愛情要在左耳訴說才有效。
所以：
跌倒時第一個飛奔過來的人，不算。
上課中眼睛只盯著你側臉的人，不算。
暑假會偷偷到你家塞信箱的人， 不算。
電話裡讓人猜不出是誰的人，不算
該睡覺時卻在你宿舍外抽煙的人，不算。
認識不多又太容易說喜歡的人，不算。
你喜歡可是我討厭的人，統統都不算。
告白這回事，
說的人要有相當的勇氣，聽的人也要有相當的聽力。
否則《我喜歡你》這四個字，和《你吃飯沒》其實是一個意思。
好不容易鼓起的告白若只留下一抺黑影，
那就可惜了。
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一隻筆，用蝸牛的速度前往小書之路。
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看到過這樣一句話：
“愛是藏不住的，閉上嘴巴，眼睛也會說出來！”
深以爲是！
愛有時候很難，難的讓人捉摸不透；但有時候又很簡單，簡單到從我們的日常聊天中，都能看出他對我們的真心。
男人經常這樣廻複你，說明他真的愛你入骨！
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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其實喜歡一個人真的不用想太多，不用去管自己的身分地位、不用去管自己缺乏什麼能力，有沒有符合對方的條件，只要肯願意付出一切、坦白心意，時間早晚都會證明喜歡是不需要如果的、喜歡是有權利不留下遺憾的。
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《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
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無論要不要過情人節，不管有沒有情人，這篇是在為每段愛的付出打預防針。
《你會坦然面對，每一場告別》寫的不僅是 愛情，更適用友情、親情的「愛」，因為每個人都是「有情人」。他的文字有魔力，會帶人進入到文字中，讓人會將把自己的經歷對號入座，跟他的故事產生共鳴。由眼淚開始，以微笑結束，從傷心開始，走向釋懷。
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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在青少年時期，異性相互吸引，而想要有另一半可以共處，那感覺是新鮮、美好、真摯的體驗。
在愛剛開始時，一切種進行順利，相互的體貼、訴說心事、噓寒問暖種不間斷。但是這樣的相處，隨著時間開始有些摩擦出現。
人們開始視交往的對象為自己的男朋友、女朋友，賦予特殊的心理地位，在稱呼上，是「我的男朋友」、「我的女
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有人隨口就可以說出我愛你這些話，但是說話那人真的懂得什麼是愛嗎？我看未必。但聽到的一方人就會覺得自己被愛著，這就是很多失敗戀情的開端。為了避免這個陷阱，尤其是女生，最好了解男生說愛你是否真的愛你，還是只是嘴裡說說算。
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#愛情 #愛自己 #情侶相處
愛你的男人，大概會有那些特徵?
比較不會讓你身心受傷
為你著想
希望妳開心
好東西第一個就分享給妳
凡是以妳為主
會聆聽妳的想法和意見
#交往 後要注意甚麼? #男女溝通
在一起後要 #學 會溝通
互相尊重
這些是後面的課程了
在愛情裡 #避免 甚麼?
患得患失：
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我認為(想要)的愛情必須是雙向奔赴
所有的一廂情願皆完成不了一場美好的愛情
不是不能單方面付出倘若能心甘情願不求回報，那也不是不可
只是，人心總是難測，無法盡如已愿我愛你。
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