呢喃韓國電影《鋼鐵雨 강철비》系列 (2017，2020)
閱讀時間約 1 分鐘
《鋼鐵雨 강철비》(2017)
《鋼鐵雨：深潛行動 강철비2: 정상회담》(2020)
政變的歷史和創作素材
日韓壓迫
─ 韓國的民族意識是建立在日本統治之時
─ 外來壓力和內在反抗
─ 敵人和自我認知
「韓國何時把我們當作同胞？有錢的是僑胞，沒錢的就是外國人。」
南韓的核彈情結
— 南韓 vs 台灣 vs 以色列
— 美國的阻擾
— 美韓 vs 美日
— 台灣是否在重蹈韓國的覆轍
每次看到南韓在討論近代史，就會想到有朋友說如果台灣當時能和南韓一樣獨立就好了。
但南韓是在美國掌控之下，無論軍事或政治立場，對於自己能或不能並無話語權。
從二戰結束，到625，到越戰，甚至這幾年的薩德系統，美國對南韓的控制遠大於日本，為求生存而被剝削的程度依然很高。
台灣雖然被邊緣化，但自主能力很高，軍事主權也在自己手上。相較之下差異還是很大的。
每個國家經歷的歷史和組成都不同，也走著相似又不同的路。
論獨立的實體狀態，台灣擁有的「獨立」其實遠高於南韓。
韓國影視依然非常重視呈現口譯這職位，在不同民族國家上並不刪減這種對話和理解的第三方橋樑，甚至在拍攝中運用這點來製造更多橋段和磨合以及樂趣。
《鋼鐵雨2》有一半的故事是在潛艦中進行。
潛艦在大螢幕的呈現並不容易，目前受到最多讚賞的是德國的《Das Boot》(1981)
研究比較：
《奧斯陸 Oslo》by J. T. Rogers
《動物的武器: 從糞金龜、劍齒虎到人類, 看物種戰鬥的演化與命運》 by Douglas J. Emlen
《幽靈艦隊: 2026中美大戰》 by P. W. Singer, August Cole
《2034全面開戰》 by Elliot Ackerman, Admiral James Stavridis
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（下有劇透）
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近年來，我開始關注起韓國電影中所傳達的政治意義與現代性，偶爾也觀看網飛上的電視影集。不過，坦白說，我的觀劇行為有明確的目的，就是解析它們運用商業手法包裝嚴肅議題的技術（即使有時為了戲劇效果而誇大情節），然後儘可能把這些進步的影像技術引進小說創作裡。我個人認為，小說家習得了高超的電影拍攝手法，有諸多的
或者它就如台灣的《返校》透過一部電影，提醒著歷史不能被遺忘，而《破墓》更加進了韓國信仰裡能與歷史互相呼應、連結的方式，不僅揭開了那段歷史的傷痛，或者是更往前推韓國從高麗、朝鮮時代歷經各樣的分分合合、侵略占領⋯⋯
接連兩天，我決定放空腦子，觀賞幾部有意義的電影，以滋潤自己淡漠的歷史感。今日，我聚精會神看完韓國電影《首爾之春》，心情受到很深的觸動：撇開由全斗奐主導的軍事政變這一史實，如果我們作為廣義的轉型正義的參與者，將用多大程度的理性和依據來判決這等軍事獨裁者的罪行？
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