睡睡醒醒的一夜，擔心隔天早上睡過頭，也不敢關掉WiFi，但清晨6點喚醒我的，是外頭的喇叭聲。旅館外是市場，小路兩邊已擺滿小攤，天色是陰灰的。
7點多出門前關掉空調，電燈卻自己也關閉了。是停電嗎？下樓時遇見老闆，老闆問我今天有什麼計畫？我說要去下龍灣。見他臉色一沉，我猜想，昨天他讓我升級房間，應該就是希望我跟旅館買行程，但我因為想避開週末去下龍灣，得在落地隔天就出發，因此在台灣就先訂好行程。
付費限定
路過河內去印度-2 (Ha Long Bay)
以行動支持創作者！付費即可解鎖
本篇內容共 2003 字、4 則留言，僅發佈於路過河內去印度你目前無法檢視以下內容，可能因為尚未登入，或沒有該房間的查看權限。
留言
Jamie的沙龍
32會員
276內容數
透過瑜伽、旅行、薩滿、佛法的練習，一步步成為自己的療癒師。
你可能也想看
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術，透過身體、服裝與群舞結構，回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發，分析《轉轉生》如何以當代目光，形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術，透過身體、服裝與群舞結構，回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發，分析《轉轉生》如何以當代目光，形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
原本這趟去越南
然後我自己排行程的時候就出現很多小問題
不管是搭車還是吃飯的問題一直跟朋友喬不好
排來排去每次都排不好
所以最後果斷找了旅行社
然後幫我服務的是1潔
我就簡單說了一下我的預算
然後因為我想看海就排了以下行程給我
以下開始分享～
分享下龍灣四天三夜行程～
跟
原本這趟去越南
然後我自己排行程的時候就出現很多小問題
不管是搭車還是吃飯的問題一直跟朋友喬不好
排來排去每次都排不好
所以最後果斷找了旅行社
然後幫我服務的是1潔
我就簡單說了一下我的預算
然後因為我想看海就排了以下行程給我
以下開始分享～
分享下龍灣四天三夜行程～
跟
