追完之後
非常可以理解女主角復仇的心情
只有這麼做
她的時間才有辦法從18歲繼續前進
如果我要念研究所的時候
失手殺了我同學
我一點都不意外
他們自私、嘲諷、歧視的嘴臉
歷歷在目
至今
我都無法一個人走進那家學校和醫院
某次
我不小心的把包裹寄到那裡
勉強自己打起精神走進去
看著熟悉的場景
熟悉的店鋪
我只覺得頭暈目眩
我的世界都在旋轉
是的! 暈眩發作了
勉勉強強的走去領包裹
然後一路狂奔跑出去
大口大口的喘氣
即使那是寒冷的冬天
回程時我哭了
沒事我真的不想再走進來
精神上的霸凌都讓我這麼痛苦
那身體上體無完膚的女主角
該如何自處?
<黑暗榮耀>
更新 發佈閱讀 1 分鐘
留言
生活哲學探討區
29會員
248內容數
這是一個討論生活哲學的地方(自以為是的生活哲學><)
你可能也想看












這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。

這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。

身為被害人,有機會為自己所受的委曲討回公道時,為何我會如此難以抉擇呢?
「如果我原諒他,但事後被找麻煩、清算,我該怎麼辦?我不知道等待我的是什麼樣的下場。」

身為被害人,有機會為自己所受的委曲討回公道時,為何我會如此難以抉擇呢?
「如果我原諒他,但事後被找麻煩、清算,我該怎麼辦?我不知道等待我的是什麼樣的下場。」
應該要恨!卻一直忘不了妳的身影~
從初遇的那一刻起,我便打從內心決定,
要讓妳墮入「闇黑無底的罪惡深淵」——
就算妳的肉體和靈魂逃到天涯海角,
我都會想盡辦法找出並且消磨殆盡!
所以,請繼續陪在我的身邊吧~
只有妳在,我才懂得呼吸……
應該要恨!卻一直忘不了妳的身影~
從初遇的那一刻起,我便打從內心決定,
要讓妳墮入「闇黑無底的罪惡深淵」——
就算妳的肉體和靈魂逃到天涯海角,
我都會想盡辦法找出並且消磨殆盡!
所以,請繼續陪在我的身邊吧~
只有妳在,我才懂得呼吸……

5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》,由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作,本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入,討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境,並結合榮格心理學與馮.法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析,理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。

5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》,由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作,本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入,討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境,並結合榮格心理學與馮.法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析,理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。

本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。

本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。

《轉轉生》(Re:INCARNATION)為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat/Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間,建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發,解析其去殖民的身體政治。

《轉轉生》(Re:INCARNATION)為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat/Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間,建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發,解析其去殖民的身體政治。









