劇情時間在昭和33年（1958年）新年，空間背景來到東京寺島町玉之井。在二戰之前，玉之井即是東京最具規模的私娼窟，雖然二戰期間全區盡數在盟軍的轟炸中被摧毀，然而戰後此區仍以私娼窟的型態復甦且興盛。這年四月，日本頒布已三年的賣春防止法即將正式實施，這個喧鬧的花街也即將走下歷史舞台，在這裡營生的女郎們，這是她們在玉之井鶯燕生活最後的春天。
今夜來介紹一部日活映畫出品的劇情片，由日活旗下，粉紅映畫重量級導演神代辰巳監督執導的電影——《赤線玉之井》，別名《樂之街》。
飾演志麻子的宮下順子，日活映畫70年代的天后紅星，不只脫得灑脫，演技也是一流。
劇情圍繞在玉之井中一家娼寮小福屋展開，又以當中的四名妓女發展出四個故事線。電影裡的時間線有些小複雜很容易讓觀眾錯亂，一個時間線跑在新年當天，另外幾條時間線倒敘著各個女主角身上發生的故事。
志麻子總是很憂鬱，繁子總是很認真在拉客。
電影一開始，被窩裡躺在直子身邊過夜的恩客要去上班了，兩人前一日都累了一天，這個早晨兩人想再來一發也都有心無力。恩客起床前順手拉開直子的內衣捏捏她的乳頭吃著豆腐，等晚上吧，男人體貼的說妳不用起來，直子堅持說我送你下樓。送走恩客的直子回到樓上縮進被窩睡著回籠覺。接近中午鬧鐘響了，直子還賴在被窩裡自慰，直到媽媽桑說客人來了才起床接單。過年期間比較貴，一次500元，客人想摸直子的下體，那要加100。繳錢給媽媽桑時，閒聊起兩年前繁子過年期間一天接26單，是小福屋的紀錄保持；直子決定挑戰這個紀錄，這是花街最後的擂台，錯過這個春天就沒有明年的機會。她跟媽媽桑要回100元要退回給客人，被客人摸下體興奮了會妨礙接下來的挑戰，那可不行。客人拿回100元很失望，不能摸下體那脫了上衣揉胸吧，他那100元又被直子要了回去。什麼都要錢，那是當然的，這裡不賣感情，賣的是解慾饞，以及些許的人情世故；很底層，收費不高，但名目分很細。
過年前不久，公子離開小福屋要出嫁了，媽媽桑包了2萬元禮金祝福她；媽媽桑叮囑公子，有空回來看看，但不要再回來了。新郎說沒錢幫妳辦婚禮，但還是租了套新娘禮服讓妳拍婚紗；公子感動到嘴裡只能頻頻喊著阿哪達，其它什麼都說不出口，相館在二樓都爬不上去，她激動的坐在階梯上掉眼淚。兩人用媽媽桑包的彩禮蜜月旅行，新生活看起來是個美好的開始，但上床就不行了，老公房事沒經驗，很粗魯、很猴急、還秒射，公子夢碎。兩年前公子在娼館裡被客人開苞時，緊張、害怕、全身僵硬、口中喊著不要；媽媽桑在隔壁聽著公子的哭喊，邊自慰邊心疼掉淚。兩年後的這時，公子胃口養大了，老公這樣不行，無法餵飽公子的性慾。過年這天她回到小福屋看看媽媽及姊妹們，看著看著，她決定接一單消消慾火；媽媽桑怒斥不行，公子脫下內褲說，必須的，內褲已經都濕了。跟姊妹借了個房間，公子推著客人就往樓上跑，交合中她讚嘆竟然能夠那麼舒服。
前方是直子，後排左起是志麻子，然後中間靠左是愛子，她與旁邊紫衣的公子在原設定中可能是一對情侶，許多場景導演都這樣暗示著，然後是媽媽桑，最右邊是繁子。
