角色和故事究竟何者更重要？
偶然在網路上看到的問題。
簡直就是和“綠豆湯vs綠豆，究竟哪一個才是重點”是同樣等級的千古難題（欸在我看來，這兩者是壓根分不開的。
故事本身，便是角色做出一連串的動作和選擇所組成的集合體，硬是拆開談論，就像是“打斷骨頭還連著筋”那樣，這是何必呢？
故事的組成源自於人物，情節，背景，與其去爭論究竟是角色先行，或是情節先行，不如讓老天爺決定吧，反正生命會自己找到出路的（淦
若是角色先行，情節次之，容易淪為一個曲高和寡的下場，缺乏商業性，而且難以引起大眾共鳴。
反正若是情節先行，角色次之，走到極端便會讓故事本身成為一種高商業性的作品，但觀眾看完即忘，無法留下深刻的印象。
看到這裡是不是很想放棄不寫了（嘆
其實，大部分的作品都是同時混合以上兩種性質的。
好的角色和好的故事相輔相成，猶如“魚幫水，水幫魚”，達到相互成就的效果。
如何同時兼顧兩者，我想這是每位創作者們要去面臨的課題。
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寫作是天職 我寫故我在(筆名：155cm/九畹蘭)
ps.沙龍連結：
https://vocus.cc/article/65c60d5dfd89780001205715
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近幾年投資環境中，大多數投資人都選擇投資ETF，最便ETF已經是具有分散風險的特性了，卻還是有人發現賺不到錢，甚至面臨虧損。
主要是大部分的人犯了這3點關鍵錯誤：
第1點：追高殺低，錯誤進出場
• 很多人看到ETF上漲才進場，下跌就急著賣出。
• ETF是長期投資，頻繁進
年紀漸長後，我才驚覺，舞台上的歌手們，
多數都已比我年輕。也許正因如此，已很少特別關注哪一位新的歌星。
但方大同，是少數例外。
喜歡他的聲音、他的創作，那獨特的音樂靈魂。他的歌，
有聲音的記憶點，能輕輕敲擊記憶與畫面，喚醒一些獨有的氛圍。
有一段歲月，是香港樂壇輝煌的時代。那時的歌聲與
這是我三天前，摯友限動的內容。
新書《好久不見，靈魂伴侶》出版了，預購期跟正式出版不同，這次出版社和去年一樣是800本親簽。預購是2/21，出版是2/27。
2/21 - 2/26這五天，誠如 IG 的狀態，我聽出版社的話，每天都宣傳。
作家壓力大的部分，除了書市向來低迷，況且
Queen 方格女王是誰？所有為了女性而寫、身為女性而寫的創作者，都是 Queen！
來寫吧！為女性而寫！突破性別框架的日常經歷、職場挑戰、月經謠言終結者，凍卵、懷孕、育兒經驗分享⋯⋯所有成為「她」的人生抉擇，都值得紀錄。
voucs Queen 的一百萬種故事，因你而完整 😍
這篇文章探討了作者在學測作文「關於52赫茲，我想說的是……」後，對於孤獨、生命價值和自我認同的反思。文章藉由《漁父》一課和52赫茲鯨魚的意象，深入探討堅持自我與迎合世俗的掙扎，以及創作的意義與價值。
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角色和劇情究竟孰先孰後，誰更關鍵，已經是個爭論已久的話題了。甚至不用我在這邊提，大家可能都已經先站好隊，各自認為角色更重要，或劇情更重要。
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「一部作品看到最後，會被記住的都是裡面的角色。」
「我們必須要在乎角色的境遇，才會繼續讀下去。」
這篇文章探討瞭如何以主角的「求不得」為起點來構建完整的故事，提供一套思考公式，幫助作者整理思路。文章強調，除了主角的獨立能力，必須加入外在的阻礙和背景設定，以增強故事的衝突與吸引力。作者還建議透過人物小傳來構建主角的動機與背景，使讀者能夠更深入理解角色的轉變與挑戰，最終有效地展現想要達成的目標。
大家好，我是宅米。
時隔一個多月，終於起了想解釋為何從瓜園搬至方格子的興致。
說來話長，是真的很長，我盡量長話短說，容我介紹一下出場角色，除了處刑者，其餘以代稱表示。
當事人：我、君子劍、餛飩雀
處刑者：黑熊、小熊
調解者：貝殼、月亮、信紙
歡迎來到瓜園出走風
當創作故事時，需專注於主角的外在身分，包括身份職業與動機。內在身分只在故事發展後才會展現。文章提出針對不同身分的主角，需對應對象及層次需求，才能確定故事主角。同時，作者呼籲在故事開始前不要讓內在影響外在故事。這樣的建議可應用於各類型的故事創作中。
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依造幾個簡易的要素加總起來就等於主角，直接以等式來表示：
職業 （ 身份）ａ＋目標ａ＋行為ａ＋層次需求ａ＝主角ａ
這裡要注意的是，主角有兩層等式。
在創作作品時，許多創作者很容易陷入混淆主題的局面。本文介紹瞭如何避免混淆主題，包括澄清角色內在衝突、控制故事深度和確定主角目的。透過列出角色設定格和刪除不適合主角性格的情節，作者能夠讓主題更加明確並減少讀者吸收故事的阻力。
故事中最重要的元素之一是角色，這篇文章從外在與內在的角度探討角色的定義和相關概念，並結合馬斯洛需求理論探討內在追求與慾望。最後列舉網路上對於角色的定義，包括角色的類型、性格特點、動機、發展、與情節的互動、背景故事和角色之間的關係。
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