赤線玉之井 動人的昭和情色風情（微雷聊冷片）

劇情時間在昭和33年（1958年）新年，空間背景來到東京寺島町玉之井，在二戰之前，玉之井即是東京最具規模的私娼窟，雖然二戰期間全區盡數在盟軍的轟炸中被摧毀，然而戰後此區仍以私娼窟的型態復甦且興盛。這年四月日本頒布了三年的賣春防止法即將正式實施，這個喧鬧的花街也即將走下歷史的舞台，在這裡營生的女郎們，這是她們在玉之井鶯燕生活最後的春天。

今夜來介紹一部日活映畫出品的劇情片，由日活旗下粉紅映畫重量級導演神代辰巳監督執導的電影，＂赤線玉之井＂，別名＂樂之街＂。

飾演志麻子的宮下順子，日活映畫70年代的天后紅星，不只脫得灑脫，演技也是一流。

看到幾個關鍵字：日活映畫、神代辰巳、赤線、玉之井.........，直覺會讓人聯想到這是一部粉紅映畫，這部電影的劇情的確是圍繞著娼妓、情慾、性愛發展著，在私娼寮裡的場景由於隔音單薄，全片大部分都充斥著女性旖旎的喘息聲，片長78分鐘，也確實是部粉紅電影的規格，然而當電影看完，觀眾會發現自己的情慾沒有被劇情帶動，片中女郎的上空兩點總是驚鴻一撇，劇裡經常出現的性愛畫面也都大方演出卻隱晦呈現，看完電影觀眾發現被騙了，這是部文藝味濃重的劇情片。有人會說哪裡文藝？很艷俗啊！當然艷俗，這可是在昭和下町花街啊！也或許會有人說，粉紅映畫本來就是文藝氣息濃厚的電影類型，有的甚至太過實驗性質導致很難理解，然而這部不一樣，這部電影在文藝氣息當中貪婪地塞進滿滿的故事與導演的主觀意圖，這絕對是部十足十的劇情片。

劇情圍繞在玉之井中一家娼寮小福屋展開，又以當中的四名妓女發展出四個故事線，電影裡的時間線有些小複雜很容易讓觀眾錯亂，一個時間線跑在新年當天，另外幾條時間線倒敘著各個女主角身上發生的故事。

志麻子總是很憂鬱，繁子總是很認真在拉客。

電影一開始，被窩裡躺在直子身邊過夜的恩客要去上班了，兩人前一日都累了一天，這個早晨兩人想再來一發也都有心無力，恩客起床前順手拉開直子的內衣捏捏她的乳頭吃著豆腐，等晚上吧。送走恩客的直子回到樓上縮進被窩睡著回籠覺，接近中午鬧鐘響了，直子還賴在被窩裡自慰，直到媽媽桑說客人來了才起床接單。過年期間比較貴，一次500元，客人想摸直子的下體，那要加100，繳錢給媽媽桑時，閒聊起兩年前繁子過年期間一天接26單是小福屋的紀錄保持，直子決定挑戰這個紀錄，這是花街最後的擂台，錯過這個春天就沒有明年的機會，她跟媽媽桑要回100元要退回給客人，被客人摸下體興奮了會妨礙接下來的挑戰那可不行，客人拿回100元很失望，不能摸下體那脫了上衣揉胸吧，他那100元又被直子要了回去，什麼都要錢，那是當然的，這裡不賣感情，賣的是解慾饞，以及些許的人情世故，很底層，收費不高，但名目分很細。

過年前不久公子離開小福屋要出嫁了，媽媽桑包了2萬元禮金祝福她，媽媽桑叮囑公子，有空回來看看，但不要再回來了。新郎說沒錢幫妳辦婚禮，但還是租了套新娘禮服讓妳拍婚紗，公子感動到嘴裡只能頻頻喊著阿哪達，其它什麼都說不出口，相館在二樓都爬不上去，公子激動的坐在階梯上掉眼淚。兩人用媽媽桑包的彩禮蜜月旅行，新生活看起來是個美好的開始，但上床就不行了，老公房事沒經驗，很粗魯、很猴急、還秒射，公子夢碎。兩年前公子在娼館裡被客人開苞時，緊張、害怕、全身僵硬、口中喊著不要，媽媽桑在隔壁聽著公子的哭喊，邊自慰邊心疼掉淚。兩年後的這時公子胃口養大了，老公這樣不行，無法餵飽公子的性慾，過年這天她回到小福屋看看媽媽及姊妹們，看著看著她決定接一單消消慾火，媽媽桑怒斥不行，公子脫下內褲說：必須的，內褲已經都濕了！跟姊妹借了個房間公子推著客人就往樓上跑，交合中她讚嘆竟然能夠那麼舒服。

