【人物刻劃】角色？劇情？哪一個更重要
角色和劇情究竟孰先孰後，誰更關鍵，已經是個爭論已久的話題了。甚至不用我在這邊提，大家可能都已經先站好隊，各自認為角色更重要，或劇情更重要。
角色派的人常有以下說法：
「一部作品看到最後，會被記住的都是裡面的角色。」
「我們必須要在乎角色的境遇，才會繼續讀下去。」
「作品的深度，最終會反映於人物刻劃。」
劇情派的人也有下列觀點：
「人物是加分，劇情才是基礎。」
「人看故事就是想看前因後果。」
「好的劇情，才是讀者能夠『至少』追完故事的根本原因。」
然後，這一個話題就會如同所有的創作月經文一般，每隔幾周，幾個月，就在討論版、脆、公開的私人的群組怒戰一番。
不僅如此，隨著戰火開始無限擴大，還會出現「只會寫人設的作者就是沒實力啦」「只會套公式的作者根本沒半點生活經驗」這種滑坡言論。討論自己是角色派、劇情派當然是很有趣的話題，但講到開始地圖砲、戰流派、戰手法，顯然是搞錯重點了。
事實上，人物刻劃和編排劇情都是很重要的能力，作為創作者，不只兩樣都該做到及格以上，還應至少將其中一項技能雕琢極致。一個技術爐火純青的作者，其人物能夠成就劇情，劇情亦能反過來襯托人物。
在下面的文章裡，我會從三點來表達自己的看法與立場。
一、為何「角色」v.s「劇情」的論戰一直爭論不休
二、忽視其中一方的故事都會翻車！
三、找到自己的思路最重要
準備好了嗎？那我們開始囉！
一、吵吵吵！為什麼這個問題就是吵沒完？
在螢幕前的你，可能是堅實的人設派，只要一部故事沒有喜歡的角色，就看不下去；又或者，你同樣可能是一個從不動搖的劇情派，只要一部故事的劇情不合格，就很可能打起瞌睡，連故事的一半都看不完。
但不管你的立場為何，你大概都多少好奇過，為什麼這個問題隔三岔五就會被拿出來討論，而原因其實也遠比想像中簡單：
人物刻劃能力，和劇情編排能力，兩者其實是互通的。
有些人這時可能震驚了，這怎麼可能！既然兩者互通，那還有什麼好爭論的？
這的確很反直覺，但且聽我娓娓道來。要在這個問題找到答案，首先就要知道人物刻劃能力，和劇情編排能力分別是什麼。
人物刻劃能力，我會這樣定義：能夠設定一個角色的基礎設定（名字、年齡、性別、氣質）、性格（興趣、小怪癖、外在性格、內在性格、心靈陰影）、身世（社會階級、家庭生活、童年記憶），在不前後矛盾的前提下，用劇情呈現出來。
劇情編排能力，我則會這樣解釋：完整虛構一個事件的來龍去脈，不前後矛盾，並能在事件中製造高潮迭起。而編排劇情可用的素材包括外在衝突（天災、人禍、突發意外），以及內在衝突，也就是所有在角色心中發生的事情。並且，通常來說外在衝突和內在衝突應該要並重，所以編排劇情時，也不可能忽略人物。
大家之所以會吵的這麼激烈，而過了這麼多年還沒有一個定論，其原因就在於這兩個能力，表現起來大不相同，但本質上重疊度卻一點也不低。
這就變成因為「角色」、「劇情」乍看起來太不一樣了，每個人都有自己更偏好的著力點，所以每個人都在表達自己更喜歡哪種寫法。但大家所謂的人物刻劃和劇情編排能力，很可能根本不是同一件事情。
A說人物刻劃能力更重要，那麼他所說的人物刻劃能力可能還包含著一點點劇情；B說劇情編排能力更重要，那麼他所說的劇情編排裡面，很可能也化用了一些人物刻劃技巧。
兩個人說的東西根本不一樣，當然很容易吵起來。
二、忽視其中一方故事都會翻車！
好，那麼既然我們現在知道了，角色和劇情能力一定程度是重疊的，就不難想像為什麼他們會互相影響。
作者擅長人物，卻不擅長劇情，會發生什麼事情呢？
來想像一個情境吧。這是一個抽卡手遊，角色可能陽光開朗、腦袋聰穎靈活，永遠笑臉迎人。然而在他的強顏歡笑背後，卻擁有被家暴的過去。
如果這個編劇不擅長劇情，這個角色的過去恐怕永遠不會成為主線劇情的重點。他的身世情報會散落在劇情的各處，十章過去，我們才知道他父母的姓名，再十章過去，才多少知道他跟父母關係不好，再過十章，才知道這個角色和社福單位有聯絡，再十章......抱歉，手遊已經結束營業了。
我們根本看不到這個角色與家人的相處，家庭對他的影響，他的自我覺察以及後續行動，故事也會因此變得很無聊。
那麼作者會寫劇情，但不擅長刻劃人物，又是怎麼回事呢？
許多好萊塢動作片都是很值得思考的負面教材。來想像一個情境吧。男主角撿到一個匣子，這個匣子卻是四個黑道組織爭相搶奪的寶物，這讓男主角遭到四個黑道組織的追殺，男主盡了一切努力才能順利存活。
光看劇情大綱，看起來應該還不錯，對吧？不只會很刺激，或許最後還會有一個巨大的轉折。然而，這個大綱要好看，前提是編劇能夠並重劇情和人物。
如果這一個編劇不擅長刻劃人物，這就會是一連串的飆車追逐戰、肉搏戰、槍戰和爆破。觀眾花兩個小時看電影，只會記得：運鏡很棒，音效很狂，打戲很爽，動作指導該加雞腿。如果一部電影真的變成這樣......
