延延聊電影|《荒漠斷背情》|拋出柔軟堅固的繩索,丟向山谷裡的我:《荒漠斷背情》請套牢你的男人|院線電影

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餐桌上兩名中年男子開始話當年,25年前在墨西哥當槍手的短暫回憶湧上心頭,如今已是這座小鎮的警長傑克,以及住在沙漠另一端經營自己農場的牛仔席爾瓦。「敬我們重逢!」席爾瓦有意識地挑逗著傑克,傑克聽入耳裡逐漸鬆開了身體,他對喝酒的破戒,也是對同性情感的二度品嚐,因此他吻向了席爾瓦的脖子,而後畫面陷入一片漆黑,醒來後兩人都光著身子,自然能明白他們這晚發生的火熱情事,然而,傑克泡進浴缸冷靜思考後,察覺到事有蹊蹺,因此對席爾瓦的態度大變,原來他多年後接近自己其實是另有目的,為了幫助自己的兒子找到不被逮捕的辦法。

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如此八點檔的劇本交到阿莫多瓦導演手中,一切就顯得合理說得通,畢竟這就是他的拿手好戲,把通俗荒唐的故事拍得引人入勝。傑克跟隨席爾瓦的腳印回到農場,準備逮捕他即將逃亡的兒子,三人開始持槍指著彼此僵持不下。一開始席爾瓦偏袒著戀人傑克,才會把槍桿朝著兒子的方向不准他開槍,而後竟在亂中轉向射中了傑克的腹部,氣憤地要兒子遠走不要回來,畢竟兒子成了如今他們感情的絆腳石,席爾瓦拖著傑克回到自己的床上照顧,盡全力在他身旁換藥安撫他,讓他終於恢復了意識。最有意思之處正是兩人相愛相恨的關係,席爾瓦成功說服了傑克,自己並非故意開槍要殺死他,這樣就沒有理由留下來繼續照顧他,傑克眼中的恨意因而隨著時間而漸漸消退,席爾瓦才提出了他們共同生活的新未來。

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「兩個男人在農場能做什麼?」

「互相關懷,保護彼此,一同作伴。」

聽到這兩句台詞因而感嘆到,這真是多麼美的同性故事啊!筆者最愛的一段恰巧是兩幕戲中穿插的回憶片段,營火前他們各自回想起當年來到酒窖中共享的幸福時光,那場酒窖戲拍得極好,兩名帥哥和三名女子玩著搶喝酒的遊戲,隨機持槍射中酒桶,而後紅酒會從中噴出,他們擠成一團想喝到幾口,沒想到傑克與席爾瓦竟忘情地擁吻起來,讓旁邊的女子都聰明地選擇默默離開,如此荒謬的情節,但那份情慾早已浸溼流進了牛仔裝裡頭,兩名青年朝著褲襠內部伸手,止不住想觸碰的念頭,雖然畫面中見不到他們脫去衣服下的肉體,整段卻滿溢著激情,難怪兩人回想時都帶著滿足的笑容。

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貝德羅帕斯卡在本片裡的眼神是如此深情而糾葛著,不愧是2023年度票選出的最佳daddy人選,悶騷的外表下藏著一個想對大街上彈唱情歌的美少年。相形之下,伊森霍克所飾演的傑克則是較為粗獷的標準直男代表,但依然能見到他拿槍準備射擊席爾瓦的遲疑與心痛,他根本不想傷害對方,卻因著胸前的勳章得要完成使命,如此矛盾的角色讓觀眾更能投入其中。《荒漠斷背情》既有西部電影的追逐精神,也有著阿莫多瓦描繪男性間獨有的曖昧,全部男性角色的選角極好,現實中站成一排相當賞心悅目,感謝時尚品牌促成這次的拍片計畫,完全稱得上是年度必看的短片作品,看完本片仍意猶未盡,只願導演能拍成長片,一解我心頭的癮。


🎶延伸聽歌: #伍佰 《#甜美的繩索 》


💚感謝 #傳影互動 的金馬影展試片邀請


#荒漠斷背情 #extrañaformadevida #strangewayoflife #pedroalmodovar #ethanhawke #pedropascal #manurios #pedrocasablanc #sarasalamo #斷背山 #金馬影展 #jasonfernandez #josécondessa #georgesteane

