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生命中不可承受的輕，關於旅途中的豔遇
「什麼是調情？」
有人可能會說，調情就是勾引另一個人使之相信有性交的可能，同時又不讓這種可能成為現實。換句話說，調情便是允諾無確切保證的性交。
關於調情，這種經驗就算是我也是有的。
在一個極不合時宜的當下，始終喧囂的有如一篇無休止符樂章的都心，正準備迎來一日裡音量鍵逐漸轉小的時刻，不知道為什麼蹲在旅館門前的你，親切而客氣地給我開了門，在我轉身闔上門前，還送上一抹微笑。
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《海灘男孩》心得感想：岡田惠和的新作《再見的延續》剛播出不久，他的90年代經典作品《海灘男孩》也登上了Netflix，看著方形的「電視畫面」，以及90年代氛圍的畫質、色調，有種考古的感覺。1997年的我才剛滿一週歲又幾天，完全看不懂在演什麼哈，但現在28歲作為小社畜的我，完全能懂這部作品好看的地方。
本文介紹中山美穗八部她主演的電視劇、五部電影、及七首經典歌曲。中山美穗1970年出生於東京，1985年高一時在原宿被星探發掘後以偶像身份出道，一路從廣告與雜誌模特兒闖蕩到影歌雙棲，被稱為日本「四大偶像天后」，因為美麗的外表也多次當選「最美麗的偶像」，是日本90年代最具代表性的歌影兩棲藝人之一。
螞蟻人來介紹由 JA 全農推出的 Nippon-yell 系列水果軟糖，以日本 47 都道府縣特產水果作為主軸，實際開箱品評其中的 30 種口味，讓大家在選購的時候可以參考參考，快來透過軟糖體驗日本水果的魅力吧。
駄菓子（だがし）約在江戶時代左右出現，相比當時使用進口砂糖製作、常出現在宴席、供品、禮品的上菓子 （じょうがし），用日本產的便宜黑糖或水果增添甜味的菓子則稱為雜菓子（ざがし），雜菓子的原料取得相對簡單，作為庶民的零食也較便宜。當時用一文錢也買得起雜菓子，所以雜菓子也稱一文菓子（いちもんがし）。
佐皓工作能力很好，加入公司是第十個年頭，現在已是中階主管，而他的興趣是看盤，資歷已經快二十年，真的是老手。
「漲多就是最大的利空」、「不可能每天上漲」、「你知道台股有個天險嗎？日本股市碰過，經濟泡沫時代見高點，現在進場的都是韭菜」，佐皓像是開啟開關，一口氣吐出一連串的句子，還帶點憤憤不平的情緒。
《海灘男孩》心得感想：岡田惠和的新作《再見的延續》剛播出不久，他的90年代經典作品《海灘男孩》也登上了Netflix，看著方形的「電視畫面」，以及90年代氛圍的畫質、色調，有種考古的感覺。1997年的我才剛滿一週歲又幾天，完全看不懂在演什麼哈，但現在28歲作為小社畜的我，完全能懂這部作品好看的地方。
本文介紹中山美穗八部她主演的電視劇、五部電影、及七首經典歌曲。中山美穗1970年出生於東京，1985年高一時在原宿被星探發掘後以偶像身份出道，一路從廣告與雜誌模特兒闖蕩到影歌雙棲，被稱為日本「四大偶像天后」，因為美麗的外表也多次當選「最美麗的偶像」，是日本90年代最具代表性的歌影兩棲藝人之一。
螞蟻人來介紹由 JA 全農推出的 Nippon-yell 系列水果軟糖，以日本 47 都道府縣特產水果作為主軸，實際開箱品評其中的 30 種口味，讓大家在選購的時候可以參考參考，快來透過軟糖體驗日本水果的魅力吧。
駄菓子（だがし）約在江戶時代左右出現，相比當時使用進口砂糖製作、常出現在宴席、供品、禮品的上菓子 （じょうがし），用日本產的便宜黑糖或水果增添甜味的菓子則稱為雜菓子（ざがし），雜菓子的原料取得相對簡單，作為庶民的零食也較便宜。當時用一文錢也買得起雜菓子，所以雜菓子也稱一文菓子（いちもんがし）。
