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奧斯卡獎無意探索的事│在車上 Drive My Car (2021)
閱讀時間約 4 分鐘
或許，從不存在公平的比較。同樣是默許式的外遇，<在車上>和<深水>(你不會厭倦幸福嗎？│深水）面向截然不同的市場。前者的艱澀不僅是對準藝文小眾的胃口，也是導演刻意呈現的不是大可戲劇性的事件與決定，而是角色做出決定「後」的狀態，這也註定本片清淡的調性，因為它的清淡、幽微過於普世性，人們多麼不擅長面對那些也曾有過、有如在平靜水面漂浮盪漾的情緒，以致於熟悉到無從辨識，若非那份如谷崎潤一郎所述、對「陰翳」格外敏銳的東方式微觀審視（《陰翳禮讚》原作所談的是日本文化獨特的幽寂美學），才能將人生的晦闇淬鍊成可被咀嚼之物。
而類型化的<深水>反而欠缺了「深度」，重心放在賣弄性感和肉慾、謀殺暴力帶出的懸疑，導致角色對幸福的質疑淪為中產階級的無病呻吟，體現了西方思維的短版，不夠自信若順著情節往人性深掘會得到怎樣的結局、作品是否會找得到自己的觀眾，更重要的是，這群觀眾能否帶來好的回收。當然，<深水>並非一無是處卻也無法稱為佳作，卻也是這樣的比較讓我們更能理解<在車上>為何無法獲得奧斯卡「最佳影片」而是「最佳國際影片」，奧斯卡獎透過簡化真理的方式逐步建構出一套世界大同的（娛樂）價值，本片試圖探索的自然不在同個基準之內......
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🏆最佳影片：《奧本海默/Oppenheimer》
▸Emma Thomas, Charles Roven, and Christopher Nolan
🏆最佳導演：《奧本海默/Oppenheimer》
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市面上也有很多相關的書籍與課程，而我想藉由這一個系列，來整理與聊聊市面上各種產生創意的方法，以及如何在故事上面實踐與應用。
2021年開春最感人至深的親情電影，細細描摹失智症家庭的照護悲喜，與愛到無語問蒼天的無奈與苦痛。
我，到底是誰?
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《奧斯卡配樂大師:亞歷山大戴斯培》和《聲入其境：電影配樂大師》皆為佩斯卡庫諾（Pascale Cuenot）所製作與執導的紀錄片，也就是說兩部紀錄片系出同源，擁有血緣關係。本片聚焦在亞歷山大戴斯培的創作歷程上，更藉由實際作品的舉例，讓人能更加瞭解亞歷山大戴斯培的音樂魅力。
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