歐麗娟【中國文學史】課堂筆記——單元8.楚辭（三）

宋玉

• 他是一個由《楚辭》去楚賦的一個轉移。
• 宋玉賦的鋪陳，比屈原更優勝，成為漢賦的構成要素。
• 由直諫變成曲諫的發展
• 宋玉不是貴族，只是一般文人
• 《文心雕龍》:「宋發巧談，實始淫麗。」
• 宋玉與漢賦的關係，更為密切。
• 程廷祚〈騷賦論〉：「窮造化之精神，盡萬類之變態，瑰麗窈冥，無可端倪。」
• 宋玉是「貴遊文學」的開端，依附貴族、君王，在特定情況下寫作，尤其是宴遊之時，就是貴遊文學。

〈九辯〉

• 王夫之《楚辭通釋》：「辯猶遍也，一闋謂之一遍。」
• 像〈高唐賦〉、〈神女賦〉通篇押韻，口頭誦讀有節奏美。
• 建立悲秋傅统
• 影響後世賦的題材：
• 董仲舒〈士不遇〉，司馬遷的〈悲士不遇〉、陶淵明〈感士不遇〉
• 魯迅《漢文學史綱要》：「雖馳神逞想，不如〈離騷〉，而哀怨之情，實為獨絕。」
• 胡應麟《詩數》：「千古言秋之祖，六代唐人詩賦，靡不自此出者。」
• 陸時雍《讀學解語》：「舉物誌而覺哀怨之傷人，敘人事而見蕭條之感候。」
• 孫鑛《文選論注》：「九辯已變屈子之法，加以多差錯落，而多峻急之氣。」

屈賦句法：

1.六字加一片，再六字

2.四字，三字加一兮

3.兮字在句中，有停頓調節，伸縮抑揚的美感

4.散句和四言句

一段以一個句式為主，並不雜用。

宋玉句式：

1.三字加一兮，四至七字

2.四字加一兮，三至五字

因此宋玉是屈賦到漢賦的過渡。

〈高唐賦〉

• 〈高唐賦〉比涉江而言，更多層次，全方位的描寫定點景物、山光水色。
• 〈高唐賦〉為漢賦樹立了典範。
• 宋玉亦是艷情文學夢幻文學的濫觴。

〈神女賦〉的影響：

王粲、陳琳、楊脩、江淹曾作過同名〈神女賦〉

司馬相如〈美人賦〉、〈長門賦〉，曹植〈洛神賦〉、〈靜思賦〉，王粲〈開邪賦〉，應暘〈正情賦〉，沈約〈麗人賦〉，江港〈麗色賦〉，皆是不同篇名，但類似內容和形式。