追這部劇時，總有一種看《清明上河圖》的感覺
熱門新劇《繁城之下》。
明朝末年，江南蠹縣，連續殺人案頻發，死狀慘驕，現場還留下奇怪詩文。首名受害者的徒弟曲三更（白宇帆飾）、衙門典史宋辰（寧理飾）共同入局，和其他同伴一起破案…
追這部劇時，總有一種看《清明上河圖》的感覺。 《清明上河圖》是北宋畫家張擇端的風俗畫，它畫幅很長，細節很滿，撲面而來的是古色古香的風貌世情；再細看，人物眾多，形態各異，每人背後都有段曲折悠長的故事；將它放大10倍又是不一樣的風光，坊間傳聞圖中隱藏著不為人知的秘密，華衣裡爬著蝨子。
這跟《繁城之下》不謀而合，抽絲剝繭展開劇情，借蠹縣觀晚明風貌，嘆人物命運，看堅固城樓裡穿行的蛀蟲。
世情社會與晚明風貌
觀畫講究先觀全局，追劇亦然。打開《繁城之下》，就被它高度還原的晚明美學拉入故事中。
風格化，是它的關鍵字。
因常年潮濕長滿綠色青苔的煙煴小巷、腐敗花香裡映著斜陽的煙柳小巷、見不到陽光只有血腥味的衙門刑訊室……這些看似不經意的鏡頭，處處都透著悠長氣韻。
前期做美術概設時，劇組掃描了許多古建築模型用以參考，做了60多套立體模型，150多張氣氛圖。置景陳設追求寫實與寫意，在虛實相稱中將晚明風貌還原得惟妙惟肖。
每個角色都被設計了相符的造型，書童陸直一人就有16套行頭。曲三更常穿的捕快制服根據明朝史料設計，融入了水墨質感，容易被忽視的腰間配件透露著眾人的身份等級差異。
服道化是最直觀的量尺，可以精準標刻出年代的風貌。只有建構了真實可信的環境，才能讓觀眾進入劇情，更好地沉浸在繁城謎團之間。
值得注意的是，本劇採取的是2.042:1寬銀幕畫幅，區別於傳統的4:3或16:9畫幅。寬度的延展意味著：鏡頭的景深更豐富，視效也更接近目觸所及，得以提升觀眾的沉浸感。
敘事視角與古典探案
看《清明上河圖》，常常會覺得眼花撩亂，左眼觀郊野春意，右眼看河畔店恣。 《繁城之下》與它一樣，從任何一個視角切入都可以絲滑進入不同敘事。
1-3集主打小捕快曲三更的視角，師傅冷捕頭之死以他的主觀鏡頭呈現。師傅慘死，夫子喪命，舊僕現屍，兇手猖獗，三更渾渾噩噩地周旋在不同勢力間查案，意外發現了20年前的陸家失火案。
和同儕高士聰、摯友鳳可追交遊；慰問師娘和師妹；走訪舊案證人……曲三更的社會關係鋪陳開來，引入了各懷心事的小人物們。
到了第4集，劇情陡然一轉至20年前，陸府尚且興旺，話頭交給了他們家的書童陸直。他為人聰明伶俐，深得陸府上下歡心。
藉由他的視角，陸老爺、僕人陳旺、啞巴忠爺逐一登場，熱鬧鬧鬧的陸府藏著許多秘密。陸直在不經意間發現冷捕頭與陸老爺情人的戀愛關係，也知道了王夫子和學生的奇怪關係。
看到這裡再回想前3集的命案，會驚訝地發現：似乎一切都對上了，冷捕頭、王夫子、陳旺都與當年的陸家有千絲萬縷的聯繫。
第5集又變成全知視角，一股腦倒給了看客新線索：衙門裡來了急於立威的新捕頭、曲三更和高士聰繼續緝兇，以及街坊鄰居嘴裡的作祟猴妖。看似離題的閒筆猴妖案，又牽起了前塵舊案。
每集的長度還不一樣，沒有刻意劃分為45分鐘一集，以段落的起與收為時間標記節點。
敘事視角不同，觀眾就能接收不同訊息，既能共情一心追兇的三更，又能屏氣凝神地跟著陸直一探舊日淵源，還能在街市碎語中閒閒地搭隻耳朵。前塵、今夕，舊事、新案，被靈活地串聯在了一起。
現代懸疑劇往往走的是社會派的路子，以本劇為代表的古代懸疑則紮根於精巧紮實的古典主義。
《繁城之下》強調邏輯至上，以解謎和詭計為核心：駭人的連環命案是開胃前菜，重頭戲則是案中案、謎中謎、情中情。
20年前，粉飾太平的陸府暗流湧動，被收養的「幹少爺」陸直好奇心重得很，翻攪著成人世界的諸多奧秘，也窺探出了看似不相干之人的隱情。
他是陸府失火案中的倖存者，也是連結過去和現在時空的一把鑰匙，就像那隻神秘莫測的靈猴一樣行蹤不明。 20年後的死者都是昔日的局中人，那麼，誰又是做局者呢？
棘手的問題被拋給了捕快曲三更，他和同伴走街串巷、四處探訪，從案牘庫到煙柳巷都遍布了他們的足跡。
探案不借助怪力亂神，也沒有高新科技助力，單靠腦力和腿力，可以說是相當符合古代傳統。
不過，由於劇集獨特的敘事方式，不對觀眾藏掖訊息，不用鏡頭語言誤導，故觀眾得知的訊息量總是大於捕快。
