網站看一看。
在找出版社和摸索下一本要寫什麼的過程中，我得出了一個結論：要針對小眾的特殊對象，因為「一般」的小說寫不過已經有名的作家。
這４本的寫作過程
有一天在集合網站上看到一個徵文比賽：「如果妳是古代俠女的話，妳會怎麼做？」（大意是這樣），應該是為了新出版的小說辦的，３天後截止，我看到了，沒想到什麼，就站起來去拖地。拖著拖著，心中出現了想法，我有故事。想了幾分鐘，拖完地後，坐下來，開始寫，直接寫故事。寫了３天，１萬５千字，傳出去。我要讓專業的人看看我的文字。自費出版時很寂寞，許多事情要自己決定，編輯將我的書排版出來之後，校稿是我自己校的，校了３次，眼睛差點瞎掉。
結果是我得到特別獎，社長建議我繼續寫下去，我說我會繼續寫。
花了８週的時間，將女人島的故事寫完，差點死掉，當時我不知道不能這麼密集產出，尤其是創作的東西，實際上我沒有花很多時間啊！上午寫，下午休息，去游泳，一週寫不超過４天，怎麼會這樣呢？接下來就一邊休息，一邊查資料，花了一年的時間休養。
一年後的年初，集合出版社會公開收稿，我將＜藍凌之於瓊璃＞傳過去，等了一個月的時間審稿，結果我的入選了，我高興地跟唸性別所的女兒傳訊息：「我寫的女同志小說被女同志出版社接受了，可見我寫得多像。」她回：「妳這個異性戀的歐巴桑。」
在＜梁山伯＞那本還沒寫完的時候，我知道還沒有完，後面還有故事，寫他們的女兒，因為已經20萬字了，那本得先結束。他們的女兒＜蕙藍＞一開始我以歌仔戲劇本的方式寫。上了３次的歌仔戲編劇課，那課有６或８次，我知道的時候只剩３次，最大的收穫是知道一本字典的工具書。韻等問題自己研究，加上問人，每個台語字都查過字典，依自己的想像胡亂寫，後來又寫了一齣，共２齣放在電腦裏。
＜蕙藍＞那齣投了台灣文學館的台灣文學獎，當然沒得獎。接到頒獎典禮的邀請通知，有表演節目，我去參加了。報到後，拿到當天的節目資料表，我看劇本那一組，有一位研究民俗的老師，我猜歌仔戲可能是他評審的。劇本組是將所有的劇本，電影、電視、舞台劇、歌仔戲、布袋戲等都包括，得獎的只有一名。
我回台北後，查到那位老師的email，寫信去問他，歌仔戲是他評的嗎？記不記得我這齣，覺得如何？我想知道我要不要繼續寫？他回信了，將我的幾個地方說了一番（不好的），還有結局。我回信感謝他，我知道劇本和小說是不同的，這個故事我會改寫成小說。
在等社長跟我修稿＜藍凌＞的期間，我開始將＜蕙藍＞改寫成小說，為了她的時代和地理背景，讀了很多中國少數民族的資料，後來找到氐族，這個不大不小的民族。因為他不在五胡十六國裏面，後來又被同化了，資料很少，有的風俗習慣就以他族代替（現在忘記是哪族了）。
＜蕙藍＞有去參加小說比賽，連入選都沒有，我志在出版，如果有入選的話，就是沒得獎，或許可以找到出版社願意出。我問集合的小玉社長，她願意出版嗎？她接受了。這本書前後搞了５年。
我不想再寫古代背景了，下一本現代的，大綱也出來了，片段寫一些。接到小玉社長的邀稿，孔夫子，蛤？原來跟我說時候，名字是＜孔夫子的女學生＞，後來出版時是＜孔夫子的拉子學生＞，計劃共出３本，她打電話跟我解釋了一番。這是邀稿耶！很虛榮，那就再寫一本，2012年出版。
算起來，前後共寫了10年，再也不想寫長篇小說了，那本現代背景的骨架和片段，就繼續躺在電腦裏。除了出版的這４本外，還寫了許多的短篇故事、劇本、短文，在部落格、網站上和我的電腦裏，＜藍凌＞是在上完幾個月的編劇課後寫的，比較有畫面和戲劇效果。
署名的考量
第一本在想要用哪個名字時，想到我已經50歲了，有一點點的人際關係，如果我今天20歲的話，就開始經營一個筆名，現在用筆名來不及了，就以本名出版。
第２本的＜藍凌＞擺明了是女同志小說，我是為了讓女同志出版社接受，加入了一些女女的愛情，當時的我是異性戀，想到，沒當過皇帝的人可以寫皇帝，沒當過小偷、沒殺過人的作者可以寫小偷和殺人者，也有一些異性戀作者寫同志小說，何況我寫的是古代，誰也不知道古代的女同志是什麼樣子的？我說了算，哈！我不想當一書作家，就繼續用本名出版。
