2023年出版性別主題書中，我自己閱讀後印象深刻的三本書《始於極限》、《性的正義》與《集合體》閱讀心得近期已刊登於女人迷：2024 三大性別選書：《始於極限》、《性的正義》我們如何理解女性主義。
這篇也將介紹並推薦臉譜出版的臉譜出版的《黎．米勒：時尚模特、超現實攝影師、戰地記者與冠軍名廚，二十世紀傳奇女性黎．米勒的多重人生》與《黎．米勒攝影作品集》兩本書籍，前者為這位萬花筒女攝影師的傳奇人生自傳，後者為黎．米勒的攝影作品集，兩本我都有購入，值得一閱~
另外，凱特溫斯蕾（Kate Winslet）最新主演作品《Lee》即是改編黎．米勒（Lee Miller）的人生經歷，也即將上映，讓人非常非常期待！
2023年凱特溫斯蕾(Kate Elizabeth Winslet)主演電影《Lee》海報。
臉譜出版《黎．米勒：時尚模特、超現實攝影師、戰地記者與冠軍名廚，二十世紀傳奇女性黎．米勒的多重人生》書影/拍攝：蝦那
在黎的戰爭作品中，我們發現她那超現實主義的隱喻再度複沓。在意想不到的時刻，新聞攝影序列中間的膠卷上，出現了只有超現實主義者才拍得出的影像。要成為戰地記者，最好的訓練或許是先成為超現實主義者，並重新校準你對『正常』的感知。如此一來，沒有一張照片被視作標準，且所有照片都背離規範。——Antony Penrose
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黎．米勒最著名的攝影作品「在希特勒的浴缸裡」。
讀完《黎．米勒》（The Lives of Lee Miller），整體第一個感受是撰寫人略帶冷靜客觀的敘事方式，與一般情感張力十足的自傳相反——這本傳記本身引用許多黎的信件，補足並闡述傳記人物當年的心境，撰寫者本人並未以過多自己視角，任意揣測人物情緒或行為動機。
臉譜出版《黎．米勒：時尚模特、超現實攝影師、戰地記者與冠軍名廚，二十世紀傳奇女性黎．米勒的多重人生》書影/拍攝：蝦那
這也正是讓我在書後看到後記大為震驚的原因，這本傳記，是安東尼．彭若斯（Antony Penrose）所寫，一開始讀者一定跟我一樣對這個名字陌生至極，完全沒看過這號人物，我也是在後記才意識到，天啊，是作者黎．米勒的兒子！（當時看到這本出版就直接購入了，完全沒看出版簡介跟書評）
訝異在於，安東尼的童年籠罩在黎．米勒後期因戰後創傷情緒反應陰影中，大起大落的情緒化言語及行為，造成母子關係惡劣，這也是在傳記中讀者感受深刻的，安東尼筆下那個被惡龍控制的母親：
安東尼在序言提及：「我發掘出的黎，和我多年來一直針鋒相對的那個黎截然不同。沒能及時理解她，我感到深深地遺憾。應該有許多人也共享了這份遺憾，因為她對每個人都只揭露了一小部分的自己。」
心裡滿複雜，我不知道其他讀者會不會跟我有一樣的驚喜感受，在後記讓我看到一種跨世紀的母子和解——這種爬梳資料、整理某個人一生的信件、所有物，以及個性與感情經歷，走完黎．米勒的一生，對我來說真的很受感動。
相較於廣為人熟知的Robert Capa、George Rodger等戰地攝影記者，黎．米勒是我前幾年才在偶然的國外網站上看到的傳奇「攝影師」(先暫時性使用攝影師這個標籤)，因為在台灣鮮少討論這位攝影師，一開始臉譜出版的《黎．米勒》還讓我愣了一下，想說是那個李米勒嗎？當看到那張經典的Lee Miller in Hitler’s bathtub，確認就是她了。
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黎．米勒是一個非常好動——容我這樣說——像萬花筒般華麗多變，又色彩絢麗的女性，也正是因為著名女星Kate Winslet正在拍攝由這本傳記改編的人物電影，一時之間網站關於她的訊息也多了起來。