我們比曲三更早一步知道冷捕頭的死亡方式，也先於他知曉20年前陸直的遭遇，期待的是捕快如何將碎片拼成一張圖的過程。
人物命運與社會生態鏈
看《清明上河圖》的時候第一感覺是：繁榮、人多。但若半捲畫軸，放大研讀，會看到細節裡隱藏的盛世暗影。
初看《繁城之下》，也覺察市井繁榮、人聲鼎沸。官吏鄉紳、販夫走卒、煙火女子，各路人馬走馬燈似的登場，粗粗勾勒出了蠹縣人物群像。
但當顯微鏡拉近，你會發現上至州府縣官，下至平民百姓，都被納入嚴密相扣的社會生態鏈中，處處都是機巧暗隱的博弈局。
典史宋辰、冷捕頭等人具備特定職權，但歸根究底還是困在日益僵化的系統裡、另用一套隱規則行事的基層小吏。
典史是縣令的佐雜官，無具體品階但受命於皇帝簽批，掌管緝捕、監獄等事務，所以宋辰對捕頭有一定威懾力。
捕頭統領的快班負責緝兇查案，皂班負責升堂打板，像劇中高士聰這樣花錢進來當個臨時工的人不少。所以一旦有事，高士聰們就是第一批被退學的對象。
空降的夏捕頭是衙門最害怕的一類人，因為短時間內很難摸清他的背景。於是平常耀武揚威的小吏只有被打板子的命，忍痛看他立威。
「皇權不下縣」這句俗語精準描繪了封建時代郡縣以下的權力真空地帶，底層官吏擁有了靈活自治的權力，因而基層治理也依賴黑白管理體制，對百姓是一個樣子，對流氓惡霸又是另外的辦法。
冷捕頭生前拿捏住了訪行打行的命脈，並與其達成了穩固的合作關係，只要不涉及拐賣婦孺等傷天害理之事便睜一隻眼閉一隻眼，訪行打行每月「孝敬「他固定金額的銀兩，用得著的時候也代行一些髒活累活。
明朝官吏俸祿很低，心思活絡之人便在別處想辦法。冷捕頭吃下的回扣，還會補貼一部分給快班的下屬們。但也有如宋辰般清廉之吏，他一月的工資只夠去見一次相好的。
冷捕頭死後，換作皂班易捕頭和打行做交易，但他手黑心貪，拿著賬本以權謀錢，破壞了微妙的平衡，引發群樂眾怒不說，還促使曲三更以計謀端掉訪行打行。
用計一段很是高明，猶如一出古代官場現形記。他利用了易捕頭貪得無厭的弱點，假意投誠卻暗中使絆，在捕頭與打行的矛盾裡坐收漁翁之利。他還藉著出主意讓易捕頭觸犯宋辰兩袖清風的雷區，最後落得里外不是人。
說起來，曲三更是劇中成長弧光最飽滿的角色。一開始是個直腸子的爽快人，他不用深諳底層官吏的生存法則，自有如師如父的冷捕頭庇護周全；師傅死後他被迫成長，開始做一些之前不願沾染之事，如在三教九流間利用斡旋。
他本質上和宋辰是同一類人，在淤泥裡待久了難免戴上黑手套，但心裡有一團公義之火，照亮他們仰望前路。不難推測，宋辰會是他新的指路人，將代行其師傅的職責。
說完了小吏，再來說說平民，他們的生態鏈同樣是「大魚吃小魚、小魚吃蝦米」。
曲三更在街面上阻止了一起欺壓百姓之事，打行人扮黑臉，他們找來的假秀才扮白臉，局中局，套中套，為的就是吞併老漢的房產。不識字的老漢若不得三更相助，將會是成百上千受害百姓中的一員。
陸家的書童陸直天性聰穎，陸老爺高興的時候一拍大腿，直呼給他脫賤籍，讓他考個功名。明朝不允許賤民參與科考，除非疏通關係脫離賤籍，另外曲三更這些胥吏也無科考權。
為何陸老爺花點銀子就能辦好戶籍之事？因為他是當地鄉紳，還認識舉人。明代舉人數目眾多，想當官得等著空缺，但不管如何，社會地位遠高於普通大眾，例如劇中的薛舉人住著大宅，養著僕人，遣人走動著與小吏的關係。
從蠹縣的社會生態鏈來看，《繁城之下》不僅是一部古代懸疑劇，也是全幅度、多細節的明末實錄。
何謂蠹縣？ 「蠹」即蛀蟲。這個陰晴不定的繁城有瓜果的芬香，也有爬行的腐蟲。曲三更、宋辰、陸直他們，有人拿明牌，有人站暗樁。
三人的名字也起得意味深遠：“曲”和“直”是一對反義詞，但“公道是一條繞了二十年的遠路”，誰撓曲，誰枉直？ 「辰」即辰光，陰暗角落裡斷指沾血之人會帶來辰光嗎？
在最新的劇情中，宋辰的隱密過往被揭開，曲三更主動入獄尋求破局之道，而城中的猴妖抓捕大戲也愈演愈烈，陸直是否改名換姓有了新身份呢？
看似站在對立面的曲宋與陸直，其實都是微不足道的小人物，而一個無所依靠的人想在系統裡獲得他認定的公義絕非易事，必然要付出常人想不到的艱辛。
寫案、寫人只是《繁城之下》的表層，歸根究底，它直指的是身不由心的時運及命運悲劇、湮沒在時代車輪下的慟哭哀鳴。
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