（舊文）傳承與反叛之間︰當代德國電影之概況

《遙遠的曙光》，網上圖片

（原文於2015年在《映畫手民》刊登）

當代德國電影成績，有目共睹。當代德國電影工作者，無論在社會議題上，包括移民、原東德人民的處境，還是對歷史的反思，例如反納粹、東西德問題、甚至對以往的德國電影，都有深入的探討和研究，令當代德國電影大放異彩，成績斐然。

首先簡介一下當代德國的背景。1982年法斯賓達（Rainer Werner Fassbinder）逝世，德國新電影結束、經濟全球化導致文化國界鬆動、全球進入文化消費時代、德國統一、冷戰結束、統一後德國東部的嚴重失業、移民的發言增加……

從以上可知，當代德國出現不少變化，從而令德國電影工作者更關注社會議題，拍攝與父輩有所不同的電影。德國電影工作者對其社會議題的關注和探討中，移民是其中一個重要議題。在上世紀六十年代，就有大量土耳其裔人來到德國；在七八十年代或之前，西德電影鮮有底層移民面孔。即使個別導演拍了一些關於移民題材的作品，但他們除了寬容之外，更多是好奇和居高臨下的憐憫。

不過，到了二十一世紀，這些移民的後裔在文化身份仍有困惑，他們在德國社會上仍被歧視，而且淋浴在德國文化和繼承祖籍文化，以及在其身份之間產生矛盾，並有尋找家園的思考。其中，部份移民的後裔成為導演，為移民提供更多發言機會，這些導演關注個體的自我意識、移民的情結、與德國本土文化對話溝通等。

新題材︰移民與東德

眾移民導演中，法提阿金（Fatih Akın）是當中的代表人物。他是土耳其裔德國人，在他的電影裏，風格豐富、雅俗共賞，同時對移民命運的悲劇式審美，當中包括題材本身的悲劇，例如自身的劣根性，或者像《心靈廚房》（Soul Kitchen, 2009）喜劇反襯的悲劇，以一個希臘裔德國人的餐廳遭遇了嚴重財政危機、情感生活出現問題、受傷、與弟弟和另一名廚師發生衝突等為背景，以喜劇包裝，突出移民的辛酸。此外，法提阿金的電影帶有超越胸襟和批評視角，同時關注多國移民，使他有別以往的德國導演，不但成為移民導演的代表人物，更成為當代德國電影重要人材。

除了移民題材外，當代德國電影涉及東德題材的也不少，這些涉及東德題材的電影，包括對東德生活的懷念、東德社會主義實踐的失誤、東德人對新生活和社會變遷無所適從等，當中較重要的電影有《快樂的謊言》（Goodbye, Lenin!, 2003）、《遙遠的曙光》（或譯《曙光乍泄》，Lichter，2003）等。譬如《遙遠的曙光》，這部電影發生在德國與波蘭邊境，表達了德國統一十年後，東部邊境地區的艱難生存狀態，包括尋求新生活的偷渡者和外來打工者、原東德人的失業和謀生問題等，可見當代德國、尤其是東部地區所面對的困難，是一部反映東德問題的電影。

《白恤暴潮》︰反思納粹

此外，反思納粹也是當代德國電影主要題材，但與以前的有點不同，當代德國電影有重新審視納粹的方向，並避開直接評價納粹歷史，從不同個體的命運悲劇，側面控訴德國法西斯罪行；或者從當今歷史出發，記錄關於德國正常化的要求，甚至出現描繪納粹內部良知人士反法西斯的事蹟，力圖以客觀態度看待納粹政治行為，反思反納粹主義的問題。就以《白恤暴潮》（The Wave, 2008）為例，講述一名教師，在他的「獨裁統治」課堂上，進行一個獨裁實驗。他自己被置在至高無上的地位，學生們要絕對服從他，學生們最初只是玩樂的心態，但後來不知不覺地墮入實驗的深淵，不能自拔。從這部電影中的學生行為可見，集體興奮會引致思想和道德迷失，這就是法西斯的可怕與源頭。

當代德國電影創作者在題材上與其歷史環境有不少思考，同時他們對上一代的德國電影亦有反思，例如他們部份認為德國新電影的美學太沉重，對觀眾的理性質素要求過高，而且太多「自戀」味道。而《瑪麗布朗的婚姻》（The Marriage of Maria Braun, 1979）與《伯爾尼的奇迹》（The Miracle of Bern, 2003）的結尾之對比，除了對以往的電影進行反思外，更可視為繼承上一代電影的脈胳。

從以上可見，當代德國電影創作者對其自身的歷史、社會狀況有較多觀察和反思，並關注有關人士的生存狀態，反映當代德國的一面，同時對上一代的電影進行思考，從而令觀眾對社會、對一些弱勢社群有更多的關注，也令外國觀眾對當代德國有更多的理解。

關注社會，觀察人物

縱觀電影史，雖然當代德國電影好像沒有六十年代德國新電影，以及二十年代德國表現主義那麼受外界注目，或者沒有出現弗列兹．朗、法斯賓達等大師級人物；但當代德國電影成績仍然出眾，至少在議題上有更多的反思。不過，當代德國電影也有不足之處，相比德國表現主義和德國新電影，當代德國電影的美學、風格、拍攝手法等方面缺乏突破，而且影響力始終不及兩者，使得當代德國電影好像不及其父輩電影。當然，當代電影之創新不足問題不限於德國，世界各地都有。

雖然當代德國電影與上一代的好像比下去，但是在現今世界電影水平來說，仍然是高的，絕對不能忽視。除了水平高外，它對社會及人物的觀察與關注，值得別國電影工作者學習。畢竟，讓觀眾在觀看電影過程中，得著正面的訊息，以及對某事某人有更多感受和理解，可說是電影的重要作用。

當代德國電影值得觀看和學習。反觀現今香港電影，無論在題材、社會議題的反思甚少，創新度不足且題材經常重覆，即使出現一些以本土為題材的電影，但大多只集中在上環灣仔等幾個地區，或者停溜在獅子山下的陳腔濫調；更深入探討裡社會、文化歷史之港產片則缺乏。

在今日大是大非、高速變化的香港，需要出現一批新的港產片來回應社會，或許當代德國電影能提供一些借鑒，甚至像當年六十年初一群德國年青人般，宣佈舊電影已死，自己拍出新的電影出來。