因為寫得成功，我懷疑我自己是嗎？開始去探索，到了第３本＜蕙藍＞出版時，我有女朋友了。至於朋友們會不會懷疑我是嗎？有一、二位同學知道，二、三位同事知道，我跟她們說了，至於她們會不會跟其他人說？我不知道，也管不了了。
腦中的故事不斷地流出來
我事情很多，很忙，每當有時間坐下來時，就開始寫，沒有在桌前苦思的時候，故事情節就從腦袋裏不斷地流出來，透過我的手指寫下來，我自己的解釋是我的話很多，平時沒有發表的舞台，累積多了，就整個湧出來。現在回頭看，我也不知道怎麼會寫出這些東西來哩！好神奇。
原來我被傳訊息了，靈感不只是「我」的
這一年上課，一直講到靈魂、累世、投生地球、上師指導、傳訊等，有些訊息是透過地球上的靈媒接收，再說出來，寫下來的，然後傳達給一般人，我知道賽斯是；大寶的通靈日記，可以接收許多靈魂，也直接跟芬多奇對話；耶穌是直接降生到地球；「光的課程」是透過在美國的一位家庭主婦接收的。
本來我不管前世的，將眼前這世的事情做好就好了，何必管到前世、來世呢？又看不到。我也知道情緒是「處理」不完的，每當碰到事情，情緒出來時，雖然讓我不舒服，很難過，過了一陣子後，理智出來說：「能夠出來是好的，可見以前壓抑了多少，不知道還壓了多少？」
老師提醒我：「那些情緒不一定是妳的，可能是前世累世的，還有集體潛意識，別人的加在妳的身上，會越處理越多。」好吧！我不是「處理」它，是接納它，和它好好相處，然後讓它走，到它想去的地方。
老師在解釋那些上師、高靈等時，說那不是「人」，是一種精神的存在，或能量，我的理解是怎麼說都可以，簡化成神也可以，要將神想成人形也可以，不是人形也可以，不管叫什麼，那只是個名詞，傳訊人接到訊息之後，以他自己的體會，用他自己的語言說出來，寫下來，然後我看到的是翻譯出來的，有的地方比較難理解，是跟語言和翻譯有關。
然後想到靈魂不滅，是喔！如果能量不滅的話，靈魂也可能不滅，我們除了肉身之外，還有靈魂，肉身雖然死了，靈魂會去到某處，有機會時再投生地球……
前一陣子突然想到，或許我的靈感不全是我自己的，是有「人」傳訊息給我的，嗯！那祂傳這些訊息給我，讓我的手寫出這些故事來是要做什麼呢？讓我高興，給我成就感，發揮創意，多說些故事給人家聽……
我需要的東西、資料會出現在我的眼前
就像在找資料時，處處是自然安排的，在圖書館的書架中逡巡時，看到一本書，拿下來翻一翻，裏面有我要的資料；經過二手書店時，走進去，地上那一大疊，擺在最上面的那一本，就是我要的，＜藍凌＞裏那位唱曲的，我從這書裏抄了不少的歌詞給她唱；在另一家二手書店，抬頭往書架上看，有一本日本人寫的，劉慕沙翻譯成中文的＜孔子傳＞，以故事形式寫的，雖然裏面的資料不一定有用，但那種寫法也給了我靈感。聽到工讀生裏有一位歷史研究所的研究生，有一天約他喝茶，問他一些歷史上的問題；知道某人住過杭州，透過他的朋友問他杭州的氣候……
還有，我碰到了有理想主義的出版人，古代背景的小說賣得不好，她還願意出，她要出版100本的女同志小說後就歇業，包括各類型的，她知道古代背景的比較不好寫。
然後我在方格子看到這篇文章，我的名字也在裏面耶！
＜台灣女同志通俗小說研究如何做＞
小玉除了做出版外，同時從事同志運動，原來女同志的通俗小說可以在女同志的歷史上留名。
一年半以前有一位朋友（學生）要訪談我，寫成論文，她覺得我寫的古代背景女同志小說很特別，當時我身體不好，不想說話，而且寫小說的時候已經過了，沒答應。
我不是一個人
原來我不是一個人，我寫出那麼多的故事，那麼多的靈感，不是只有我一個人的，有靈、靈魂、靈感在這個地球場或宇宙場中和我同在，凡事都自然安排，穩定地進行。老師說高我或靈魂團隊裏也包括了「我」，不是只有上師或指導靈的。
梁山伯沒死......之後—故事大意
藍凌之於瓊璃—後記
《梁祝的女兒－蕙藍》-後記
《孔夫子的拉子學生－路，往前走 》—後記
