2024臺北國際書展後話

又一年的書展結束了。

我大概從2017年開始每年參加書展，期間基本上每天都會在展場報到。在那之前，偶爾也會去書展晃晃，但大抵仍將書展視為一種「買折扣書」的活動；直到2017年，才發現書展對我來說真正的意義，是參加展場中的相關活動。換言之，書展的特出之處，正是在於讀者有機會直接與作者、編輯、評論人或推薦人互動。

後來的幾年，我也偶有機會成為坐在沙龍台上的人。但，我想從今年自己參與的三場活動看下來，今年的書展對我來說，或許的確是獨一無二的充實經驗。下面，請讓我簡短地紀錄一下這三場活動的內容與心得。

我參與的第一場活動在書展第四天，週五傍晚五點於讀書共和國人文沙龍的「霍爾的各種樣貌——動畫與原作之旅」，與活動宣傳圖不同的，是我其實比較接近主持的身分，然後與好人出版的主編岱樺對談。

「巫師霍爾」系列的第一本作品《霍爾的移動城堡》（Howl's Moving Castle, 1986）因為宮崎駿改編動畫的緣故，擁有相當的知名度；但實際上原著與動畫在許多層面上有所差異，除了故事細節外，在角色性格與發展上其實兩者也有相當出入。

個人以為，動畫版將作品主題縮限到了「愛情」本身，或有偶爾穿插其他內容；但在原著中，「事物表象之外的東西」卻是明確貫穿全書的。原著中的霍爾，某種程度上算是「渣男」，動畫開頭當蘇菲離開帽店前往蛋糕店尋找妹妹時，遇到兩名士兵搭訕，而後是霍爾出手將蘇菲救出窘境；然而在原著中，搭訕蘇菲的則正是霍爾。故事一直到中段左右，呈現出來的都是霍爾的不堪——然而正是這樣的安排，讓讀者能夠逐漸與蘇菲一同瞭解霍爾在如此偽裝之下，柔軟而真摯的性格；同樣的，蘇菲在被詛咒外面下的真面目，也因為長時間與霍爾相處，而逐漸被對方理解、接受。由此看來，戴安娜．韋恩．瓊斯（Diana Wynne Jones, 1934-2011）的原著，的確可以為讀者提供更多。

好人出版的「幻想之丘」書系的出版品主要為面向兒童的讀物，但「巫師霍爾」系列作為奇幻創作，為何能躋身此書系中呢？我認為，師從托爾金、路易斯的作者將兩位前輩的精神、精髓貫徹到了自己的作品中——為現代奇幻文學創造定義的托爾金，其實一開始並沒有將此一文類稱為「奇幻（Fantasy）文學」，而是「仙境故事」（Fairy-Story）；這個名稱轉化自「童話」（Fairy Tale）一詞，傳達了托爾金認為的奇幻創作，是一種「大人也能閱讀的童話」。從這樣的角度來說，師承托爾金的戴安娜．韋恩．瓊斯，要說其作品是一種兒童、大人皆能閱讀的奇幻故事也無可厚非。

至於他的創作如何繼承路易斯的風格與元素，就要請讀者們自行閱讀了（眨眼。

我參與的第二、三場活動則集中在書展第五天。中午於讀字樂園、讀字沙龍的「前政治幕僚的奇幻創作旅途」，以子藝《歸途第二部：駱沙利南》為主題，討論並分享了作者與包含我在內的兩名推薦人對系列故事的想法。2017年，子藝的《歸途第一部：納席華》上市；該作是我第一次受邀撰寫推薦序的作品，讓我受寵若驚——畢竟，子藝是臺灣最早開始創作奇幻文學的一代人，《歸途》最早在BBS時代就已經在網路上分享連載，但遲遲沒有真的出版上市。

《歸途》系列的構思與發想在上個世紀九〇年代末就已經開始，在二十年後終於出版。故事的架構基本上是「高度奇幻」（High Fantasy）的風格，雖然每一集的主角各不相同，但主軸大抵貫穿的：公國面臨強大帝國的入侵，想運用公國為傲的魔法擊退對方，卻發現帝國使用另一種與公國魔法截然不同的魔法體系與其對抗。這套系列在許多方面上都相當有趣，除了明顯影射現實地緣政治現狀的部分之外，魔法的體系差異也令我在閱讀過程中獲得許多啟發。

