《同步戰記：失竊的原型機》：在Cyberpunk已成為現實的今日嘗試重塑Cyberpunk的魅力
近年我時常在想，Cyberpunk是不是逐漸可以被歸類為一種寫實文學，除了五光十色以假亂真的大型立體投影、豐胸柳腰同時又武力超群的義體女特務、不可避免會被用來色色的神經連接技術、或許還有飛天轎車之類的載具之外，我們現在所處的世界跟經典Cyberpunk作品中的世界有很大的差別嗎？重度汙染的環境？有了。邪惡的跨國企業？有了。無處不在的監控系統？有了。貧富不均、消費主義和娛樂至死？有有有。媒體和網路所帶來的資訊過飽和焦躁感，以及感官體驗越熱鬧靈魂深處越孤獨的疏離感？當然有。
那麼，為什麼我們還需要Cyberpunk作品，難道就只是為了巨大美女廣告、改造人的打戲、裝文青的腦內嘿咻場面和很炫的車？然而如果我們夠幸運或夠不幸的話，這些恐怕也很快就會實現。所以在二十一世紀的第二個十年，Cyberpunk作品到底還能給我們什麼新東西？
我不確定《同步戰記：失竊的原型機》是否回答了這個問題，但我看見了它想尋找這個答案的野心。
這本「台式Cyberpunk」小說的主角「奎」，是一個失去了過去記憶的女孩。書中並沒有詳細說明奎的血統和人種，但有提及「她的膚色比較黑，像外來族裔」。奎與養父「中村」住在已經成為水鄉澤國的台北一處外籍移工聚集的社區裡。在一場與小混混的衝突後，奎覺醒了能夠進入他人意識、與其「同步」的能力，也因此一步步發現，自己可能是養父從發明新時代網路「超空間」的科技公司「超鏈」中，所偷出來的「失竊的原型機」……
當提到「台灣」和「Cyberpunk」兩個關鍵字，很多科幻迷第一個想到的是押井守的《攻殼機動隊2 INNOCENCE》（2004）中，參考了台灣廟會遊行的科幻版花車和三太子出行，然而掐指一算，那都已經是整整二十年前的事了。
東方主義，或說是「異國浪漫」，一直是Cyberpunk作品中頻繁出現的要素，在《銀翼殺手》、《碳變》等西方Cyberpunk作品中，我們常看到（被浮誇化的）藝妓、武士刀等日本文化要素；在《攻殼機動隊》系列這樣的日本Cyberpunk作品中，我們則看到了（被誇張化）的香港招牌群和台灣神將團；那麼，能成為「台式Cyberpunk」所具有的獨特視角的，會不會就是像《同步戰記：失竊的原型機》中對新住民文化和處境的描寫？會不會就是這種對「主」、「客」地位的翻轉和探討？
無論是對這個問題，還是對更上面的「Cyberpunk還能有什麼新東西」的問題，我都不確定《同步戰記：失竊的原型機》目前（看似）給出的答案是否是正確的，甚至我會覺得這個選擇有點「危險」，但或許現在的Cyberpunk作品越來越缺少的正是這種敢一腳踩進「危險」的離經叛道。我能夠確定的是，本書的確有《潰雪》、《神經幻術士》、《銀翼殺手》、《攻殼機動隊》等名作的影子，但它也有這些名作所沒有的角度、所涵蓋不到的視野，上述新住民的部分只是其中一例而已。據作者透漏，《失竊的原型機》只是《同步戰記》的第一集，奎的旅程還沒有結束，而且不一定會只以小說的形式繼續，無論如何，都祝福她與作者在這「二十一世紀的台式Cyberpunk」世界中，能找到獨一無二、只屬於他們的答案。
