開春第一次走進戲院就是要「蝠」虎生風的應應景，先撇開蝙蝠俠的弱點明顯就是唯一露出肉色的部分還能打不到外（也許是戴了肉色防彈口罩？），本片雖長達3小時，卻無贅餘之處。雖然僅是2D版，卻感受到了前所未有的觀影體驗（配樂音效振到以為手機響起，即便已經關機）。印象最深刻、最過癮的莫過於蝙蝠車追逐那段；從蝙蝠車蓄勢待發瞄準獵物，到衝破火海把獵物撞飛後，緩緩走到獵物旁的冷笑作結。看著兩個瘋子在高速公路上追逐，果然沒有最瘋，只有更瘋。內心也狂熱、激動了起來，感覺就像《特攻聯盟》（Kick-Ass）與《從前，有個好萊塢》（Once Upon a Time in Hollywood）最後的機關槍掃射、噴火槍火烤般；一種融合暴力美學與黑色幽默，邪不勝正的「正義」快感。
這次的蝙蝠俠（羅伯‧派汀森 飾）相較於過往成熟的階段，是個才剛職業兩年的「小蝙蝠」，還處在「復仇即是正義」的階段，故初登場時不自稱為蝙蝠俠，而是「復仇者」。直到最後在反派也自稱「復仇者」後，蝙蝠俠才猛然發覺其所信仰的正義，與反派並無異，同樣是冤冤相報（也有打臉「復仇者」聯盟的味道）。於是，最後期許自己成為「英雄」，成為帶領高譚市走出黑暗的希望。本文想探討的是，英雄電影作為近幾年當紅的電影類型，然而，其與「正義」、與「現實」的距離之大，令人擔憂。
首先，何謂英雄電影下的正義？在《蝙蝠俠》中，私刑取代了司法、暴力取代了和解。蝙蝠俠並不考慮他眼中犯罪者犯罪的原因、理由，他本身彷彿代表了裁量一切的「神」，並透過暴力解決問題。這樣的解決方式，雖然暫時眼不見為淨，然而，在其「執法」的兩年期間，犯罪率卻不減反增，顯然並未觸及、未減少犯罪根本發生的可能。
「正義的最初特徵就是交易的特徵。 每個人都能夠滿足其他人的要求，因為每個人都會收到他比別人更尊重的東西。 一個人給他另一個他想要的東西，這樣他就變成了他，並且作為回報，他獲得了他想要的東西。 因此，正義是假設大致相等的權力地位的償還和交換；報復本來屬於正義領域，是一種交流。 也是感恩。」─尼采《人性，太過人性》
在尼采的哲學中，正義是一種「交換」的概念，即一種「禮物」的概念。最初的「禮物」是無償的、不求回報的、贈與的，重要的是心意（尊重），將我認為的「好」贈與他人，使他人成為「好」的一部份，而非禮物的內容物、價格。然而，當今的「禮物」早已成為了不得不的壓力，如：聖誕節的交換禮物，已喪失了無償的心意，淪為「禮物經濟學」的一環，甚至禮物的內容不再重要，重要的是不斷交換下去的壓力。
「報復」本來屬於「正義」領域，是一種交換的回報，讓我們在滿足彼此的要求時、感受到彼此的心意時成為了更好的人。然而，當「報復」成為了「不得不」不斷交換下去的壓力時（遷怒），正義也就不再是正義，而成為了「不義」。以蝙蝠俠來說，蝙蝠俠因為父母遭殺害，而欲透過私刑暴力解決司法尚未管到、照到的地方。他透過交換「恐懼」，讓他人心生「恐懼」，然而，這樣的「恐懼」一方面未滿足他人的需求，二方面不符合比例原則（偷個東西也可以被打掛），三方面，如此所收到的回報也只是「恐懼」而不是面對恐懼、解決恐懼、放下恐懼。
犯罪行為作為一種行動，重要的是探究其背後的動機，而非短暫避免其行動。當蝙蝠俠得知當年槍殺他父母兇手的背後原因時，他選擇不越過那條「線」；道德的界線、人性尊嚴的界線，否則他與兇手將無二致。且暴力並不能解決結構性的腐敗，必須從體制內逐步改善、從個人改變的「交換」做起。這就牽涉到「正義」之外，本片與「現實」的距離。
英雄電影為了凸顯英雄的不凡，而多了許多跑龍套的配角，如：片中飆車追逐車禍＋爆炸的路人甲乙丙。然而，現實中，英雄與一介平民對社會是同樣具有價值的。蝙蝠俠要想落實「正義」就必須先體認到，不是所有人都生來就含著金湯匙，有錢有閒的去從事「英雄」。多數人，如：片中偷竊的平民，或許只是為了混口飯吃。是這個社會體制給了他「不得不」的壓力，使得他以「偷竊」作為「交換」。現實的蝙蝠俠、布魯斯‧韋恩，不應該以私刑取代司法、以暴力取代和解，而是重新回到「交換」的初衷；無償的、不求回報的、贈與的。現實中每個人都是英雄，因為每個人都有實踐正義的可能，如此的社會才有走出以怨報怨，形成德德相報正向循環的社會。
The Batman Official Soundtrack | Full Album - Michael Giacchino | WaterTower
2022/3/6
