【德州狂躁喧囂之聲】:The Jesus Lizard / 《 Down 》

閱讀時間約 1 分鐘
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【前言】

The Jesus Lizard 由德州龐克/噪音搖滾樂團 Scratch Acid 的部份成員組成,他們將龐克搖滾的豪邁、對實驗噪音的熱愛結合成為一種粗糙原始的嶄新美學,成為 90 年代興起的另類搖滾浪潮中的佼佼者,而今天要介紹的 《 Down 》被普遍是他們中後期簽約主流廠牌前的最後傑作。

從某種程度上說,The Jesus Lizard 即代表了當時的音樂風格,無論在影響力還是音樂方面,他們絕對是你所見過,最純正的 90 年代樂團,特別是《 Down 》的每一分每一秒更無不散發著90年代的氣息,他們的態度躁鬱、樂句雜亂無章且模糊不清,對音樂的態度矛盾古怪。將上述這些形容結合起來,正是他們可以在油漬搖滾主宰的樂壇中逐漸茁壯成長的解答。



《 Down 》

《 Down 》


【錄製背景】

1993 年,儘管 The Jesus Lizard 已經是一支擁有大批死忠樂迷追隨的另類樂團,但因與Nirvana 合作發行單曲《 Puss / Oh The Guilt 》而初嚐商業甜頭,鼓手 Mac McNeilly 和貝斯手David Wm. Sims 毫不費力地演奏出震耳欲聾的音符,引領著樂團的節奏起伏;Duane Denison 的吉他彈奏激昂失序,主唱 David Yow 則像在畫布上肆意潑灑顏料一樣大喊大叫,The Jesus Lizard 就是一支如此獨特強硬的樂團。



McNeilly 說道:「我們只是盡可能地進行現場演出,在樂團發展到這個階段的時候,我們已經意識到要在更大的場館演出,有更多的觀眾,透過巡演賺更多的錢,我們覺得這是一個自然而然的進步。」


Steve Albini

Steve Albini


已故傳奇製作人 Steve Albini 對他們愛不釋手,繼《 Liar 》之後,他們又推出了迷你專輯《 Lash 》,隨後發行名為《 Show 》的完整現場專輯,完美捕捉到樂團在舞台上令人神魂顛倒的毀滅性力量。在這幾張專輯中,他們首次與不同的聲音工程師合作,儘管這兩張專輯都非常出色,但給人的感覺卻像是正式錄音室專輯之前的中繼站。

《 Down 》這張專輯錄製於 1994 年,製作過程並不容易,除了是樂團與 Albini 合作的最後一張專輯,也是由老東家 Touch & Go Records 發行的最後一張專輯,然而幾乎全部團員都認為成果令人失望,Yow 和 McNeilly 當時都搬離芝加哥,兩手空空毫無準備進到錄音室。Albini 則把注意力都放在了 Yow 身上,因此與其他成員拉開了距離。


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McNeilly 表示:「我認為有些歌曲的內容不夠豐滿......而且它的音色也與之前的專輯不同,從音色上來講,《 Goat 》可能是迄今為止最好的專輯,而《 Liar 》聽起來則更黑暗一些,《 Down 》似乎存在著一些我們先前沒有的風格。」

在錄音室裡,主唱會先唱一段,然後再決定是否要保留,或是要重新唱一段,接著 Denison 會在某些歌曲中加入一些想要的吉他元素,一般情況下每首歌曲都是第一遍或第二遍就完成了:「我認為我們一直都是現場樂團,在錄音室裡很難將這種經驗轉化過來。此外,我們希望能在現場演奏這些歌曲,所以不會有太多難以在現場重現的內容。」

專輯封面再次由 Malcolm Bucknall 設計,一隻狗漂浮在天空中,不知是向下還是墜落,令人印象深刻。



【歌曲介紹】


〈 Fly on the Wall 〉作為專輯開場,直接用抓耳的旋律讓聽眾迅速進入狀況,歌詞講述惱人的蒼蠅在主角周圍盤旋干擾,因此在樂器的呈現上可以明顯感受到一種狡猾的飛行感,讓人捉摸不定,焦慮逐漸提升,也體現出樂團與眾不同的幽默感。


〈 Mistletoe 〉則講述被害妄想症的主角認為自己被有心人士用槲寄生的漿果下毒,大聲囔囔要打電話給毒物中心,還要叫兄弟們來把對方痛揍一頓,在這樣焦躁的情緒下,所有樂器都以非常急促的方式推進,完全沒有任何喘息的空間,直到應聲倒地斷氣結束。


