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為什麼美好的愛情往往都是悲劇│斷背山 Brokeback Mountain (2005)

更新於 2024/11/08閱讀時間約 6 分鐘

是什麼開啟了一段戀情又是什麼讓人們無法相愛?關於後者,有多少種人就有多少種說法,那卻是因為你我已長得太像生活本身,這也是為什麼最好的愛情往往都是悲劇-生活負擔不了那樣的純粹,而我們以為那便是生存的代價。斷背山則是一間無塵室,排除了一切雜質,將Ennis躲避他人目光的漠然、Jack略帶侵略的窺視都留在山腳下,他們就是自己,是大自然的造物,貼合日夜氣候的變化、臨近無關悲喜的生死,就這麼吃飯、睡覺、活著,幾乎找不到更因為不需要對我們交代之所以相愛的理由,就算是他們的交談也沒有什麼實質「觸動」的線索,甚至不是近乎俗濫的「在對的時間地點遇見了對的人」,而是必須在某種嚴苛於自由的環境下,他們認出了彼此是為同類。

Ennis和Jack都說他們不是「同性戀」,這個對白不在否定性向,而是肯定有種愛與性無關。他們的同類感無法以語言、行動指出,卻在希斯‧萊傑(Heath Ledger)、傑克葛倫霍(Jake Gyllenhaal)的演繹間流動,是塑造這兩個角色的時代背景將他們分類,他們都是不受所渴望的價值觀認同的人,挫敗於成為一個像樣的男子漢:Ennis總在養活自己與家庭的責任裡掙扎、Jake不斷在一場又一場的牛仔競技中試圖證明生命由自己主宰,只是這些困住他們的總繞不開「性別」,那是世界看待他們理所當然的樣子,他們的「同」與性別無關卻與性別硬生生摧折的有關,也只有與世隔絕的斷背山才能袒露他們身為人類最基本的需要,被真真切切地看進眼裡,不問理由地全然包容住自己的一無所是、一無所有。

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所謂史詩,並不是放置在遼闊的歷史文化脈絡下就能成事,而是人物怎麼真實活在時代中,渺小個人與龐大世界衝撞摩擦、影響交織出躍然事件之上的意義;本片有了造就史詩的一切元素,卻只是把它當成謀殺案處理,其實真正的主題正是導演過去作品中反覆描繪的「群體認同」,在本片中竟都忘得一乾二淨,許多大可著墨的切入點,如:
評價一部類型片好不好看,多半取決是否滿足了類型期待以及角色是否有明顯的成長曲線,而由金知雲導演、宋康昊主演的<犯規王>本質上就是一部「犯規」的類型片,但它好看,好看於它在幾乎達標那些設定時又突然收手,對生活坦誠大於戲劇性的要求,是以這樣的犯規慫恿我們搔擾秩序的邊界,大可幽默去理解自我與群體的關係。
男女主任職的避險基金公司有兩道規則,明的是禁止辦公室戀情,Emily和Luke不只背地交往還互許終身,另個潛規則是社會共謀的假象─職場男女任職比例、待遇的公平性,但政治正確的迎合並無法從心裡解決那些只是沒有擺上檯面說破的歧見,對比這兩道規則同樣違背人性、同樣等著被打破。一如Emily意外獲得拔擢成為
或許是開始嗅到這個世界不如他以為的美好的時候,開始嗅出父親與母親之間漫長沈默裡有著什麼逐漸腐壞,而那些對比著自己正是看什麼都新鮮的年紀,還在試著命名、記事、探索、建構身邊的物事,卻發現一切自中心開始塌陷;母親將兩樓連通的樓梯鎖上深怕他撞見大人不可說之事,但那個與母親偷情的男人狡狹喚著他,刻意要讓他窺
觀看,是這四個故事裡共通的命題。在<亨利休格>中「我有一項非常有趣的東西要讓你們瞧瞧」,它是創作者的慾望;<殺鼠之鼠>「要不要看個東西?」唯有激發反應才使創作得以完全(即使在這則故事中是負面的情緒);在<天鵝之翼>裡的視野是超越了肉體的制約,是眺望、是在安全範圍裡窺伺;在<心腹之毒>裡更包含著看不見
聽過看過了無數自欺欺人的藉口、似是而非實則空洞的偽真理,或許更是在這樣的時代,坦誠於通俗是種無上美德,而究竟是怎樣強大的能量,在人們如此懼怕「俗」的價值觀裡,阿莫多瓦(Pedro Almodóvar)卻自始至終從未遮掩他熱愛通俗的目光和腔調?「俗」真正意涵一種「普世性」,不知從何開始,當我們將其視為
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