不要對這部片有過度幻想，這不是《明天過後》那種轟轟烈烈的「動態」式災難片，它確實有發生很大的災難，但全片八成幾乎都只把斷垣殘壁當作「靜態」的背景，驚天動地的場面篇幅不多。
但《水泥烏托邦》依然有可看性。當活屍、喪屍、病毒載體人之各類浩劫反撲的變形變態花樣，各國都已拍膩了之後，韓國人再一次把故事裡的大反派設定為本來就是最恐怖的「人類」。
近似《移動迷宮》或《一齣好戲》，當一群人恍若遺世獨立，在無政府狀態下便自成一國，他們重新自訂生存規則，像個小型共產社會；原本互通有無的人際溝通，因生存自私，斷然直接區分成「外來者」與「原住民」，這些論點都像在對居住正義喪失的吶喊，而且愈殘酷失控的廝殺就是愈憤恨的怒吼。
李秉憲表現很搶眼，全片最狂；相形之下，朴敘俊好像只贏在帥而已。朴寶英的角色轉變得有點唐突，也擠壓了朴敘俊的發揮空間。
連失能老奶奶都會為了生存而把公義拋在後頭，在緊要關頭之前的人性抉擇，每個人心裡都可能有的黑暗面，是這部片最能玩味的命題。
