我遇到一個跟我很像的人
一樣的思考模式
一樣的做事方法
一樣的強迫症
一樣的工作狂
一樣飛快轉動的頭腦
最後一次機會能說是運氣或是孤注一擲呢
反正我會再努力一次
為我自己
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三十好擠
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畢竟三十好幾，有趣的生活，靡爛的日常。
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2025/04/15
這段時間以來一直想為某些事做個告別
對於那些精疲力竭的日子
對於那些酩酊大醉的夜晚
對於手機儲存的對話回憶
沒有刪除也不去讀取
我不再瘋狂的投入什麼
也不再期待有任何回應
妳選擇了妳要的生活
我選擇好好生活
2025/04/15
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2024/06/30
那個女孩說:沒關係，我們現在狀態不好，但會過去的。
另個女孩說:吃飯了嗎?我好想你，好想我們在彼此身邊。
那個女孩知道我的一切，知道我的苦與傷，知道我心底的黑暗。
另個女孩只會見到我的笑容跟聽到我說我沒事。
封鎖又解除，冷淡後又熱絡，拿得起放不下。
等時間到會有答案嗎?
不對，其
2024/06/30
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2024/06/26
要有清醒的腦袋，去思考。
要有不要臉的勇氣才可能成功。
所以流失的機會我要很努力的去找尋其他方法。
儘管此時此刻的我很痛苦、壓力爆棚，我還是想活下去。
2024/06/26
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做事,從別人身上找原因,一想就瘋。
➡️因為我們不是他/她，事情處理模式不會一樣相同。
若能從自己身上找問題,一想就通。
➡️因為問題就出在自己身上。
高度不一樣,胸懷和格局就不一樣。
➡️開闊心胸，心自然開懷。
心小,任何事情都是大事。
➡️鑽進牛角尖，悶死自己。
心大,任何事情都
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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主格：1，金，現實主義者
個性：獨立自主，有自我想法，能力好，但比較自我，好在有能力去溝通，能去捕捉他人的情緒，情緒豐沛，因能量對沖，會讓自己比較迷茫，有時會不知道要去配合團體，還是要堅持自己的想法，錢財比較能留住，規劃能力也不錯，是不用太過操心金錢的類型，內外都缺8，不太喜
事業：
感情：
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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