喜歡百合的人，大多是男生嗎？
我在2020年左右才開始接觸百合，《少女之愛》於2023年出增修版，我可說是最大的受惠者。
本書是將近十年前的著作，這之中無論是台灣還是日本，百合作品和社會環境都有不少改變。不過，閱讀起來也未有太大的落差，原因在於，整體的社會結構和作品困境仍然差不了多少。回到開頭的疑問，作者透過問卷調查以及相關分析，指出百合迷群其實是女性占多數，而非男性。很訝異嗎？我剛接觸百合作品、還未與同好互動，得知這件事情的當下，也是備感震撼。
那麼為什麼我們會有這樣的印象呢？作者指出，其中一個原因可能是BL（男男戀）的迷群是以女性居多，那麼百合（也就是女女戀）應該會是男性居多（還有其他原因，在此不再贅述）。這般理解，其實也代表著不少人落入了簡單又刻版的二元劃分，沒有深入了解BL、百合作品與迷群之間的關係。
這也是本書中，讀到最感興趣的部分。作者透過情欲投射以及社會結構與現象，解析BL與百合迷群的相同與相異之處。為什麼近十多年來BL大紅大紫，又為什麼某些特定類型的作品特別受到百合迷群的喜愛？這些種種都不是突然發生，而是與現實有緊密關聯，形成一個有跡可循的脈絡。
儘管本書提到的情況與解析並不適用每個人，但我認為，至少作者提出一個值得加以思考的問題——深受父權結構影響的我們，該如何展現／看見作品中的女性角色呢？
此外，本書亦梳理了日本與台灣的百合發展脈絡，解釋了百合、GL以及女同志（蕾絲邊）的定義。完全補足了我沒能參與的那段過往，也讓我重新審視，關於我想要創作的百合作品，可以是什麼模樣。
在閱讀的途中，我也發現了我的盲點，例如女性角色在作品中的模樣與框架，以及一些隱微在作品背後，難以讓人察覺的父權結構。多虧這本書的內容，也讓我臨時更換了目前創作的內容。總而言之，若是對於百合有所好奇，或是對於女性角色在作品中的展現，不妨閱讀看看《少女之愛》，個人非常推薦，也很感謝出了增修版。
