遙想我開始學編劇，已經是六年前了。而如今，我來到這個關口，準備面對這六年來的轉變。
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當代名導基里爾．賽勒布倫尼科夫身兼電影、劇場與歌劇導演，其作品流動著強烈的反叛與詩意。在俄烏戰爭爆發後，他持續以創作回應專制體制的壓迫。《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》致敬蘇聯電影大師帕拉贊諾夫。本文作者透過媒介本質的分析，解構賽勒布倫尼科夫如何利用影劇雙棲的特質，在荒謬世道中尋找藝術的「生存之道」。
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最近在Matters 上開始了對我很有意義的，編劇如何突破困境的"live"寫作計劃，所以想中間插播幾篇我剛入行時的過程，讓大家更了解我們這個行業。
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會想做編劇的原因是，當時我剛在台灣的明日出版社出版了口袋書，拿到了出版社支付我的二萬多（台幣）版稅
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見諸參與鄧伯宸口述，鄧湘庭於〈那個大霧的時代〉記述父親回憶，鄧伯宸因故遭受牽連，而案件核心的三人，在鄧伯宸記憶裡：「成立了成大共產黨，他們製作了五星徽章，印刷共產黨宣言——刻鋼板的——他們收集中共空飄的傳單，以及中國共產黨中央委員會有關文化大革命決議文的英文打字稿，另外還有手槍子彈十發。」
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那一年，我們那一班超多人！有許多同學後來成為台灣各地劇團的創辦人～
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一般的演出，演員人數會在3~5位；結業呈現則視學員人數，我們這一班超
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