美術館《釜山市立美術館》巧遇村上隆滿載殭屍雕塑的列車正在進站

更新於 發佈於 閱讀時間約 1 分鐘
美術館大門口

美術館大門口

放在山與海之間,釜山像極了高雄。南方,工業帶,新鮮海產,坡上起落塗鴉出甘川洞,一彎白沙延伸成海雲台。餐廳烤肉店林立來西面,漁獲現點現炒去札嘎其,早餐點碗豬肉湯飯,像鍋燒意麵在高雄稀鬆平常。

路旁總落了幾個空咖啡杯,步調不那麼快,口音不那麼字正腔圓,藝術不那麼隨處可見,比手畫腳來回除了炸雞老闆不在,鄰居大叔再端上小點心熱情招呼。彷彿往南,人就往情裡去。

Junghwan Cho《Red Alert》

Junghwan Cho《Red Alert》

剛好碰著李禹煥和他的朋友們第四輯—村上隆,從招牌花花世界裡的絢爛蝴蝶,滿載殭屍雕塑的屍速列車正在進站,用極美包裹著極醜,無聲暗示這充斥焦慮的當代社會。


訪於2023.03.29

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日式建築基本元素總是間,櫻の間,茶の間,浮觀の間,滑開一扇又一扇的障子,聽腳步壓在榻榻米和實木板間的聲音差異。搞不清楚方向時,一座屋子就能開啟無限可能。
和世界文化遺產相遇變得稀鬆平常,百年千年的起始刻度,比起依賴相機瞬間成像,專注感覺流進眼睛的除了線條色彩,幾何信仰,還有時間氾濫過後的重量。
油綠的辣,木黑的澀,梅紫的酸,葉黃的苦,6吋Subway總會挑掉無視的橄欖,從地中海吃到愛琴海,硬生生讓黯淡的五感記憶一下子飽和起來。
遠東臉孔在土耳其格外充滿吸引力,含蓄婉轉從不屬於土式浪漫,直球對決要愛就來。一如遠西的他們,五官深邃立體分明,在時光正好時盡情燦爛,恣意耀眼。
東羅馬到塞爾柱,再到羅姆蘇丹然後奧斯曼,這塊歐亞交會的安納托利亞大陸上,把太多寫在書上的過去,變成伸手就能碰著的現在。驚嘆,目不轉睛。
西邊的他們,總想著掏空自己去創造;東邊的我們,常懷著包容萬物來證明,不論價值,不論存在,能夠讓呼吸之間,充滿自由。
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