《歸途第二部：駱沙利南》的主角駱沙利南並非納席華那樣天賦異稟的魔法師，他的資質平庸，卻又身處政治世家，使得第二集的內容在他魔法學院的掙扎之餘，也有許多第一集所沒有的政治紛爭。身為曾經的政治幕僚，雖然虛構世界的政體與現實中的臺灣有極大差異，但對於政治的理想、計畫、謀算等面向卻可能是相差甚微的。年輕的「政二代」要如何從政治的、戰爭陰影下的風暴中生存下來，並且保護好他的親朋好友，是本作中的重要看點。

《歸途》系列目前出版的兩本作品，都由我擔任推薦序的撰寫；有興趣的朋友請不要錯過。

最後一場活動，是週六晚間閉館前、於國際沙龍的「來自台灣的電馭叛客：Cyberpunk類型創作對談」。雖然過去有幾次在書展開講的經驗，但都是在獨立出版聯盟攤位上進行；這是我第一次在書展官方的沙龍場地進行活動，要感謝立衡兄給了我這個機會。

這場活動主要的目的理應是推廣立衡的cyberpunk小說《同步戰紀：失竊的原型機》，但在立衡的考量下，成為了一場以介紹類型、分享看法為主的活動。我快速、簡短地說明了cyberpunk誕生的前因後果，臺灣各家譯名的來源與立場，並與立衡一同討論這個西方文類在東方創作者手中如何轉化。相關主題的內容我已經有很多的演講經驗了，比較難的是要在短短一小時內簡要說明完畢，同時分配足夠、平均的時間給立衡……一開始的確有點緊張，但後面講開了之後就很順了。

比較想要特別提出來的，是我在討論的最後安排了「cyberpunk的流行是好事嗎」這個題目。這個提問出來，很明顯說明了我是抱持懷疑甚至恐懼的；cyberpunk的世界是反烏托邦的、某種道德淪喪的，女性被性剝削、男性被壓榨，雖然偶有反抗的契機，但基本上仍舊只是「個人的勝利或超脫」，無法改變資本主義架構下的極端社會體制——雖然cyberpunk的故事的確有種魅力，我也同樣被深深吸引，但我不會真的想要那樣的世界成為真實。

科幻從《科學怪人》算起，就一直是一種「警世」的文學，我想就算把cyberpunk視為一種最後誕生的主流科幻子類型，這種警世的意味依舊存在。很感謝立衡的邀請，《同步戰紀：失竊的原型機》也是相當值得閱讀的作品，有興趣的朋友歡迎參考看看。

回家確認照片的時候才發現田邊剛老師有看鏡頭XD

除了自己的活動外，我想書展最大的樂趣，就是去參加我有興趣的、朋友的諸多講座。臥斧、双子、瀟湘、常婷、李函、夏民、勝博、瑜真、馭博……有些朋友只有書展遇得到，真的非常開心。

相較於去年《獵魔士》作者安傑．薩普科夫斯基（Andrzej Sapkowski）來訪，對我來說今年的重頭戲則是荷蘭的《福爾摩沙之王》作者貝喬思（Joyce Bergvelt）與克蘇魯漫畫家田邊剛的來台，前者的活動有點被喧賓奪主，坐在台下的我有點傻眼，也不想在這裡分享資訊讓他們獲得流量，所以就讓我略過不提；後者的書展活動也有一些狀況，只能說辛苦了前來協助活動的獨步編輯與行銷，仔細想想我當時應該要上前幫忙的，但我當時也只是傻眼貓咪地站在原地不知所措……但我想田邊剛與其責編應該很大器，處理與反應也都相當客氣，令人感激。

荷蘭（我不懂為什麼不叫尼德蘭）主題館很漂亮，熱愛《大航海時代》系列遊戲的我看得津津有味，透過展區的介紹也才知道荷蘭是世界上第一個同婚合法的國家。除了《福爾摩沙之王》外，《歡迎來到黑泉鎮》感覺也是很值得閱讀的作品，有興趣的朋友可以自己找找看書訊！

此外，去年書展之後開始認真追臺Ｖ的我，也發現國際書區的泰國館請來了泰國VTuber介紹泰國的BL創作，這種跨界合作不但能增加相關VTuber的曝光度，或許也能讓不太看書的潛在社群注意到書展的，甚至閱讀的魅力，或許是臺灣自己的出版社可以嘗試的新方向？

今年書展我的購書金額差不多八千塊，比去年少了一點，而連續六天的參與，雖然是累到昏天暗地的狀態，過程卻也非常開心；希望參與的出版社、編輯、行銷、版權、作者、譯者、評論、愛書人與只是想進來看看葫蘆裡在賣什麼藥的人，都能獲得某些東西。我們明年書展再見！