影評〉《水泥烏托邦》比喪屍還可怕的生物要搶你房子住
不要對這部片有過度幻想，這不是《明天過後》那種轟轟烈烈的「動態」式災難片，它確實有發生很大的災難，但全片八成幾乎都只把斷垣殘壁當作「靜態」的背景，驚天動地的場面篇幅不多。
但《水泥烏托邦》依然有可看性。當活屍、喪屍、病毒載體人之各類浩劫反撲的變形變態花樣，各國都已拍膩了之後，韓國人再一次把故事裡的大反派設定為本來就是最恐怖的「人類」。
近似《移動迷宮》或《一齣好戲》，當一群人恍若遺世獨立，在無政府狀態下便自成一國，他們重新自訂生存規則，像個小型共產社會；原本互通有無的人際溝通，因生存自私，斷然直接區分成「外來者」與「原住民」，這些論點都像在對居住正義喪失的吶喊，而且愈殘酷失控的廝殺就是愈憤恨的怒吼。
李秉憲表現很搶眼，全片最狂；相形之下，朴敘俊好像只贏在帥而已。朴寶英的角色轉變得有點唐突，也擠壓了朴敘俊的發揮空間。
連失能老奶奶都會為了生存而把公義拋在後頭，在緊要關頭之前的人性抉擇，每個人心裡都可能有的黑暗面，是這部片最能玩味的命題。
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然而，要參與美國市場並不只是盲目跟隨標的這麼簡單，而是需要策略和方式，尤其對新手而言，除了選股以外還會遇到語言、開戶流程、Ap
乍看是部有緣千里的愛情故事，實為一則警世寓言。賈斯汀巴爾多尼的顏值及身材，難怪網路上號稱最帥導演...
2位女侍偷偷換上禮服，溜進名流派對，從幫別人倒香檳的侍者，搖身變成被服務倒香檳的貴賓，接著再被億萬富翁邀請到私人度假小島，這種躋升上流的戲碼總是引人入勝。
《Rebel Moon》已經推出了第一部與第二部了，第一部是女主角四處招人回去保衛一班農民，第二部是與帝國軍正式決一死戰。為何負評如潮? 除了劇中的各種設計，當然與劇情陳舊、古板有關了。
由尤格藍西莫執導的三段式寓言故事，呈現了支配與被支配的關係，探討社畜生活中的挫折與人際關係的扭曲。每一個故事都以獨特的方式挑戰觀眾的觀點，運用血腥畫面和荒誕情節讓人深思。整體呈現出一種強烈的視覺衝擊，讓人反思自己在現實生活中的位置與選擇。
尤格藍西莫就是個心理變態。我在看《單身動物園》和《聖鹿之死》的時候就有這種感覺，在他的新作《憐憫的種類》中，這種感覺被提升到了新的層次。在這部電影我們可以看到熟悉的尤格藍西莫，但他不再被侷限於完整的故事，而是以寓言的形式來展現他的獵奇想法。在我看來，他最終關切的還是信仰與人性之間的強烈掙扎。
休假日與朋友一同去看場電影，選來選去就決定了這部韓國電影《水泥烏托邦:末日浩劫》，這是一部末日災難片，天崩地裂的劇情想當然又是跟考驗「人性」有關的劇情。
別說這部電影太過不真實，事實上還有著國家處在戰亂中，即使到了現在這世界還有宛如電影般的天崩地裂的情況發生，不斷的考驗著人性。
關於人
「混亂、怪異、癲狂、墮落」都是在觀賞鐵男時會有的想法。
《鐵男》的故事架構說來簡單，影像風格卻遠比想像得複雜。電影描述一名普通的上班族和妻子在某一天行車途中不慎撞死一名「戀鐵癖」的狂人，在荒郊野外棄屍後原以為神不知鬼不覺，沒想到狂人卻超越死亡的隔閡，憑藉金屬的「神秘力量」附身在路人身上展開復
末日世界觀建構階級秩序的題材已不新穎，題材想到《末日列車》、《屍速列車》，片中台詞對階級的比喻直覺想到《寄生上流》，本片跟其他末日科幻片不同之處便是在烏托邦前面加了水泥，全片僅聚焦於一棟社區公寓，地震浩劫摧毀南韓半島，一磚一瓦全倒塌，整個首爾猶如斷垣殘壁般觸目驚心。
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