【嗑•專欄】別只看《鳥人》跟《1917》！必追的「一鏡到底」電影還有這６部
(本文同步刊登於《men's uno》雜誌2022年8月號)
「一鏡到底」的電影，對觀眾而言就是有一種不出的魅力，或許是因為這種鏡頭語言，能夠帶給觀眾最真實的震撼與感受，除了眾所皆知的《鳥人》、《一屍到底》外，用一鏡到底拍攝的作品還真不少，從劇情片到恐怖片都有，以下這些電影，你看過哪幾部？
大師出手的一鏡到底
說起日本鬼才導演三谷幸喜的一鏡到底，很多人會先想到《大空港》，但三谷幸喜真正首次挑戰這種拍攝手法，是電視電影《人生小節》；全片就一個鏡頭加三個演員，故事以一對結婚十年的夫妻為主軸，簡單卻頗富深度的呈現婚後的真實，只花兩天拍完的作品，看起來卻一點都不沉悶。
另一位大師，是被譽為俄羅斯影壇當代最重要導演之一的亞歷山大·蘇古諾夫，他20年前拍攝的《創世記》，是部用96分鐘完成的長鏡頭電影；兩個死了差距200年的鬼魂，在「聖彼得冬宮博物館」的相遇，帶出沙皇時代到二次大戰這三百年來的俄羅斯歷史，由於是以冬宮為背景，所以電影被稱作「史上最美的長鏡頭電影」。
有所突破的一鏡到底
2015年上映的德國犯罪驚悚片《維多莉亞》，是部故事簡單、卻讓人在140分鐘內讓用一鏡到底的方式，感受女主角在一個晚上歷經各種情緒的作品。流暢的運鏡、敘事，創下當時影史最長鏡頭的紀錄，還獲得第65屆柏林影展「最佳藝術貢獻攝影獎」、德國電影獎六項大獎。
另一部《真相四面體》是以好萊塢為背景，描述製片人與太太、女明星及其女友，四人最後竟扯出一樁謀殺案。這部電影不只一鏡到底，還利用四部攝影機，透過分割畫面的方式呈現，看起來就像監視器畫面般，讓觀眾得以用更全知的視角看著人物與故事交會，雖然有些炫技，卻也是一鏡到底中少見的拍攝手法。
情緒緊繃的一鏡到底
一鏡到底能放大觀眾情緒感官的特性，拿來用在恐怖片上，會有什麼效果？ 2011年上映、根據烏拉圭發生的真實兇殺案所改編的《一噤到底》，是用高畫質「數位相機」拍攝完成，而且大部分是以第一人稱視角，讓觀眾感受女主角面臨的恐懼。後來翻拍成美國版，由「緋紅女巫」伊莉莎白·歐森主演。
《餐廳失控夜》雖不是恐怖片，卻將餐廳營運的緊繃，發揮的淋漓盡致，據說只花一個晚上拍完，不重拍也不後製的前提下，演員、導演及整個團隊配合的天衣無縫，將一間餐廳、一個主廚跟其他人之間的故事，說的精彩、說的緊湊，用最少的場景、最簡單的故事，徹底展現一群人如何各自迎來這個夜晚的崩潰。
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嘿，大家新年快樂~ 新年大家都在做什麼呢？
跨年夜的我趕工製作某個外包設計案，在工作告一段落時趕上倒數。
然後和兩個小孩過了一個忙亂的元旦。在深夜時刻，看到朋友傳來的解籤網站，興致勃勃熬夜體驗了一下，覺得非常好玩，或許有人玩過了，但還是想寫上來分享紀錄一下~
一、「男人真命苦這部空前絕後的電影
（一）在一百年（103年）的世界電影歷史裏，男人真命苦這部片，真的是創了單一電影續集拍最多的記錄（在24年裏，上映了45部），續集多不打緊，所有主角配角，場景，居然24年如一日，飾演的人物完全相同，這大概只有在日本才做得到。
（二）從1969年（日本昭
湖對岸唯一的屋子，被木板封住了門窗而不見縫隙，屋內的母女蜷縮著身子，在書櫃角落邊顫抖著，男女主角則站在客廳等待外頭的攻擊停止，突然屋外陷入了一陣平靜。鏡頭由低角度依序特寫拍下四人的面部表情，下一顆鏡頭則將他們排列在同一個景框內，能夠清楚見到他們距離攝影機的位置，觀眾如我竟著迷於這組鏡頭帶來疊加的恐懼
長夜過後，總有光。
《長夜盡頭的微光》，一部由日本導演三宅唱執導的作品，講述一個患有 PMS（經前綜合症）的女主角與一個患有恐慌症的男主角相識相知的故事。這部電影用16mm菲林拍攝，所以它的顏色、光都十分美，是會令人想馬上去日本的美。
