前言
讀墨本次主打香港推理，當我在集中火力閱讀華語圈的作品時，我才恍然大悟我身處的文化圈原來就有如此精彩的作品！
《千禧黑夜》
形式：短篇連作集
大綱：故事分為五篇，各篇的主角都不同，時間橫跨1999年到2020年，故事發生地包含作者出身地香港、紐約、倫敦和日本，描述身在動盪的大時代的主角們該如何自處。
心得：作者細節的描寫可以感受到時代的推移，而各篇主角會隨著時代會改變想法和立場，但總體來說各篇主角之間就像一個「大家庭」，即使跨越國際，即使沒有血緣關係，即使曾經站在不同立場，但愛始終存在。
我最喜歡的故事是《約定的地方》，本篇是故事的結局，所以前幾篇角色華麗的全部出場。然而本篇的時代背景卻十分殘酷，本篇還特意用大篇幅敘述香港興衰的歷史，今昔對照更是不勝唏噓。本篇刻意安排某個角色出場以代表人和人即使分離仍可以相互扶持，使得故事留下帶有希望的開放式結局，算是撫慰讀者被現實傷害的心理吧。
《FIX》
作者：臥斧（台灣）
形式：各自獨立的短篇集，但也可算短篇連作集
大綱：本作除最終篇，其他短篇都各自獨立。名為「阿鬼」的神秘人物聯絡多位推理作家，阿鬼提醒他們創作的缺陷和不足，而作中作皆改寫於台灣真實發生的冤獄。
心得：作中作都是參考台灣真實事件，作家可以輕易挽回筆下無辜者性命，小說可以「FIX」，但現實則不能。實際人物原型有些已經平反卻也挽不回失去的歲月，有些仍在苦戰，而有些已經失去生命，不得不感慨現實的沉重。本作也是作者的自省，裡面提到許多創作的技法和創作者應具備的心態，提醒創作者要隨時「FIX」自己。
我最喜歡的故事是《被感染的愛》，這篇不但揭曉阿鬼的身分，也吐槽出版業和大牌難搞作家等的內幕，讓我不懷好意的猜測作者是不是吃過什麼苦頭。而作中作一再翻轉真相，不但道盡冤獄者的悲哀，結局也收在「不被感染」的愛以此反襯標題，是我認為本作最精彩的一篇。
《故事的那時此刻》
作者：哲儀（台灣）、寵物先生（台灣）、陳浩基（香港）、天地無限（台灣）、四維宗（台灣）、王少杰（台灣）、柳豫（台灣）、宋杰（台灣）、王元（馬來西亞）、會拍動（台灣）、冒業（香港）
形式：各自獨立的短篇集
大綱：「台灣推理作家協會徵文獎」二十年的紀念作品。本書集結得十一位風格迥異的「台灣推理作家協會徵文獎」首獎得主，當初的首獎作者將當年的得奬作品重新詮釋並寫出新作品。
心得：我很慚愧沒有讀過諸位作者得獎的前作，但幸好這並不影響閱讀本作的樂趣。本作就是華文推理演進的縮影，我在讀本作前我沒想到華文圈已經能像歐美日一樣能寫出如此多元且成熟的作品，讓我不禁期待華文推理未來的成長。
我最喜歡的作品是四維宗的《快轉謀殺：我如何學會停止思考並愛上砍殺片》，當有殺人癖好的主角出現驚悚電影般的世界觀，「惡惡對決」的反套路與黑色幽默的敘述風格令我印象深刻，故事用的詭計也十分巧妙，讓我中計後立刻重頭再看一遍。
《北光》
作者：橫山秀夫（日本）
形式：長篇
大綱：建築師青瀨稔發現他得意之作「Y宅邸」的一家人竟然消失無蹤，當初快樂、滿心期待入住的一家人為何消失？
心得：本書是我這個月讀的推理小說中最不像推理小說的一本，謎團本身並無懸疑感，故事重心反而集中描寫「人」，不管是主角喪父、遷徙、失業、離婚或是失去夢想都和故事的重心「家」有關。
橫山秀夫用溫暖的文筆訴說「房子和家人密不可分」，本書並不以說教的傳達理念，而是用非常溫柔的文筆描寫人和人的情感聯繫，以「家」的意象描寫父子之情、夫妻之情、放不下的執念和跨越生死的愛。橫山秀夫不僅擅長寫警察小說，也擅長描寫人性的光明面和帶有希望的結局，而本書屬於後者。就算我們已經被現實傷得遍體鱗傷，我們仍然渴望家、渴望愛，而擁有這種渴望的讀者正會被故事的溫暖深深打動，就像「Y宅邸」的那道北光一樣溫柔的照進我們的心。
《筷：怪談競演奇物語》
作者：三津田信三（日本）、薛西斯（台灣）、夜透紫（香港）、瀟湘神（台灣）、陳浩基（香港）
形式：短篇接龍連作集
大綱：來自日港台三地的作家以「筷」和「左手有魚型痕跡的人」兩大共通點各自創作短篇，五篇故事因作者風格各自獨立，卻又能巧妙串聯成一個巨大的世界觀。
心得：本書雖然有神靈怪談成分，但仍有推理解謎的情節。各國作家對於「筷」、文化習俗和民間信仰的不同是本作有趣之處，使得本作就像享受充滿各國美食的自助餐。雖然每個作者風格相差甚大，但每個作者都能在注重前篇細節的前提上補上自己的設定，讀畢一篇後會期待下一篇會用什麼方式接力正是本作的醍醐味。
我最喜歡的作品是薛西斯的《珊瑚之骨》，比起詭計本身，我更喜歡對台灣學生時代生活的描寫，這寫實得讓我不禁回想過去。而故事傳達的情感並不煽情，但卻有著無處抒發卻又揮之不去的苦悶，這種刻意輕描淡寫的遺憾反而擊中我的心。
總結
這次讀墨推理馬拉松主打香港推理，我在巧合下也只讀了華文推理和日本推理。（其實我有買歐美作家，只是我沒看完）我本月的閱讀正好能當作「亞洲推理閱讀月」。
推理小說對華文圈來說是「外來的文體」，推理小說的讀者幾乎都是從歐美或是日本的作家開始看，像我最早看的推理小說是東方出版社出版的莫理斯·盧布朗的《棺材島》。
可就像推理小說隨著時代不斷演變各種流派，會融合其他類型小說，越來越多不同國籍的創作者加入創作行列。令我高興的是華文圈創作者吸收國外養分後，逐漸展現自我的風格，我衷心期待這股華文推理勢力繼續茁壯成長並能繼續被世人看見。
雲緋gring
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