＊本篇為〈虛擬的國境——犯罪文學的對比式情境閱讀〉系列專題應邀文章，首發收錄於《詭祕客２０２２》。
《歧路島》（註）和《偵探冰室．靈》都是多位作家的短篇推理合輯；前者是從台灣推理作家協會的會內賽中選錄符合題意的作品，後者則是香港作家們承接前作《偵探冰室》加上靈異元素應邀寫就。
除了形式相近之外，它們還有著相似的成書背景和宗旨：《歧路島》出版在2014年，亦即2013年台灣「太陽花學運」之後；《偵探冰室靈》則在2019年香港「反送中運動」之後，亦即2020年出版。兩者的出版宗旨，都是呼應社運、連結社會現況、彰顯本土特色，以筆為所在的土地發聲。
「抗爭可以是上街呼喊愛鄉愛土，可以是在電腦前窮思苦想，致力於創作關於斯土斯民的故事，更可以是閱讀並購買它們——順帶一提，這也是本次的編輯方針。它不會有立即的成效，但它會是我們了解並愛上這塊土地的重要方式。（《歧路島》創刊號編輯室報告）
「由二○一九年中至今，我經常在想，身為香港出版社負責人及小說作家，到底有什麼事情可以做，去多出一份力，去守護我們的家。小說作家未必有體能和膽識走上前線支援，也沒有政治家的識見去提供意見和行動建議，但我們還是有可以做的事情。(略)在《偵探冰室》出版一年後，五位原班人馬及一新加入的香港作家再次匯聚，交出了新作《偵探冰室．靈》作為我們的答案。」（《偵探冰室靈》序）
《歧路島》共選錄五篇作品：
陳嘉振〈讓報紙飛〉說是安樂椅神探，實則滿是對政治人物的諷刺。
秀霖〈紳士炸雞：古亭任三郎〉夜市、炸雞、保險業，台灣人的日常。
天地無限〈致命三秒鐘〉從新興行業到夫妻相處，荒謬卻貼合現實。
陳浩基〈加拉星第九號事件〉政治角力造成的意外，從來不讓人意外。
寵物先生〈長腿叔叔Online〉不管你（扮演的）是誰，為自己負責。
《偵探冰室．靈》共集結六部作品：
黑貓Ｃ〈幽靈耳語〉不擇手段的迷信最可怕，聽不見不代表不存在。
莫理斯〈萬米高空亡者分身事件〉人與人的疏離，對制度的過度依賴。
冒業〈女兒之死（外傳）〉是回到過去改變既成事實，或相信有平行時空？
陳浩基〈陰陽盲〉看不到才最清醒。你敢不敢成為不一樣的那個人？
望日〈那陣揚起黃色斗篷的陰風〉同路中人，同舟共濟。
譚劍〈禮義邨的黑貓〉因果輪迴，報應不爽。
台灣和香港同為中西文化薈萃之地，能兼容並蓄是共同特點。《歧路島》很明顯有三篇從題名即致敬中國電影、日本戲劇、歐美讀物，附帶一提，〈讓報紙飛〉內文還有港片梗。就風格和內容而言，陳浩基那篇先不論，其他四篇筆調活潑愉快：〈讓報紙飛〉、〈紳仕炸雞：古亭任三郎〉犯案動機都是私人恩怨加上一時衝動，都由不關己事的偵探熱心（或口嫌體正直）幫忙破解犯罪手法，然後就沒事了，〈長腿叔叔Online〉以線上遊戲為背景，情節複雜一點，沒有兇殺案，起因可說是誤會，犯案動機可憫，之中的人際關係也正面良善，〈致命三秒鐘〉兇手算是這幾篇當中心機最重的了，有強大的幫兇（因應社會需求產生的新興行業），佈局佈很久，也是因為私人恩怨，所幸有死者親屬鍥而不捨的堅持與追查，看似絕境，最後終露曙光。
