寫小說需要佈的兩種局
最近跟讀友討論小說佈局，初步有以下想法：
我認為小說佈局有兩種，一種是情節局，情節如何走向和收結；另一種是人物局，人物身世命運個性如何、有什麼特徵等等。
倪匡擅長佈情節局，不擅佈人物局。衛斯理系列故事（還有原振俠、木蘭花等）之所以能一直寫，是因為倪匡想出新的冒險、新的事件讓主角去經歷，但衛斯理的身世命運、跟白素怎麽相處，就相對無聊了一點。
古龍在巔峰期無論佈情節局還是人物局都非常厲害，李尋歡的人物設定已經令他無可避免地遇上各種矛盾、衝突和挑戰，當情節發展下去時，只要代入去想李尋歡會做什麼說什麼，情節就能自行推進。
2023.5.24
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倪老的書，絕對是令人手不釋卷，想一話接一話，一本接一本讀下去的。讀得不多，是我才疏學淺。也可能，注定我只跟《頭髮》有緣。
有一次下課，師母正巧離座，她放在桌上的那本書，封面說不出的怪誕：一男一女臉色慘白、凝重，雙眼直勾勾地盯著我，上面還有一隻沒有臉孔的紙猴，看似在跳躍－－這個封面，讓我打從心底感到恐懼。桌旁的書櫃上，排列了整整齊齊二、三十本封面畫風近似的書，上面寫著「科幻小說／倪匡著」。
倪老的書，絕對是令人手不釋卷，想一話接一話，一本接一本讀下去的。讀得不多，是我才疏學淺。也可能，注定我只跟《頭髮》有緣。
有一次下課，師母正巧離座，她放在桌上的那本書，封面說不出的怪誕：一男一女臉色慘白、凝重，雙眼直勾勾地盯著我，上面還有一隻沒有臉孔的紙猴，看似在跳躍－－這個封面，讓我打從心底感到恐懼。桌旁的書櫃上，排列了整整齊齊二、三十本封面畫風近似的書，上面寫著「科幻小說／倪匡著」。
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提問的內容越是清晰，強者、聰明人越能在短時間內做判斷、給出精準的建議，他們會對你產生「好印象」，認定你是「積極」的人，有機會、好人脈會不自覺地想引薦給你
這幾天不期然的一直看到這個討論，忍不住想分享一下。
我從小就喜歡看小說，後來在中學也嘗試了寫小說，那時的寫作教學資源是沒有的，寫小說完全是自己探索，當然我也不知道有寫大綱這回事。
所以，寫的小說往往寫了個開章，就無法寫下去。
後來真正開始寫小說，大概是在2018年，寫了好多部都繼續爛尾，因為沒
除了之前說過的世界觀和開頭外，我認為組成一部好的作品，對白也是很重要的。好的對白可以推進劇情、突出角色性格和心理特徵，甚至能成為吸引人看下去的懸念。相反地若是寫壞了，不僅對故事毫無幫助，還很有可能會趕跑讀者。因此對白是一項非常重要，也很值得花時間研究的故事元素。
在過往的寫作經驗裡，為了在第一時間勾起讀者的好奇心，我花了不少時間研究如何寫小說開頭。在此分享我一些小小的心得。
先說明一下這只是我的經驗，並不是唯一的正解。寫作沒有所謂的對與錯，只有是否找到合適的方法。
那麼，我們開始了。
一個故事優秀精彩與否，除了劇情是否別緻、文采是否斐然之外，角色的塑造是否成功、世界觀是否完善亦是相當重要的因素。雖然四者並無高下之分，然而文筆是裝飾，可以錦上添花，卻無法雪中送炭；劇情是驚喜，莞爾一笑有餘，拍案叫絕卻難矣；而角色與世界觀，才是真正引領觀眾一顰一笑的核心，以及身歷其境的關鍵。
觀點是創作者對於故事有特定的想法，接著思考該用什麼樣的人物與事件來呈現的關鍵。同樣描寫愛情故事，你會發現每個作者的觀點或多或少都不一樣。當你有了觀點，對怎麼塑造人物，讓哪些人物出場，就會有不同的看法。
只寫給自己看的企畫書
關於小說的企畫書，一開始先是腦中有想法後，在開始寫企劃書與小說，接著設定故事的大綱與事件的內容，有感覺的話就先寫出來，還有小事件的思考，再來是人物角色設定的關係圖以及角色的設定，事件的時間等等，每個時間線都很清楚的話，更能知道怎麼做，怎麼去寫。
很多創作者書寫故事時，會有意識地追求「起、轉、合」或「三幕劇」形式，尋找一種「公式」來安排劇情。
上一篇文我提到「所有屬性和套路都是化約過的成果」。所謂「理論」其實是「經驗」的總和，但不能反過來以「理論」來替代「經驗」。
嗯，這部分不僅限於小說，也可能會有影視的影子。這邊是我科普來著。
前面幾個主題都是在認識「文字」，這邊總算進入到「文章」了，那麼文章的鋪排呢？
我們分兩個主題：「記敘順序」、「開頭」。
一般而言，這兩者都與小說牽扯薄弱，因為小說是「進行式」的，很難完美運用記敘文與論說文的手法。
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