首爾是一個令我驚豔的城市，這裡流行、多元、時尚，古蹟座落其中，新與舊之間相入融合，令人喜愛。
這一天來到的是首爾現代美術館，位在偌大的景福宮對面，看似不起眼，但進去遊覽的人可不少。
一走進去，便看到16台整齊排列的相機，撥放著1988年漢城奧運會的場面，畫面裡的人開心的笑著、舉起了火把，一切都是慢動作撥放，讓人感到一種毛骨悚然，當時關注的焦點，透過電視的媒介，樣板式的呈現無遺。
走進去，四根看似普通的柱子，拄角有似水桶、磁磚立於角下。這個作品是對於威尼斯雙聯展的「權威性」的反動思考，在當時造成了轟動，一個國際大展看似包攬了藝術的崇高性，但是卻如同這四根柱子般，是能被挑戰的搖搖欲墜。
而展覽中我最喜歡的作品是一位藝術家在水中穿得西裝筆挺，提著公事包努力的行走著。即使直至今日，這其中有趣的隱喻依舊成立。上班族們被龐大的壓力與生活瑣事壓得寸步難行、無法呼吸，也思考著，現代化的生活，看似一切井井有條，但人們的感受、思維、情緒，也在急速被壓縮著。
思考著人們在現代社會中極端快速變化的流動中，社會會變成什麼樣子?人們在其中細膩的情感如何被牽扯著?甚至是如何罐頭化的被生產著及抽離靈魂?在變動的環境中，如何安頓自己徬徨的內心，成為了重要的議題。我特別喜歡這個展覽，能夠看到藝術家如何在變動社會中反映自己的思索與對當下環境的觀察，而在80至90年代，更可以看到藝術家們大膽的嘗試、用看似最簡潔的方法，卻直指核心的道出其觀點。
走出首爾美術館，剛巧遇到了憤怒的人群在街道上抗議，在旁觀看了一陣子，才知道憤怒的人群原來是在抗議日本的核廢水排放，人們拼命的搖旗吶喊著、憤怒著。
80-90年代的人們，思考著全球化的浪潮帶來的變革，而過了2、30年後的人們，依舊深陷其中、或起身反抗、或無私無感、或順潮而行，各自選擇適合繭居於當代的姿態，繼續，且走且行。
