《驾驶我的车》由日本知名男星西岛秀俊主演，西岛秀俊表现亮眼，更在第56届美国「国家影评人协会」（The National Society of Film Critics）打败班奈狄克康柏拜区，成为第一位夺下最佳男主角殊荣的日本影帝，更被国际媒体称赞为「生涯最棒演出」。片中的各个女性角色，饰演司机的三浦透子、饰演妻子琴的雾岛丽香等人演技也备受肯定，其中，来自台湾的演员袁子芸也成为片中一大亮点，她在片中饰演舞台剧演员Janice Chang，契科夫舞台剧《凡尼亚舅舅》中的叶莲娜。
《驾驶我的车》演员们如此亮眼的演技表现，可以说是归功于导演滨口龙介在带领演员读本时采用的「滨口导演法」。而滨口龙介也透过剧情完整呈现他带领演员读本的运作过程，片中由家福带领的舞台剧组成员们经常围坐在会议室中，并不带情绪、不做任何表情地念出台词。实际上，《驾驶我的车》的演员读本过程正是以此方式运作，若意外将台词对白带入感情，就必须重新读本，直到正式拍摄时才能看见演员们爆发精彩的化学反应。演员三浦透子和雾岛丽香也表示：「读本到一个阶段后，这个已重复无数次的工作竟让人感到安心。导演笔下的台词精确掌握人性，有股力量自然地引发演员的丰沛情感。」
《驾驶我的车》剧情改编自村上春树2014年短篇小说集《没有女人的男人们》中的〈Drive My Car〉、〈雪哈拉莎德〉、〈木野〉三篇文章。《没有女人的男人们》一书聚焦描述男性失去人生重要女性角色的冲击，与在女性角色缺席后，男性如何与自己和解的生命课题。〈Drive My Car〉中，男主角与女司机谈到关于妻子生前与其他男人偷情的回忆；〈雪哈拉莎德〉描述男主角会在与一名被他称作「雪哈拉莎德」的女人发生关系后，听她述说一则故事；〈木野〉则是讲述一名男子在偶然返家后，撞见妻子偷情，之后独自踏上疗伤旅程。导演滨口龙介巧妙融合三个看似完全无关的短篇故事，并将其扩充为一部长达三小时的剧情电影，男主角家福悠介的人物性格也经过这三篇文章的互相调和后变得更加立体而完整，透过剧情的层层堆叠，仿佛也能在缓慢流动的画面之中感受到村上春树压抑又阴郁的文笔。
以片头字幕出现的时间点作为分割，《驾驶我的车》前40分钟的剧情描述舞台剧演员兼导演家福悠介与妻子音的相处过程，音总是在发生关系后向家福诉说一个关于年轻女孩闯空门的故事。一日，家福撞见音与新人演员高槻在家中偷情，家福选择不向音说破，一如往常的过着与妻子的平凡生活。但过不久，音就因意外离世，留给家福的只有陪伴他练习舞台剧对白的录音带。来到剧情的后半段，家福在音死后的两年，来到广岛执导舞台剧《凡尼亚舅舅》，并与女司机美沙纪相遇。
起初，家福不愿将爱车SAAB900交给外人驾驶，他一直以来都习惯一边通勤、一边听着音留下的录音带练习背诵台词。但渐渐地，随着美沙纪的平稳驾驶，家福开始习惯与她共享车内空间，家福的红色轿车成为俩人交流彼此生命经验、建立默契的场所。家福一直认为妻子有着自己看不见的阴暗面，也认定是自己害死了妻子，对妻子的死抱着极大的愧疚感，而美沙纪从出生就由母亲抚养长大，她的母亲在一场土石流意外中丧生。俩人都同样对于过去耿耿于怀。
《驾驶我的车》剧情的另一大主轴描述舞台剧《凡尼亚舅舅》（Uncle Vanya）的排练过程。《凡尼亚舅舅》舞台剧改编自俄罗斯作家安东．契诃夫的同名小说。家福作为经验丰富的舞台剧演员兼导演，自有一套特殊的执导方式，他将原作改写为多国语言的版本，并让语言不通的演员们在读本的过程中观察彼此细微的肢体动作与神情，并藉由反复诵念文字，最终将文字转化为对应演员自身情绪的台词。如同家福所说：「契诃夫的句子是危险的。」在不带情绪的读本过程中，演员们被迫诚实的面对自己内心最真实的渴望，也将自身经验与角色经历相互映照，与其融为一体。透过契诃夫的剧本，我们看见角色们如何在他人的故事中，被剧本带动，进而不再逃避。
《驾驶我的车》最为高潮的一段剧情，在于高槻与家福在车内的自白，俩人一来一往共享着与音在床事后的故事片段，相互补齐了对方生命中缺失的部分。与此同时，车子正由美沙纪驾驶着。此时听到高槻与家福说着故事的观众，都会被音的午夜故事紧密的联系在一起，仿佛自己也有着共同的想像。片中的所有人物关系都暗藏在这辆车里，高槻作为音的出轨对象，音就算离世了，仍以录音带的形式出现在这辆车内，家福反复听著录音带，依旧活在妻子仍在世的过往回忆之中，改变家福人生方向的，正是接过家福手中方向盘的女司机美沙纪。红色的SAAB900乘载着家福的过去与现在，并带领他直面自己的痛苦与悔恨，呈现他放下过去，学会重新掌控自己人生方向的过程。
而无论多么深爱的人，要完全窥见别人的内心，终究是不可能的事。去追求这种事，唯有自己难过而已。和自己诚实的相处吧，才能真正的看清别人。