本週電影重點，包括有：著名日本導演岩井俊二的經典浪漫電影《四月物語》、由真實命案為故事藍本並橫跨港台攝製的《失路人》，以及吉卜力工作室的經典奇幻動畫電影《貓的報恩》。
從《平行世界》、《由島至島》到《一座桃花洞》，私密如母女日記，宏觀至國族史觀，同時關照正發生的現況奇觀──我們在這些紀錄片中宛如多一份視角，使望見的事物更加立體，從中接近真實，也「再見」真實的各異樣貌。
日本導演三池崇史執導的《怪物樵夫》改編自倉井眉介的同名小說，揉合懸疑、驚悚和都市傳說元素，故事主軸為精神病患者和連續煞人魔的PK大戰。片中穿插小孩口吻讀出兒童繪本的內容，透過隱喻的方式展現情節的發展。劇情中的轉折和角色的性格也是影片的亮點，值得一提的是片尾曲〈深海魚〉在肅殺的氣氛中表達了生存的無奈。
“如果在我們這個世紀仍有「聖物」……有所謂類似「電影物」的話，那對我而言指的必定是日本導演小津安二郎的作品。小津的電影總是運用最簡約的資源，將一切用度減到最低，然後一次又一次講述著同樣簡單的故事，講述著同樣的人們，同一個城市——東京。”——溫德斯談電影：《尋找小津》｜p331
唉呀！看完後我就在
春節以來看了一些影片，都是老電影(而且真的非常老)，包括《神通情人夢》、《麥迪遜之橋》、《IRIS》(《愛莉斯的情書》，另譯：《長路將盡》)，還有 《美麗境界》，都留下很多可以延伸思考的空間。情書》，另譯：《長路將盡》)，還有 《美麗境界》，都留下很多可以延伸思考的空間。
當初會想讀這本<後窗與另幾宗謀殺>的原因
是因為很小的時候看過“鳥大師“(誤)希區考克拍的“後窗“
雖然大部分畫面隨著時間在記憶中被推到底層
以至於有點淡化
但對於電影中那種都市街道後巷間錯綜的生活樣貌
大都市匿名性帶來的在物理尺度上親密與精神上疏離的對比
都讓這部電影帶著一種很有意思的味道
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一、「男人真命苦這部空前絕後的電影
（一）在一百年（103年）的世界電影歷史裏，男人真命苦這部片，真的是創了單一電影續集拍最多的記錄（在24年裏，上映了45部），續集多不打緊，所有主角配角，場景，居然24年如一日，飾演的人物完全相同，這大概只有在日本才做得到。
（二）從1969年（日本昭
湖對岸唯一的屋子，被木板封住了門窗而不見縫隙，屋內的母女蜷縮著身子，在書櫃角落邊顫抖著，男女主角則站在客廳等待外頭的攻擊停止，突然屋外陷入了一陣平靜。鏡頭由低角度依序特寫拍下四人的面部表情，下一顆鏡頭則將他們排列在同一個景框內，能夠清楚見到他們距離攝影機的位置，觀眾如我竟著迷於這組鏡頭帶來疊加的恐懼
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《長夜盡頭的微光》，一部由日本導演三宅唱執導的作品，講述一個患有 PMS（經前綜合症）的女主角與一個患有恐慌症的男主角相識相知的故事。這部電影用16mm菲林拍攝，所以它的顏色、光都十分美，是會令人想馬上去日本的美。
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“如果在我們這個世紀仍有「聖物」……有所謂類似「電影物」的話，那對我而言指的必定是日本導演小津安二郎的作品。小津的電影總是運用最簡約的資源，將一切用度減到最低，然後一次又一次講述著同樣簡單的故事，講述著同樣的人們，同一個城市——東京。”——溫德斯談電影：《尋找小津》｜p331
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雖然大部分畫面隨著時間在記憶中被推到底層
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但對於電影中那種都市街道後巷間錯綜的生活樣貌
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