〈 The Association 〉放慢了速度,展現出樂團受爵士薰陶的一面,也是大膽顛覆過往風格的秀逸之作:「我們都很喜歡突破自己......我們知道這首歌聽起來不像之前的風格,但我們並沒有特別改變我們的聲音或諸如此類的目的。這些歌曲演奏起來很有趣,對我來說就像是火山爆發前的一個小插曲。」


〈 Destroy Before Reading 〉則是樂團生涯截止最接近傳統搖滾結構的歌曲,跳動的貝斯節奏讓人忍不住跟著擺動身體;〈 Low Rider 〉 接續展現器樂的精湛演奏,迂迴的貝斯低音曲折穿梭,像是開著一台舊車緩緩穿越骯髒險惡的城市巷弄,暗處目光從四方八方盯著你,如此不安的氛圍令人想踩緊油門加速駛離。


〈 Elegy 〉再次展現樂團的不同風貌,淒涼的氛圍和傷感瀰漫開來,像是在霧裡迷走尋找出口,也是整張專輯最具明暗對比的慢板小品:「這首歌曲很有趣,因為它使用了一種不同的情緒釋放方式,也就是"克制",有時忍住不放和堆疊至高潮同樣有效。」;最後以輕鬆詼諧、龐克風味濃厚的 〈 The Best Parts 〉劃下句點,為整張專輯的豐富層次再添一筆。




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【結語】


在《 Down 》這張專輯中,從沈鬱、大氣的段落到狂熱失序的狀態曲折反復,讓人幾乎就要暈車嘔吐,事實上,他們聽起來更像是一群樂手在同一個房間自顧自演奏自己的音樂,每隔幾分鐘,巨大如浪的器樂聲響就會把在場所有人給淹沒,狂躁是他們的核心基因,但這絕不是壞事,反而恰巧與磅礡的節奏形成了鮮明對比,也讓他們別於許多在 grunge 鼎盛時期如雨後春筍般湧現的樂團。

除此之外,他們的靜謐時刻也值得一提,《 Down 》中充滿了寬敞的低音旋律,吉他在其中交織,營造出一些絕佳的氛圍,直到最後堆疊進入亢奮的高潮,雖然你能在其中發現 Fugazi 和 Buzz Osborne 的影子,但他們依然保持著自己的原創性。

這也許不是 The Jesus Lizard 最傑出的作品,但對於 90 年代另類搖滾樂迷來說仍然值得一聽,如果你和我一樣,碰巧在二手唱片行或書店看到這張專輯,那就別猶豫買下來吧!這張專輯值得所有 90 年代另類/龐克/搖滾樂迷收藏。


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在《 Down 》之後,The Jesus Lizard 決定與主流大廠Capitol 簽約,這在當時無疑令許多樂迷感到震撼,用比喻來說就像是「大公司 」與 「獨立音樂」之間的相衝突,不少人認為樂團這一舉動跟賣身沒什麼兩樣:「我們被貼上了叛徒的標籤,因為我們不符合某些人對我們的要求,不符合我們的行為模式,也不符合我們在龐克社群中的定位。」

而此一舉動也間接讓樂團揮別與製作人 Steve Albini 的長期合作:「許多人因為主流介入而選擇與我們斷絕關係,這都是過去的事了,你可能會被你的粉絲們逼到牆角,因為他們肯定不希望你改變......他們喜歡你現在的樣子,但如果你在同一個地方待得太久,只是在浪費繼續前進和成長的機會。」

|實體唱片的死忠擁護者 |為各位介紹從60年代至千禧年間的搖滾樂、專欄、系列訪談和樂評 |出版品:《克里夫異象誌Vol.1 & 2》 |歡迎邀稿:visionsofcliff@gmail.com
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倫敦艾比路、孟菲斯太陽等錄音室創造了數以萬計的音樂奇蹟,以至於它們與那些經典專輯一同被寫入了史冊,就像一座神聖殿堂,至今仍有眾多音樂人在爭先恐後地擠進這扇大門,其中最令人印象深刻的要數漢莎(Hansa Studios),這間位於柏林的錄音室似乎有著能喚醒潛藏在音樂人腦中的豐富創造力。
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80年代後期,鮑伊對自己音樂的真實性和超級巨星的本質產生了懷疑,他對成為受歡迎的歌手並不感興趣,而是渴望再次重塑自我。因此由鮑伊擔任主唱的 Tin Machine 將是他再一次探索美學的必經之路。儘管樂團只短暫發行了兩張錄音室專輯和一張現場專輯,但卻成為了鮑伊的音樂救贖。
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