志麻子跟男朋友志波說，妳可以來小福屋睡我，付給媽媽桑的錢，我這部分還能退給你，比開房間便宜。志波聽言一巴掌就打了志麻子，他很生氣，我不是妳的嫖客，妳也不能把我當客人，我不想看低妳才不去那個地方。志波不要在其他男人幹志麻子的敷屋幹她，讓她去當妓女讓志波很羞愧。志波很愛志麻子嗎？不知道，他甚至一點都不憐惜志麻子。志波只是個愛面子的黑幫混混，他什麼錢都跟志麻子拿，拿了就去賭博買毒，可志麻子就是對他死心踏地。她拚了命接單賺皮肉錢給志波，離開了娼館除了志波外，志麻子絕不讓其他男人碰自己；為此她還在右大腿內側靠近私密處，紋上一個有象徵意義的花牌圖樣。不過即便志麻子如此癡情，志波總像是對待動物般摧殘著志麻子，但這些志麻子都沒怨言，直到聽說志波在外面跟其他女人在一起，她在意了。怯生生地她問志波這件事，然而看到志波拿出毒品注射逃避問題讓她更加在意。她一把搶過丟掉所有的毒品與器具，只要志波不再碰毒品，要交別的女朋友她也可以。她赤腳踩碎玻璃藥劑瓶及注射筒，志波終於大驚，抱起志麻子將她壓在榻榻米上，用嘴蓋上她的唇才讓她冷靜。他忙脫下志麻子的黑絲襪，藉著燈光一點一點清著志麻子腳底板上的碎玻璃，這是志波第一次表現出對志麻子的疼惜，志波終於對志麻子確認了心中的情意並對她表明。
志麻子與志波
小福屋裡的繁子是個奇怪的存在，拿條繩索到屋頂試著上吊自殺，精神狀態不太正常是她的日常日課，但她每天總能於小福屋開張時出現在門口積極攬客。她是一日接客量的紀錄保持者，她因傳說有著像海一般深的陰道而大受歡迎。就在她的紀錄保持即將被超越的這晚，她將早已整理好的行李綁在腳踏車上，離開待了五年的小福屋去別家娼館，除了媽媽桑之外，她沒有告訴其他姊妹們。
另外還有個叫做愛子的女郎，公子要走時她依依不捨，每次看公子時她總是癡癡望著。公子嫁人離開後，她皺著眉神經質套疊著俄羅斯套娃。公子回小福屋時，她不是黏著公子，就是攬著公子一起踩著愉悅的舞步。
小福屋的媽媽桑很照顧這些做生意過生活的女郎們，每天撫摸著一根大陽具雕塑，喃喃祈求著生意興隆。一日在用餐時，一名男客走下樓邊抱怨小姐愛子驕傲不懂禮數，完事後只管躺著也不送客人下樓。媽媽桑很生氣地去樓上抓人，即便客人走了，她還是押著愛子到玄關處伏地跪著。她的理由很簡單，來消費的客人都有潛在危險，這些男人可能是小偷、瘋子，也可能是殺人犯；看妳送客人到門口我才能知道妳平安，也才能夠放心。每一次女孩們的接客，都足以讓媽媽桑提心吊膽。
我常說從事性工作的女人最弱勢也最被歧視，每一個人背後都有著滄桑的故事。但神代辰巳在這部電影裡完全沒有販賣灑狗血的悲情與哀苦，他就是呈現著這些女郎們的生活日常。雖然就這麼簡單，但觀影者能夠在電影當中清楚的感受到導演想傳達的一個意圖——性工作也只是一種服務業，這些女郎們其實就跟你我一樣都是人，是個有血有肉的人，就只是這樣；她們有慾望、會煩躁、有感情，渴望被呵護，跟一般人沒什麼兩樣；除了賺錢生存求溫飽，她們多求的，也只是像個一般人被尊重。如果觀影者有著容易動容的情感，片中還是有些引人落淚的辛酸，這個讓人感動的淒美不是來自於生活的悽苦，而是愛情！愛情！愛情！
看過不少懷舊電影，但沒有一部電影的昭和風味能比這部更濃烈，也許是因為場景位於下町私娼寮，整個街區清楚呈現了昭和年代的氛圍。傳至耳裡的情境襯托也不能少，比之鶯燕喘息還要更多的美聲，是全片傳唱不止的昭和歌謠，有些是我小時候就聽過的熟悉歌曲，如美空雲雀的名曲蘋果追分。其中這部電影還有個大殺器，也許是礙於片長限制，電影導演安排了許多圖卡，輔以文字來交代故事背景，快速協助劇情的發展。片中全部圖卡，皆由在寺島町當地出身長大的日本國寶級知名漫畫家滝田ゆう（瀧田佑）繪製。綜合這樣的規劃，導演為這部電影成功營造出一個到位的昭和市井風格。
這樣類型的電影，大概只有我願意介紹推薦願意談。很少人會發現，這種通片離不開情慾的電影會有難得的佳片。如果是喜歡昭和風情的成年人，別錯過這部上映於1974年，根據清水一行的小說《赤線物語》改編拍攝，一部好看好聽的好作品。