《偵探冰室．靈》就完全不是這麼一回事，每篇都很凝重，承載許多故事以外的東西，特別是直接以社運為背景的三篇，破案後（文本結束）才是重點的開始——引導讀者了解並進而關心香港，而其他篇也不見得比較輕鬆，第一篇〈幽靈耳語〉兇手因迷信而泯滅良知、喪盡人倫，即便最後真相大白，仍然挽不回逝去的生命和變調的童年，而那些排外且沈默的村民，難道可稱無辜？〈禮義邨的黑貓〉則是以兇殺欺瞞為日常，結局體現因果輪迴、報應不爽的無間道，其中街坊的明哲保身亦讓人心寒。說來，〈萬米高空亡者分身事件〉若非人情淡薄，哪能發生如此荒唐的事件，〈那陣揚起黃色斗篷的陰風〉更乾脆以促進成員團結為動機，明明是有著共同目標的一群人！我都想問香港的人與人之間究竟是有多疏離冷漠？
對警察的觀感與信任度亦可見不同。在〈讓報紙飛〉、〈紳仕炸雞：古亭任三郎〉中，警察查案笨拙卻認真；〈致命三秒鐘〉警方雖然被事主抱怨，實則警方只是要求有多少證據說多少話，〈長腿叔叔Online〉則用不著警察偵辦。
反觀《偵探冰室．靈》，對警察幾乎沒有好話：〈女兒之死（外傳）〉警察是以鎮暴身份出場，想當然爾不會是什麼好形象，〈萬米高空亡者分身事件〉警察除了用來鎮暴之外，更是因為兩地互不信任、沒有合作，才造成身份認證漏洞；〈禮義邨的黑貓〉警察總算來查案了，戲份不少，可惜只想吃案，僅管死者和〈致命三秒鐘〉一樣也有一位力求真相的妹妹，在警方的威脅恐嚇下，也只能退卻，至於警察沒有出場的〈幽靈耳語〉，不是不需要，而是不想要警方介入。
此外，《偵探冰室．靈》死因有高達三篇是「被自殺」，亦即佯裝成自殺的他殺；在台灣「被自殺」大部分伴隨著鄉民的「不自殺聲明」被當成笑話來談，在香港「被自殺」可是貨真價實地上演著，官方認定的「死因無可疑」反而最可疑。
以上，我們可以看到雙方對「在地」的理解與詮釋，前者多運用當代流行文化，營造生活感，後者則結合時事和社會氛圍，寫出現實感。呈現出來便是幽默與嚴肅的分別。
如此一來，台灣的《歧路島》相形之下似乎天真浪漫了些？當然這跟成書的方式多少有關，《歧路島》是選錄，《偵探冰室．靈》是邀稿，後者針對性自然較強。然而我們不要忘了，台灣和香港政經地位雖然有微妙相似之處，處境卻大大不同。
首先，台灣有主權，香港沒有——即便走在歧路口，只要有選擇就有希望——就怕只是自以為有選擇。
其次，台灣「太陽花學運」喚醒年輕人的公民意識，成功阻擋「服貿協議」闖關，但香港從2014「雨傘運動」失敗以來，2019「反送中運動」雖然改變模式（從大台領導，到無台、人人參與），規模之大，仍然無法讓當政者重視民眾的訴求，2020年實行香港國安法，更是人人自危，且時至今日（2021年）仍在秋後算帳。
相較於香港，台灣人民擁有真正的民主、真正的選擇權，我們可以在台灣的作品中看到希望，與各種可能性，而香港的作品，則有一種避口不談的不安感，甚至無可挽回的末路、絕望感。
雖然如此，《歧路島》號稱創刊號卻沒有後續，反而《偵探冰室》在風雨飄搖中仍出版續集《偵探冰室．靈》，第三年甚至繼續出版第三部系列作《偵探冰室．疫》。這又是為什麼呢？值得我們去思考。
註一：《歧路島》分為本冊和別冊兩本，由於別冊收錄宗旨不同（別冊是為當時「推理Only場」而寫的二創小說），故不在本文討論之列。而本合輯雖為「創刊號」，因之後未有續刊，為求行文方便，本文僅以《歧路島》稱之 。
註二：2008年台灣推理作家協會也曾出版過形式相近的《台灣推理作家協會傑作選》一、二集，惜筆者未曾購得，如今已成夢幻逸品。