佐皓工作能力很好，加入公司是第十個年頭，現在已是中階主管，而他的興趣是看盤，資歷已經快二十年，真的是老手。
「漲多就是最大的利空」、「不可能每天上漲」、「你知道台股有個天險嗎？日本股市碰過，經濟泡沫時代見高點，現在進場的都是韭菜」，佐皓像是開啟開關，一口氣吐出一連串的句子，還帶點憤憤不平的情緒。
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*合作聲明與警語：
本文係由國泰世華銀行邀稿。
證券服務係由國泰世華銀行辦理共同行銷證券經紀開戶業務，定期定額(股)服務由國泰綜合證券提供。
剛出社會的時候，很常在各種 Podcast 或 YouTube 甚至是在朋友間聊天，都會聽到各種市場動態、理財話題，像是：聯準會降息或是近期哪些科
「負擔越重，我們的生命越貼近大地，它就越真切實在。」— 米蘭‧昆德拉
在尚未翻開《生命中不可承受之輕》之前就不禁感嘆米蘭‧昆德拉是個絕妙的哲學家及作家，從書名就開始對讀者進行叩問。什麼是生命之「輕」，而什麼又是生命之「重」?我抱持著這個疑問仔細閱讀，試著釐清生命的樣態，卻發現它時而清晰、時而模糊。
今天看見了你的脆弱，這是妳最害怕的事情嗎?
妳說現在的妳還不想切斷與他們的連結。
強迫妳面對妳內心最深處的痛。雖然撥開傷口是一件很傷人的事，但唯有經歷那樣的痛，去面對它，你才能往前。
親情究竟是怎樣的存在。究竟人類的結合是為了繁衍或是真正愛的結晶。
小孩沒有選擇的權利嗎?但其實每個人在喝下孟
大仲馬的基度山行走的是快意恩仇的復仇之路，但若他發現親手揭示的正義的竟是種罪惡的輪迴，這樣的真相卻又叫人情何以堪？
被莫名監禁的吳大秀初始瘋狂的叫罵、哀求看守人說出自己被囚禁的理由，畫外音的自白是：「如果一開始就知道會被囚禁15年，會比較容易忍受嗎？」；因為「已知」而在人心中劃下一道可以碰觸..
你的那個夢，希望是美夢
「我想回到過去！」在開場戲的最後一幕，金英浩面向迎面而來的火車，絕望的用盡力氣，聲嘶力竭地喊出這句話，也就此開啟了他、尹順林以及整個南韓社會一場回望今昔20年的人生跑馬燈。
〈生命中不可承受之輕〉
不是殺死駱駝的一根稻草
不是導致水庫潰堤的那一滴雨
不是令你崩潰大哭 旁人有意無意的那一句話
是你可以選擇傷害
但你沒有
是你可以質問我為什麼
但你沒有
是你可以選擇離開
但你沒有
是你可以選擇視而不見
但你沒有
因為帶著責任編輯的身分，有時反而不得不拋棄純粹身為讀者的視角，以至於新書出版上市過了一星期後，我才算是慢慢地爬梳好自己眼中的《齒與骨》。（如果超過五百字，還請大家多多擔待。）
不斷外遇、回家、外遇、回家無限的循環，雖然讓人看得很膩，但漸漸可以感受到他所表示的「必須如此、必須這樣」，他需要透過這些儀式性的過程讓自己回到那塊浮木之上，讓自己記得回家...
這是一部強調視覺感受和意象的作品，沒有龐大的戰爭場面或激烈的火力對抗，甚至可以說，這部片絕大多數的戰鬥都是極小規模的武裝衝突。
但觀眾在螢幕裡投射的對象終究是人，我們想看到角色在故事裡發生了那些事情，這點1917完全抓住了觀眾的注意力，它所有的場面都是以「人」為出發點，是人對週遭事物的感官反應。
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在尚未翻開《生命中不可承受之輕》之前就不禁感嘆米蘭‧昆德拉是個絕妙的哲學家及作家，從書名就開始對讀者進行叩問。什麼是生命之「輕」，而什麼又是生命之「重」?我抱持著這個疑問仔細閱讀，試著釐清生命的樣態，卻發現它時而清晰、時而模糊。
今天看見了你的脆弱，這是妳最害怕的事情嗎?
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