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《非常高達》的簡化對比《像高達一樣寂寞》的深入淺出,《像高達一樣寂寞》因而站上更高一層的位置,去窺探他影像之書內頁的私密紀錄,必須把握這次能夠好好認識高達的機會。「這是電影的召喚!」本片也保有了紀錄片導演的意志,而非一昧地崇拜這道永遠拍打著海岸的「新浪潮」,真正地讓高達成為不朽,也能夠好好與他道別了
指尖沾著水滴到另一人身上,如此就能夠喚醒沈睡的夢中人,少年阿米德也以此將老婆婆阿夢帶回現實,他必須完成誦念〈西藏度亡經〉的使命,為老婆婆即將前往的來世做準備。同樣的舉動也發生在地球另一端的女孩和母親之上,象徵生命的水點點注入夢中,「滴水」就此成了貫通《轉生幻夢》前後兩世的重要印記。和尚們請阿米德帶著
《在水中》的「模糊」體現了「創作」的本質,「靈感」本就在「混沌不明」的腦內世界中生成,失焦的鏡頭創造了這般足具魅力的空間。男演員為了自己的「名譽」想一圓「導演」夢,他帶著女演員與男攝影師抵達這座石之島,黑石堆砌的村落讓他放棄了原先的劇本(因為與最初的想像不符),重新建構出能夠容納下他們三人的新石屋,
紅色欄杆圍起了國小校園的老樹,樹上棲身著一隻貓頭鷹Kitty,必須受到保育的牠成了人們所觀看的對象,以「蟑螂/白老鼠」那些人們最厭棄的事物來餵養牠,學生們更是拿雷射筆射向牠騷擾牠,卻無人能夠阻止他們繼續造成精神傷害,習慣了處在在惡劣環境中的Kitty,甚至連打開籠子的門都不願飛去外頭,因為牠知道就算
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《我們從末日開始》將足以淹滿世界的水,緩緩注入了銀幕當中,形成一幅飽含女性溫情與母性柔情的美好圖景,筆者最愛的一場戲也是如此,攝影機從海岸的廢墟窗口穿透而去所拍下的景色,也捕捉下兩對母親與孩子的珍貴情誼。筆者尤其喜愛凱薩琳華特斯頓飾演的單親媽媽,她待人熱切又時而勇敢,看著她幫助女主角照料哭泣中的孩子
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如果說《瀑布》是以一個天然景觀來暗喻人生中所遭遇的巨大洪水,那我想直言不諱的說:其實我們都生了病,重如瀑布,輕如雨滴,差別在於有無病識感。我們都渴望著身旁能有如小靜一般的人,在我們被沖刷往下墜落時,能用一雙手把我們輕輕地、穩穩地接住,就算沒有人理解也沒關係,你做第一個理解自己的人,做你生命裡的小靜。
然而,面對煉獄,少年們想說:「難道怕就不出來嗎?」沒錯,這正是《少年》最動人的精神。即使再怕,都要出來。電影最後,少年少女們緊緊握著彼此的手,至今想來,仍然讓我熱淚盈眶。在這一片黑暗且困頓的時代裡,《少年》讓我看見了,香港還有希望,還有看見燦爛陽光的希望,和人間可以是天堂的美好想望。​
入圍金馬7項大獎的《美國女孩》,作為阮鳳儀導演的首部劇情長片,絕對是一部來勢洶洶,可能橫掃獎項的傑出作品。《美國女孩》一氣呵成地將美國華人的認同問題搬回台灣,用導演銳利的眼光和一流的技術,展現出在那個特殊的年代裡,華人無處生根的徬徨與何處為家的迷惘。
《瀑布》的故事十分私密,親近的人出現身心疾病,那種消耗精神的無力感,我相信有類似經驗的朋友一定很有共鳴。「不要想辦法治療它,而是理解它」,認識到自己的不足,想辦法與之共存,似乎就是如何在失序中找回秩序的最好方式;不管是片中所提到的思覺失調,還是現在的疫情,都是。
不可否認的是,一切的掌控與自願受制、討價還價的互動關係,在這永遠浮動、散漫不信任感的長三書寓,紙醉金迷只是男女構築出的自我防衛,而最終都只突顯出了浮根們對穩定狀態的內在祈求、以及對實際家庭關係或「自我歸位」的期許。
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