她答應了這個男人的邀約。
絕對不是因為她臨時決定來個小旅行放鬆自己、絕對不是因為臨時訂房所以連交通工具都沒租借、絕對不是因為想多貪看一下他的皮相……絕對不是。
她在心底對自己說。
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不止一夜情之三03
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12夜的沙龍
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後見之明，年約三十還沒有打算結婚、距離唯一的戀愛經驗也隔了將近十年的女性，怎麼樣也很容易被視為剩女或單身主義者吧。她想道。
儘管這並非她的本意。
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👵🏻：「我剛訂好飯店囉，今天我們去住宜蘭」
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下一秒男友跳起來趕快整理行李，然後一邊詢問在一旁好整以暇的我
🧑🏻
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「我從來沒有品嘗過被拒絕的滋味呢，很好，妳引起了我的注意！」
後來那晚她當然說什麼也不可能上他的車。
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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