......那其實還滿空洞的。
正是因為這兩種不夠完美的故事，其特長和缺點都太明顯了，愛的人愛到卡慘死，不喜歡的人再看一百遍都還是覺得很無聊，所以大家才會爭論的這麼激烈。
如果作為一個純讀者，或許讀到這裡就可以停了。但今天會讀到這篇文章，大家十之八九都是創作者，所以大家要記住一個點：
一個讀者說：「我覺得劇情更重要！」
指的並不是劇情真的更重要，或是大大偏重劇情的故事能得到更多喜歡。
這句話真正代表的是，這個讀者會在兩個有缺陷的故事之中，先選那個劇情好的。
反之亦然。
我們想寫出來的是這種缺點太明顯的故事嗎？不是嘛！我們的目標，當然是讓作品有大大優勢，缺陷又不是那麼明顯。
要達成這個目標，我們應該專擅「角色」和「劇情」其一，然後將另外一個棄之不顧嗎？怎麼可能？
我們要做到的事情，當然是—–
不只兩個都要還不錯，其中一個還要特別好！
三、找到適合自己的寫法
人物刻劃和劇情編排這兩個能力，互通是互通，但並不是說這兩個東西就完全一樣了，通常來說，一個作者還是會有更擅長的能力。以我自己來說，我更擅長輕小說類型的人設，而通常也是先有了人設，才會去考慮一個劇情究竟怎麼編排。
那麼究竟該怎麼辦呢？我會說，比起截長補短，更好的做法應該是發展長處，並把缺點彌補到及格線，讓整部作品瑕不掩瑜。
人設為主，劇情為輔的創作者，可以試著把人設大大的融入進劇情裡，讓劇情擴大人設的魅力。
《防風少年》就是明顯以人設為主的故事，其主角櫻遙便是一個非常討喜的角色。他因為過去遭受排擠，因此對人群既忌憚又排斥，會用凶神惡煞的行為包裝自己，然而他本質是一個很善良的人，不只會順手幫助路人，受到別人稱讚、善待時，還會因為難為情而臉紅。
因為以人設為主，所以這部故事的主線安排的非常簡單。整部故事，講的不過是櫻遙學會與人建立關係，學會付出與被付出，這樣而已。
它有因為偏重人設而變成一部糟糕的故事嗎？沒有，反而因為清晰明瞭且簡單的主線，能夠更完整的呈現出角色的魅力。
至於劇情為主，人設為輔的創作者，同樣可以試著在架構好劇情後，深入雕琢角色，讓角色和故事注入生命。
《今際之國的闖關者》即是一部明顯以劇情為主的故事。它的背景是這樣的，一群人因為不明原因，被傳送到今際之國裡面。今際之國是一個巨大生存遊戲場，他們必須不斷的參與賭上性命的「遊戲」，才能延長生存期限。唯有通關所有的遊戲，才能拿到「簽證」，逃出今際之國。
在這部故事裡面，比較值得注意的便是男主角有栖良平。他出身富裕家庭，卻沒有像是弟弟那般的天賦，因此變得自暴自棄，找不到人生的意義。
然而，來到今際之國，感受到生命的脆弱與可貴後，有栖良平迸發出強烈的求生慾望，離開今際之國後，也成為一個能夠踏實生活的人。
以人設為主，並以劇情放大人設；或是以劇情為主，再利用人設為故事注入靈魂，兩種做法沒有孰高孰低。好好認清自己是什麼類型的創作者，從而挑選適合自己的方式，是一件很重要的事情。
四、小結
爭辯角色和劇情到底誰才重要，比較誰高誰低，老實說都是放錯重點。畢竟刻劃人物和編排劇情的能力，不小部分根本是重疊的，那到底要怎麼比較哪一個比較重要？根本無從下手呀。
對於剛踏入創作領域的新手，我認為認清以下的概念，還是比較關鍵的，那便是：
- 刻劃人物和編排劇情的能力其實是部分重疊的
- 只要少了一個，故事都不會好看
- 「角色為主，劇情為輔」這很好，「劇情為主，角色為輔」也很棒，最重要的是找到適合自己的方式。
人物刻劃篇終於進入到議題討論了，也就是說，距離階段性完結不遠了。接下來的幾次更新，應該會跟大家聊聊我自己對於創作，對於塑造角色的觀點。那如果大家有不一樣的想法，或想討論的，都歡迎在下方留言。
這就是今天的內容了，謝謝大家的時間，我們下一回見！
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五、延伸閱讀
1.作家生活
2.創作科普
本篇參與的主題策展
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