狡兔計畫(Safe House):看似救贖的危機其實是發生在遙遠城市的小小風波

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我必須承認狡兔計畫(Safe House)作為一部將場景設定在南非的諜報動作片,對我並沒有太大的吸引力,甚至有些乏味與敘事僵硬的反感,就像是一部不是東尼史考特(Tony Scott)拍的東尼史考特電影,尤其是電影還找了萊恩雷諾斯很認真地演繹一個被發配邊疆、鬱鬱不得志、熱血、懷抱正義感的年輕情報員馬修.威思頓,這樣的電影角色真的不適合他。在電影影像傳遞與電影主題之間,〈狡兔計畫〉看起來想要揉合〈神鬼認證〉系列快節奏的動作場面與約翰·勒卡雷〈冷戰諜魂〉的峰迴路轉的詭譎陰謀,並用丹佐·華盛頓飾演老練、冷酷的雙面諜托賓.佛斯特的演技,加深觀眾的印象。

 

萊恩雷諾斯在這部電影當中,展現出一個美國白人在南非城市中的疏離感(一個雜亂、遞延的現代性-城市),他參與到一個全球權力諜報網絡的機制部件,並在未摸清全貌的狀態下進入了一個極限的個人良知與組織利益的拉扯。當然,根據美國電影粗俗的非黑即白的價值觀和反派臉譜化的情節安排,最後主角必定選擇了良知和獨行俠式的英雄主義,回歸美國西部電影的劇情結構範式,而我們知道,這樣的劇情轉折總是來得突兀,並且,當出現這種轉折時,大概就接近片尾結局了。正如約翰·勒卡雷(John le Carré)所說的,間諜不是英雄,他們只是普通人被捲入了不尋常的境遇。相對地,比起萊恩雷諾斯飾演的馬修.威思頓,我們更想聽丹佐·華盛頓飾演的托賓.佛斯特複雜與豐富的故事。

狡兔計畫(Safe House)是一部2012年上映的美國動作驚悚片,由瑞典導演丹尼爾·伊斯皮諾薩執導(恩,他也是〈魔比斯〉的導演啦),丹佐·華盛頓、萊恩·雷諾斯主演。故事講述了年輕的CIA探員馬修·威斯頓(萊恩·雷諾斯 飾)被派往南非開普敦的一處安全屋,負責看守一名危險的罪犯托賓.佛斯特(丹佐·華盛頓 飾)。托賓.佛斯特是一位前CIA特工,因出賣局裡機密而被通緝。然而,就在馬修將托賓.佛斯特移交給上級時,安全屋遭到襲擊,托賓.佛斯特也趁機逃走。在追捕的過程中,馬修逐漸發現托賓.佛斯特的真實身份,以及他背後隱藏的驚天陰謀(其實也不算太驚天的陰謀,所以最後揭露的時候並沒激起觀眾太大的震驚。對當權者及祕密監察制度的恐懼,是諜報片的敘事基礎)。

 奇特的是在這個充滿著現代性雜亂和疏離的南非開普敦城,我們好像再度被拉進〈第九禁區〉導演尼爾·布洛姆坎普那種雜亂疏離的科幻風格。馬修·威斯頓(萊恩·雷諾斯 飾)作為一個駐守安全屋的年輕探員,他內心一直期待著會發生一件重大的事件改變他的日常生活,這件事情也真的發生了,當然改變並不意味著一定會往他喜愛的方向,他面臨了日常生活的混亂,以及自我價值觀的懷疑,並最終擺脫了身處情報機關探員的螺旋宿命,成為一個獨立的情報員(Agent)。在長期的自我禁錮中,一個安逸的日常生活讓他變得沒更多的欲求,相對於這個複雜的社會來說他讓人變得單一且幼稚,他沒有辦法去回應這個世界的複雜性,以至於當他開始與丹佐華盛頓之間的冒險的時候我們會覺得正在看一部沒有笑點的《脫稿玩家》。

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現在,讓我們來談談丹佐華盛頓在片中的角色,一個自祖國叛逃的老間諜,他對現實感到失望,追求物質的享受,或許他感到孤獨、表現冷漠,並覺得自己的生命以及自己的生存才是在這個世界中唯一真實與重要的事物。比起困在日常慣性的馬修·威斯頓(萊恩·雷諾斯 飾),托賓.佛斯特(丹佐·華盛頓 飾)更像是一個有血有肉的真實間諜。在一個更貼近真實諜報世界的文學世界中,間諜並不追求壯闊的死亡和犧牲,他只是默默地隱藏在這個世界,有可能是最後不被需要、有可能是就默默淡出了,或是不甘於隱藏自我,而追求自己間諜生涯的最後一舞。


〈狡兔計畫〉用鳥瞰鏡頭拍攝開普敦的貧民區,影像呈現的現代性雜亂城市,刺激著我們感覺電影所呈現的緊迫和失序本質。〈狡兔計畫〉的異國情調早就消磨殆盡,觀眾把它當作是一種現代性最糟糕的結果,我們通過觀看反省電影非本意地出現的第二種隱身意涵,這個城市所蘊含的現代性雜亂以及無機質現代性與南非在地社會結構和之間的地景碰撞突破了電影的主敘事,黑人既是主角也是背景(更常見地被視為一種地景/景觀),而被儲存在影像中,發展出自身的獨立價值。

 

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〈狡兔計畫〉刻意追求非自然的光影,而是讓光影都具備著某些色彩,這些色彩讓我們看到這部電影的時候感覺到電影主角們穿梭在一種腐敗、破舊、雜亂、無助的城市,最終讓人與人之間產生出現代性的疏離感,就像身處在「電駁叛客」的科幻城市;相比之下,CIA狀況室的冷酷光影,呈現出貼合現實、冷酷、齒輪化、高度資訊化的情報機關運作,它雖然清晰明亮,但卻無法看見情報機關檯面下的運作和交易,可惜的是,謊言、陰謀和情感才是一部諜報小說或電影最吸引人的部分。


另外一件事就是,〈狡兔計畫〉不像之後的那種仰賴大量動畫特效的綠幕鏡頭的那些超級英雄動作片,本片在動作風格的設計上有一種麥特戴蒙〈神鬼認證〉的風格,雖然有鏡頭取巧的運鏡避免演員們特技肢體生疏的穿幫,但是這種動作設計形式真的比超英片好太多。在〈狡兔計畫〉中各種藍色、紅色的光影的設計,鏡頭的震動、以及各種人跟人之間的對打、槍戰,都比強調視覺刺激的超級英雄電影要好上非常多。


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