都市幻象誌 2：問事
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高瑞希的冒險宇宙
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長年在 IG 限動分享對生命的探索過程，伴隨知名度漸長，驚覺這般自我揭露容易將自己曝露於危險，真心的書寫應該給對我真心的讀者。
來《方格子》，想給訂閱制讀者原創且獨家的內容，包含於各地經歷的新冒險、我的情慾探索，及我的小說創作、寫作及演說技藝的分享。自我挖掘是一生的事，我會持續記錄我接下來的冒險，真實且野蠻。
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2025/04/10
他說他要開會。那天是十二月三十號，天氣陰，像是天花板快要掉下來但還沒掉。
我提早回家，排練結束得早。計畫是讓孩子看部動畫，然後全家一起出門去高雄。民宿我訂好了，房子復古，離夜市近，早上可以看到日出。我選的，我決定的，連毛帽樣式都是我挑的。
我不是一個懂得用細節證明愛的人。但那天我想，也許這些安排
2025/04/10
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2025/04/08
不只一個讀者問我：我已經有人物設定了，但接下來怎麼寫小說？我常常聽到這個問題的時候，心裡想的是，你其實不是不會寫，是你一開始就想得太大。
你想要一口氣鋪出一條命運線，寫出一個角色的完整人生。可是小說，甚至故事，都不是這樣開始的。小說不是一個完成品的夢，它是一種「局部建構的積木技術」。然而，我知
2025/04/08
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2025/04/06
林優第一次發現那種能力，是國中的時候。
那天午休，她獨自一人走在教學樓後側的走廊。牆壁老舊有裂縫，遲疑的意圖從縫隙漫開。她腳步放輕，聽見了兩個女生靠牆站著，她們刻意壓低聲音。
「她真的一次兩個人？」其中一人問，語氣裡有掩不住的興奮。
「你信不信，她先跟隊長在體育館後面，還沒過一個小
2025/04/06
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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「我先回項鍊中休息囉，小清。放心，在項鍊中我還是可以看到外界發生什麼事的。」
輕柔的對著她笑，縭閉起銀藍色的眸，宛如水蒸發般，消失在空氣中。
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「啪搭！」
『定是他想引我注意，三更半夜的還不讓人休息，真不識大體！』
心裡嘀咕埋怨著，可小姑娘還是下了床，推了窗，朝樓下張望，卻無人。
『莫不是我自以為是？』
「嘿！在這兒呢！」
小姑娘嚇了一大跳，身子抖了好幾抖，倏地將撐著窗的木棍給收了回去，啪一聲又關上了窗。
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手中作了一次對抗劇情，哭着完成的一個動作，没有選擇，没有人給她選擇，也推她不可選擇，殺盡了呼吸的餘地。在便利店的一個角落，手按着雪糕冰箱的門，臉向着映着灰色的反光玻璃，看着可以看見的哭得面容也溶和照着但看不見的心也溶。看着自己，越上刺激哭的動機。
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我以為
我已經把你藏好了
藏在
那樣深 那樣冷的
昔日的心底
我以為
只要絕口不提
只要讓日子繼續地過去
你就終於
終於會變成一個
古老的秘密
可是
不眠的夜
仍然太長
而
早生的白髮 又洩露了
我的悲傷
--文 / 席慕蓉
2012
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