釀私信:詹傑 ✕ 李劭婕 #2「起點」

更新於 發佈於 閱讀時間約 2 分鐘
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Dear 詹傑:

對耶,我比較少叫你「小傑」,不知道為什麼,我總是自以為地覺得直呼你的名字反而比較親暱,也許是因為我一直是一個沒有綽號的人。

你信裡說到「台南」,一個起點。

哇,真的是一個魂牽夢縈的地方呀,一個不是故鄉卻已經變成故鄉的地方。雖然我不記得台南時期我們遇過,但我們的記憶完全是重疊的,我也曾騎著腳踏車穿梭在台南街道、台南人戲工廠、勝利路、也許在百達文教中心的樓梯擦身而過。

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那時候的生活純粹得不可思議,好像劇場就是一切,在排練場裡生活,在生活裡排練,排練勇敢的種種可能,總是笑著、糾結著、哭著,仿若沒有明天,只有此刻。

那樣的奮不顧身太像一場夢,於是我時不時都需要回望,確定那段記憶是真實存在,所以台南之旅必須一而再,再而三地出現在行事曆上。

(只是愛吃吧。)

你隨信附上的《拼裝家族》劇照我放大又放大,七年的時光軌跡還是要夠用力才能捕捉個透徹,我其實時常想起演過的戲,那些角色。沒看過的人也沒有影像紀錄可追溯,所以只有我們這些看過的、演過的、經驗過的可以一說再說,深怕不說就忘了,身體倒是記得。《拼裝家族》裡我有一段近乎窒息的獨白,很替角色心疼。

(還有一個我跟洪健藏現在都會拿來笑的無聊垃圾話,關於演出時的卡詞,真的很小,廢到笑,笑七年。)

劇照提供:台南人劇團

劇照提供:台南人劇團

劇場實在是個奇妙的存在。當然,「劇場」兩個字可以置換成任何詞彙,只要在意它,它就永遠有魔力,是吧。

以前看不懂的劇本,老師會說,年紀還沒到。
以前演不了的角色,老師會說,年紀還沒到。

我不確定我的年紀到了沒,我只知道我還是那個在翼幕 standby 的時候會緊張的人。契訶夫筆下那個手不知道該往哪裡擺的妮娜,我十年前演過,現在不知道她好不好,不知道我在這個年紀與她又會有什麼樣的對話。

不知道的事情太多,但我確定,有一個什麼一直在等我們,等我們一起,可能是一起期待劇場燈亮。

哇,是劇場耶,我們都是劇場的小粉絲。

劭婕

劇照提供:台南人劇團

劇照提供:台南人劇團

照片提供:李劭婕、台南人劇團
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DEAR 劭婕:忽忽我也來到了快四十歲的年紀。在某些場合,當我立在一眾學生面前,身後是大片白板,正要講述所謂編劇技藝時,我常常內心不安。因為跟筆下角色初相見,一點一點要勾勒出他們身處世界,即使我已經寫了快二十年,卻還時常手足無措。
《八尺門的辯護人》透過故事向觀眾傳達,真相就像個多重宇宙,每個人或多或少都會受到個人情感和經歷的影響,因為看待事件的角度存在盲點,因此應保持謙卑與開放的心態,不隨意下定論,需要保持批判性思維,積極尋求更多資訊,從不同角度去了解事件。
我們都難忘《愛情影片》將偷窺暗戀的情意刻劃得絲絲入扣,情節的轉折更是神來一筆,毫無疑問是當年最佳電影。但《雙面薇若妮卡》與後來的「藍白紅三部曲」更是奠定他在台灣市場藝術片大師名聲的重要作品。本文將從他九〇年代的這四部作品切入,來淺談奇士勞斯基在創作生涯最後階段的作品。
橫跨語言的唇齒、兩座顛倒的晨夕,諾拉與海聖不只輕輕在街頭擦肩,他們相伴,相擁,這是因緣;停駐兒時階梯,靜佇深夜紐約,他們相望、輕聲告別,這也是因緣。《之前的我們》刺癢而親密,作為一部典型的 what-if 電影,諾拉、海聖與亞瑟各自持佔著關係裡的不同端點,卻有同生為人的自疑:如果⋯⋯
藉著風格化的手法與杜撰的敘事填滿歷史的血肉,他的作品在在揭示了二十一世紀初美國後現代歷史的矛盾與衝突,從性別的層面橫跨對慾望的執著,從家庭的重組細察對信仰的癡迷,又或是在反思明星的互文性中偷渡消費文化的疏離,在中產階級家庭的解體與重組中埋入美國的歷史性。
末日是我觀測、思考、並成為《奧本海默》其後的「我」的種種。末日是將以下趨近為零,把「它」們鎖死:當你尚未、無法成為我的起點之前,當我尚未、無法成為你企及終點之後。而我,在零的另一端等「你」。遇見。
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