前方是直子，後排左起是志麻子，然後中間靠左不知，她與旁邊紫衣的公子在原設定中可能是一對情侶，許多場景導演都這樣暗示著，然後是媽媽桑，最右邊是繁子。

志麻子跟男朋友志波說，妳可以來小福屋睡我，付給媽媽桑的錢我這部分還能退給你，比開房間便宜，志波聽了很生氣，我不是妳的嫖客，妳也不能把我當客人，他不要在其他男人幹志麻子的床上幹她，讓她去當妓女讓志波很難過。志波很愛志麻子嗎？沒有，他甚至一點都不憐惜志麻子，志波只是個愛面子的黑幫混混，他什麼錢都跟志麻子拿，拿了就去賭博買毒，可志麻子就是對他死心踏地，她拚了命接單賺皮肉錢給志波，離開了娼館除了志波外，志麻子絕不讓其他男人碰自己。不過志波總像是對待動物般摧殘著志麻子，但這些志麻子都沒關係，直到聽說志波在外面跟其他女人在一起，她在意了，怯生生地問著志波，然而看到志波拿出毒品注射逃避讓她更加在意，她一把搶過丟掉所有的毒品與工具，只要志波不再碰毒品要交別的女朋友她也可以，她赤腳踩碎玻璃藥劑瓶及注射筒，志波終於大驚，抱起志麻子將她壓在榻榻米上，用嘴蓋上她的唇才讓她冷靜，他忙脫下志麻子的黑絲襪，藉著燈光一點一點清著志麻子腳底板上的碎玻璃，這是志波第一次表現出對志麻子的疼惜。

志麻子與志波

小福屋裡的繁子是個奇怪的存在，皺著眉神經質套疊著俄羅斯套娃，或是拿條繩索到屋頂試著上吊自殺，精神狀態不正常是她的日常日課，但她每天總能於小福屋開張後出現在門口積極攬客，她是一日接客量的紀錄保持者，她因傳說有著像海一般深的陰道而聞名，就在她的紀錄保持即將被超越的這晚，她將早已整理好的行李綁在腳踏車上離開待了五年的小福屋去別家娼館，除了媽媽桑之外，她沒有告訴其他姊妹們。

小福屋的媽媽桑很照顧這些做生意過生活的女郎們，每天撫摸著一根大陽具雕塑喃喃祈求著生意興隆，一日在用餐時一名男客走下樓邊抱怨小姐不懂禮數，完事後只管躺著也不送客人下樓，媽媽桑很生氣地去樓上抓人，即便客人走了，她還是押著小姐到玄關處伏地跪著。她的理由很簡單，來消費的客人都有潛在危險，這些男人可能是小偷、精神病，也可能是殺人犯，我看妳送客人到門口我才能知道妳平安，也才能夠放心，每一次女孩們的接客都足以讓媽媽桑提心吊膽。

我常說從事性工作的女人最弱勢也最被歧視，每一個人背後都有著滄桑的故事。但神代辰巳在這部電影裡完全沒有販賣灑狗血的悲情與哀苦，他就是呈現著這些女郎們的生活日常，雖然就這麼簡單，但觀影者能夠在電影當中清楚的感受到導演想傳達的一個意圖，性工作也只是一種服務業，這些女郎們其實就跟你我一樣都是人，是個有血有肉的人，就只是這樣，她們有慾望，會煩躁，有感情，渴望被呵護，跟一般人沒什麼兩樣，除了賺錢生存求溫飽，她們多求的也只是像個一般人被尊重。如果觀影者有著容易動容的情感，片中還是有些引人落淚的辛酸，這個讓人感動的淒美不是來自於生活的悽苦，而是愛情！愛情！愛情！

看過不少懷舊電影，但沒有一部電影的昭和風味能比這部更濃烈，也許是因為場景位於下町私娼寮，整個街區清楚呈現了昭和的氛圍。傳至耳裡的情境襯托也不能少，比之鶯燕喘息還要更多的美聲，是全片傳唱不止的昭和歌謠，有些是我小時候就聽過的熟悉歌曲。其中這部電影還有個大殺器，也許是礙於片長限制，電影導演安排了許多圖卡輔以文字來交代故事背景，快速協助劇情的發展，片中全部圖卡皆由在寺島町當地出身長大的日本國寶級知名漫畫家滝田ゆう（瀧田佑）繪製，綜合這樣的規劃，導演為這部電影成功營造出一個有趣的昭和市井風格。

這樣類型的電影，大概只有我願意介紹推薦願意談，很少人會發現這種通片離不開情慾的電影會有難得的佳片，如果是喜歡昭和風情的成年人，別錯過這部上映於1974年，根據清水一行的小說＂赤線物語＂改編拍攝，一部好看好聽的好作品。