我想在認識她之前，應該先明白或許得不免俗地先給她第一個標籤——一名「超現實主義者」，所有驚世駭俗之舉，都有她對世俗充滿直覺爛漫、奇幻詭譎的想像、對事件獨到的解釋。
她的職涯豐富多彩，是模特兒、是攝影師、更是世界知名廚師，她喜歡一切有趣、能夠抓住她吸引力的事物，不甘於平靜的日常，但卻始終不明白自己想要追求的到底是什麼。而偶然之下，她意識到煙硝與生死的畫面能夠激起內心某種渴望，遂前往前線，拍攝有衝突張力、故事感的照片，她以過往在時尚產業磨練的獨特視角，以及更為細膩的觀察力，帶著相機與士兵們同進同出，拍下第一手以戰爭視角，並刊登在《Vogue》，要知道，戰時的時尚產業可以說是某種刻意遺忘戰爭的產業類別，但跟黎．米勒就這樣將戰時充滿人性衝突的瞬間，放入了這一片華麗夢幻之中，包括倫敦大轟炸、巴黎解放、達豪集中營等紀錄影像。
從時尚攝影轉為新聞攝影，兩者之間大相逕庭，但當藝術與寫實互相融合，黎．米勒的作品將戰時影像呈現為一種寧靜式的視覺感受，不同於充滿陽剛、衝突畫面，黎．米勒的作品以別樣風格召喚觀者的情緒，在當年所謂女性視角的戰爭是怎麼樣的？這邊引用傳記段落：
米勒小姐認為攝影這項職業特別適合女性⋯⋯。「我認為女性比男性更容易在攝影上成功」，她告訴我。「女性的反應比男性更快速，更能靈活變通。我也認為女性獨有的直覺能幫助她們比男性更快理解顧客的性格⋯⋯。當然了，一張好的攝影理應如此：不是趁對方不經意時拍下照片，而是在對方最接近真實自我的時刻按下快門。」
另外值得一提的是，在自傳中安東尼引用了許多黎．米勒的信件，其中喃喃絮語有時讓我感覺失序，而非常跳躍的思考模式(起初以為是翻譯的語句問題)也讓我閱讀有點困難，後來才了解到，黎．米勒曾說寫作於她而言甚至是痛苦的，而後來為了呈現戰爭狀況，努力將自己關起來完成每篇報導——她的文字卻完全看不見她為撰寫而受盡折磨的過程。
酗酒、煙癮，在黎．米勒離開前線後嚴重入侵日常，朋友甚至直接對她說「妳不能期望天天都有戰爭！」這也讓我時常感受她每天如同騰空走在鋼索上，生命隨時崩落，她甚至說「自己沒有在塞納河投河自盡的唯一理由，是因為知道這樣會讓若蘭和安東尼很快樂」，病態與扭曲的心態籠罩黎．米勒產後的十多年，她不再對攝影感興趣、也將過往的攝影作品全部封存，甚至不再談起過去在前線的日子，一直到病逝。
安東尼寫道：「是達豪的恐怖景象破壞了這種感知力嗎？她在維也納醫院眼見嬰兒因黑市小偷竊走所有藥物而死亡，這是否扼殺了她一部分的創造力？那段時間裡，黎的心理狀態發生變化，損害了她捕捉「隨手拾來之影像」的能力。到我出生時，她已飽受嚴重的創傷後壓力失調與產後抑鬱的折磨，這是很明確的。」
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臉譜出版《黎．米勒攝影作品集》書影/拍攝：蝦那
與其說黎．米勒是攝影師，倒不如說我知道、認識的她「也是」攝影師——讀了傳記才知道，中老年的黎．米勒轉型為國際冠軍廚師，她將豐富的創造力投注在學習各國料理之中，堆滿的雜誌、撕碎的菜譜在家裡一角，是她靈感之地。一切又好像重新明媚起來。
過世前她說她總覺得始終在深淵邊緣，一不小心就會墜落。安東尼倚在床邊，對著躺在若蘭懷裡的母親說：「小鳥離巢前也沒有機會練習飛翔，但當他們跳出巢穴時，就能發現他們得以永遠飛翔。」
臉譜出版《黎．米勒：時尚模特、超現實攝影師、戰地記者與冠軍名廚，二十世紀傳奇女性黎．米勒的多重人生》與《黎．米勒攝影作品集》書影/拍攝：蝦那
